路漫漫其修遠兮，宮中芳草春。悲取朝廷，北方舊臣。
三國至五代六朝都城金陵，是詩人詠史的重要題材。司空舒的《金陵懷古》選材典型，運用精巧，獨具匠心。
前兩句比較現實。作者選擇了兩個典型的場景來描述眼前所見，筆墨不多，卻能將古都金陵的頹廢淒涼景象表現得非常具體生動。戰車路是皇帝坐車經過的路。當年皇帝出行，旗幟如林，鼓樂震天，前呼後擁，應該是極有氣勢的。此時，這壹幕已不復存在，只剩下路邊已飽嘗滄桑的江楓，長得又高又大，遮天蔽日，投下濃重的陰影，讓冷清的道路更加黑暗陰森。《江楓暗》的“暗”字既現實，又透露出作者此刻沈重的心情。是通感和雙關，畫龍點睛。
沿著這條路走，妳可以看到壹些六朝宮殿的殘留建築。“六代臺城爭奢”，昔日宮殿金碧輝煌，更何況是百花飛紅，鳥語歌舞的春天。現在這裏壹片荒涼，到處只有雜草生長，似乎整個宮殿都成了他們的世界。《野草春》，“春”字不僅指向季節，還刻意表示只有這生長中的野草點綴著春天。這兩句對仗工整，路宮與江楓、野草形成強烈對比，啟發讀者將其現狀與歷史進行對比，跌宕起伏之感自然寓於其中。
接下來，筆鋒壹轉，將實物輸送到虛擬中，用故事別出心裁地表達* * *了。典故自然貼切，豐富耐人尋味。
先說性質余開復是余信，因為曾經有官員開府三司，所以叫。庾信是梁代著名的詩人。早年在金陵做官。他和他的父親於建武壹起，深受梁武帝的賞識。所謂“父子禁止出入東宮，互不相讓。”詩人從道路和宮殿中回憶往事是很自然的。當然很容易想到於欣，符合作者眼前的場景。
此外，庾信出使北朝和西魏期間，梁在西魏去世，被迫留在長安，這是恰當的。北周魏後，被迫在周朝做官並留在北朝，最終於隋文帝元年去世。他經歷了北朝的幾次改朝換代，也見證了南朝最後兩個王朝的覆滅。他的人生經歷最能反映那個時代的動蕩和變遷。此外，他長期在北方旅行，經常想念故國和故鄉。他的詩大多有“思鄉之情”，著名的《江南賦》就是這方面的代表作。這位詩人的生活和庾信的生活有壹些相似之處。他經歷了“安史之亂”，見證了唐帝國從鼎盛走向衰落。安史之亂時，他遠離家鄉，在南方避難。叛亂後，他有壹段時間沒能回到長安，非常想家。因此，詩人運用庾信的典故，既有對歷史上六朝興亡的哀嘆，也有對唐朝衰亡的感嘆，其中包含了自己對故鄉的思念和對生命體驗的感悟。確實是貼切穩定，內涵豐富。“傷心”二字落重，值得玩味。庾信曾寫過《離愁賦》，哀婉動人，說“被傷害是喪之事，我卻覺得難過……”取名《傷逝》是理所當然的，既概括了庾信的人生經歷，寄托了作者對這位前輩詩人的深切同情，也是他此時此地悲傷心情的壹次告白。
這首詩少了二十個十字，內涵豐富，感情深刻，是史詩的傑作。
桂誌祥對金陵懷古的欣賞之難:無法用繪畫來形容。意思是風景、景色等。非常漂亮。
榮辱與共:空中沈浮的感覺
《桂芝項瑾陵懷古》可能是王安石於萍萍四年(1067)來江寧府時所作。據《歷代詩話》引自《古今》記載，當時有30多人用此調寫金陵懷古詞，“只有王壹人唱過。”
首先，這首詩的景色雄偉壯麗，氣象廣闊，充分顯示了作者的高立足點和寬廣胸懷。前三句寫的壹般。三言兩語就把季節、地點、天氣解釋清楚了，把整個字放在壹個俯瞰圍欄的視角裏。在壹種秋高氣爽的氛圍中，氣勢非凡。下面的“千裏成河如練”描寫水，“青峰如簇”描寫山，從整體上描寫了金陵的山河情況，為全詩描繪了壹個廣闊的背景。《航海》就是在這種背景下對景物的具體描寫。江面上，無數的風帆在夕陽的余暉中匆匆航行。與“夕陽外有幾分西寒鴉，流水繞孤寨”(秦觀《滿婷方》)相比，前者雖景色遼闊，氣勢磅礴，後者淒婉，風格迥異。然而，長江兩岸許多參差不齊的酒旗卻迎著西風飄蕩。與杜牧的《水村郭珊酒旗風》相比，健美的區別是顯而易見的。至於“彩舟多雲，蒼鷺升銀河”，就像焦平面的進壹步推開，隨著風帆漸行漸遠，詩人的視野也擴大了，讓水與天融為壹體，把長江的萬千儀態寫在了更廣闊的空間裏。遠遠望去，船帆像飄在淡淡的白雲裏，飛翔的白鷺像從銀河出發。讀到這裏，不禁想起王波的《王騰亭序》:“夕陽孤齊飛，秋水* * *天壹色。”壹個是千古駢文，壹個是史無前例的詞創作，真的是壹樣的。
此字景物虛實相生，濃淡相間，遠近交錯，虛實結合，濃淡相宜，構成了壹幅絕妙的金陵山水圖。其博大、清新的境界，蒼勁、壯闊的風格，是那些《小園香徑》《落月》之類的作品無法比擬的。
其次，構思新穎，高瞻遠矚，顯示了壹個清醒政治家的洞察力。桂枝香接下來的電影中所發表的評論，絕不是在感嘆個人的悲歡離合，而是反映了他對國家和民族未來的關註和焦慮。前三句“懷念昔日奢爭，門外樓頂嘆息，哀怨不斷”，是通過揭露六朝統治者建都金陵，利用江南秀美山川奢爭，誤國而讀的；嘆息的人，是對他們上演壹出又壹出悲劇的輕蔑，既可悲又可恨。“千古之定於高處”這句話批評的是，自古以來文人騷客面對金陵山河只感嘆朝代興亡，未能跳出榮辱的小圈子，未能站在應有的高度，所以很難從六朝的相繼覆滅中吸取歷史教訓。如今，六朝往事已隨流水逝去，只剩下幾縷毫無生氣的枯草籠罩在冷煙中。這首《寒煙腐草凝青》明顯流露出作者對北宋未能下大力氣治理國家的不滿。全詞集中在結論句:“時至今日，商界女強人依然壹直在唱，留下的是歌。”所謂“* * *遺作歌”，就是陳後主創作的艷曲《玉樹* * *花》。唐人杜牧也曾寫道:“商女不知亡國恨，猶唱隔江花。”但與杜牧不同的是，作者並不指責商界女性的無知，而是指罵，暗示歌妓們還在唱亡國之音，正是因為掌權者縱情聲色，過著醉生夢死的生活。但是，“玉樹* * *花，花開不長久”，如果不改弦易轍，采取措施富民強兵，將會像六朝壹樣可悲。這壹結論無異於對北宋當局的警告。有人說的李是王安石的項的原型。從語言和句法的角度來看，王詞確實受到了張慈的影響。而張生對六朝興亡只是壹種消極的傷感:“六朝發生了多少事，都是流言蜚語。看著地板，冷的沒話說。”兩個詞的思想境界簡直不可同日而語。
第三，作文講究散文的寫法，條理分明，極其雷同。最後壹部電影的第壹句話，“看走眼”四個字籠罩了整篇文章，壹篇文章從此誕生。第二句“故國”點金陵，為接下來的鄉愁討論做鋪墊。下面的風景是從壹般的角度寫的，接著是近景和遠景，最後停在了“畫難”它不僅總結了上面的風景，也很自然地轉向了接下來的討論。這種安排非常恰當和自然。接下來的影片開啟了壹層討論:金陵如此壯麗，卻是六朝相繼滅亡的歷史見證。“思前想後”的三句話表明了對待六朝興亡的態度，“倚天高照千古”的兩句話寫出了對向來致敬金陵的作品的看法。下面是化為現實，句子回到今天。頭尾圓潤，結構精密，層層展開。歌詞中有場景，如顏姝的《走在沙上》:“壹場悲夢醒來，夕陽照庭院深處”，是壹種莫名的春愁；有壹種愛情情結，如柳永的《吳風起》:“衣越來越寬無悔，人憔悴為伊”，表現了專壹真摯的愛情。《桂枝香》則以討論結束，在討論中寄托作者對重大現實政治問題的看法。《桂枝香》篇章結構的這些特點，反映了詞的發展在進入慢詞之後呈現為散文的特征。
第四，典故恰當自然。“千裏成河似修行”是謝朓《晚去三山歸望京》中的壹句詩:“夏宇散成美景，澄江靜如修行。”《星河蒼鷺起》是根據李白在南京登上鳳凰臺時所作的:“三山半落天外，似此白鷺分江島”的詩句。“門外樓頂嘆，愁恨續”用的是隋朝滅陳的典故:兵臨城下的時候，無情無義的隋將軍還在和他心愛的妃子張麗華載歌載舞。杜牧《臺城曲》曾吟誦此事:“韓擒虎在門外，張麗華在樓頭。”而王安石卻巧妙地只借用了“樓門外”壹詞，說“樓門外”壓力大，“樓頭”說是* * *，極其簡潔生動地展現了六朝的崩潰。“哀恨綿綿”四個字概括了南朝的歷史。句末以杜牧的詩《伯秦淮》為藍本，卻被賦予了更加深刻精辟的思想內容。在王安石之前，壹個字用四個典故是很少見的。
王安石《桂枝香》的內容是金陵懷古。尚闕寫風景。“澄江”、“翠峰”、“揚帆”、“酒旗”、“彩船”、“路岐”構成了壹幅壯麗的金陵深秋圖。夏幹通過懷舊揭示了六朝統治階級的奢華生活。總結那句“時至今日，商界女強人還在壹直唱，* * *”是給掌權者敲響的警鐘。這首詩語言蒼勁，意境廣闊，擺脫了當時詞風綺麗的影響。在藝術風格上，擺脫細長飄逸的詞風，“壹掃五代舊習”，極具獨創性；從趣味性和認知度上來說，它是金陵懷古的告別曲，因為它站得高，看得遠，隱喻著現實，深切地緬懷著未來。難怪蘇軾看到了，稱贊“這老頭是個野狐貍。”
王茜《金陵首聯》在全詩中的作用:第壹聯破題，點明時間地點。我“訪古”解鄉愁，但往事如煙，時間久了難追。獨自在古城河邊徘徊，映入眼簾的只有壹群蕭瑟的秋光。全詩壹開始就籠罩在壹種孤獨超然的氛圍中。
金陵十三釵《長江獨望往事》有什麽作用？金陵懷古王茜
鄉愁裏訪古，悠悠歲月，獨江城秋。
壹鳥帶煙別竹，數帆雨下歸船。
簌簌的黃昏吹動紅葉，淒淒慘慘的冷雲壓垮舊樓。
故國蒼涼，誰問，心更風流不復蘇。
這本《華陽集》的題目是《金陵懷古》。
第壹聯破題，點時間地點。我“訪古”解鄉愁，但往事如煙，時間久了難追。獨自在古城河邊徘徊，映入眼簾的只有壹群蕭瑟的秋光。全詩從壹開始就籠罩在壹種孤獨超然的氛圍中。
西河金陵懷古周邦彥欣賞美指江南，
大概沒有確切的故國參照，只是歷史的興亡。
舊遺跡是指南京作為首都保存下來的遺跡。
《金陵懷古》中“獨在江畔……”句的功能:金陵懷古詩多。妳所指的是全詩中“獨上月滿秋江”的作用吧？
第壹句話是話題，既是時間也是地點。鄉愁歸鄉愁，但往事如煙，時間久了難追。開頭，全詩籠罩在壹種孤獨淒涼的氣氛中。
王玨《金陵懷古》賞析(下)
作者:王玨
控制著古皇城的洪流，想找回舊物。
六朝的山山永遠是綠的，永恒的河聲不平坦。
立危丘雜草，按村桑拾新耕。
十年這麽重要都沒人問，獨立很可惜。
請給我鑒賞壹下(王安石)首先，這首詩氣勢磅礴，氣勢磅礴，氣象開闊，充分顯示了作者的高立足點和寬廣胸懷。前三句寫的壹般。三言兩語就把季節、地點、天氣解釋清楚了，把整個字放在壹個俯瞰圍欄的視角裏。在壹種秋高氣爽的氛圍中，氣勢非凡。下面的“千裏成河如練”描寫水，“青峰如簇”描寫山，從整體上描寫了金陵的山河情況，為全詩描繪了壹個廣闊的背景。《航海》就是在這種背景下對景物的具體描寫。江面上，無數的風帆在夕陽的余暉中匆匆航行。與“夕陽外有幾分西寒鴉，流水繞孤寨”(秦觀《滿婷方》)相比，前者雖景色遼闊，氣勢磅礴，後者淒婉，風格迥異。然而，長江兩岸許多參差不齊的酒旗卻迎著西風飄蕩。與杜牧的《水村郭珊酒旗風》相比，健美的區別是顯而易見的。至於“彩舟多雲，蒼鷺升銀河”，就像焦平面的進壹步推開，隨著風帆漸行漸遠，詩人的視野也擴大了，讓水與天融為壹體，把長江的萬千儀態寫在了更廣闊的空間裏。遠遠望去，船帆像飄在淡淡的白雲裏，飛翔的白鷺像從銀河出發。讀到這裏，不禁想起王波的《王騰亭序》:“夕陽孤齊飛，秋水* * *天壹色。”壹個是千古駢文，壹個是史無前例的詞創作，真的是壹樣的。此字景物虛實相生，濃淡相間，遠近交錯，虛實結合，濃淡相宜，構成了壹幅絕妙的金陵山水圖。其博大、清新的境界，蒼勁、壯闊的風格，是那些《小園香徑》《落月》之類的作品無法比擬的。其次，構思新穎，高瞻遠矚，顯示了壹個清醒政治家的洞察力。桂枝香接下來的電影中所發表的評論，絕不是在感嘆個人的悲歡離合，而是反映了他對國家和民族未來的關註和焦慮。前三句“懷念昔日奢爭，門外樓頂嘆息，哀怨不斷”，是通過揭露六朝統治者建都金陵，利用江南秀美山川奢爭，誤國而讀的；嘆息的人，是對他們上演壹出又壹出悲劇的輕蔑，既可悲又可恨。“千古之定於高處”這句話批評的是，自古以來文人騷客面對金陵山河只感嘆朝代興亡，未能跳出榮辱的小圈子，未能站在應有的高度，所以很難從六朝的相繼覆滅中吸取歷史教訓。如今，六朝往事已隨流水逝去，只剩下幾縷毫無生氣的枯草籠罩在冷煙中。這首《寒煙腐草凝青》明顯流露出作者對北宋未能下大力氣治理國家的不滿。全詞集中在結論句:“時至今日，商界女強人依然壹直在唱，留下的是歌。”所謂“* * *遺作歌”，就是陳後主創作的艷曲《玉樹* * *花》。唐人杜牧也曾寫道:“商女不知亡國恨，猶唱隔江花。”但與杜牧不同的是，作者並不怪商女無知，而是指罵，暗指歌妓還在唱亡國之音，正是因為掌權者沈湎於酒色，過著醉生夢死的生活。但是，“玉樹* * *花，花開不長久”，如果不改弦易轍，采取措施富民強兵，將會像六朝壹樣可悲。這壹結論無異於對北宋當局的警告。有人說的李是王安石的項的原型。從語言和句法的角度來看，王詞確實受到了張慈的影響。而張生對六朝興亡只是壹種消極的傷感:“六朝發生了多少事，都是流言蜚語。看著地板，冷的沒話說。”兩個詞的思想境界簡直不可同日而語。第三，作文講究散文的寫法，條理分明，極其雷同。最後壹部電影的第壹句話，“看走眼”四個字籠罩了整篇文章，壹篇文章從此誕生。第二句“故國”點金陵，為接下來的鄉愁討論做鋪墊。下面的風景是從壹般的角度寫的，接著是近景和遠景，最後停在了“畫難”它不僅總結了上面的風景，也很自然地轉向了接下來的討論。這種安排非常恰當和自然。接下來的影片開啟了壹層討論:金陵如此壯麗，卻是六朝相繼滅亡的歷史見證。“思前想後”的三句話表明了對待六朝興亡的態度，“倚天高照千古”的兩句話寫出了對向來致敬金陵的作品的看法。下面是化為現實，句子回到今天。頭尾圓潤，結構精密，層層展開。歌詞中有場景，如顏姝的《走在沙上》:“壹場悲夢醒來，夕陽照庭院深處”，是壹種莫名的春愁；有壹種愛情情結，如柳永的《吳風起》:“衣越來越寬無悔，人憔悴為伊”，表現了專壹真摯的愛情。《桂枝香》則以討論結束，在討論中寄托作者對重大現實政治問題的看法。《桂枝香》篇章結構的這些特點，反映了詞的發展在進入慢詞之後呈現為散文的特征。第四，典故恰當自然。“千裏成河似修行”是謝朓《晚去三山歸望京》中的壹句詩:“夏宇散成美景，澄江靜如修行。”《星河蒼鷺起》是根據李白在南京登上鳳凰臺時所作的:“三山半落天外，似此白鷺分江島”的詩句。“門外樓頂嘆，愁恨續”用的是隋朝滅陳的典故:兵臨城下的時候，無情無義的隋將軍還在和他心愛的妃子張麗華載歌載舞。杜牧《臺城曲》曾吟誦此事:“韓擒虎在門外，張麗華在樓頭。”而王安石卻巧妙地只借用了“樓門外”壹詞，說“樓門外”壓力大，“樓頭”說是* * *，極其簡潔生動地展現了六朝的崩潰。“哀恨綿綿”四個字概括了南朝的歷史。句末以杜牧的詩《伯秦淮》為藍本，卻被賦予了更加深刻精辟的思想內容。在王安石之前，壹個字用四個典故是很少見的。
百度百科
金陵懷古詩的抒情特色是什麽？請簡單欣賞壹下許渾的？
頹廢音樂《玉樹後花園花》，和陳的緣分到了壹起；景陽宮裏的瞭望黨，邊塞瞭望空。
陵園的陵園樹，覆蓋了歷代眾多官員的墳墓；高的，低的青苗，充滿了六朝的宮殿。
螺螄展開雲霓的翅膀，壹會兒下雨，壹會兒晴；江豚在大江中推波助瀾，夜色深沈，壹陣寒風襲來。
歷代皇帝壹去不復返，奢華的帝王生活消失得無影無蹤。只有四周的青山還和當年壹樣。
這《懷舊七定律》在選象和錘煉文字上很有技巧。比如中間的兩幅對聯，以自然景物反映社會的變遷，但手法和景物卻大相徑庭:對聯被傅描繪得很直觀，項鏈借助比興得到暗示的效果；松樹和小米是現實中常見的植物，而石巖和江豚是傳說中神奇怪誕的動物。這樣，不僅寫出了各種豐富多彩的形象，還烘托出壹種神秘浪漫的氣氛。在提煉人物方面，以首聯為例，“殘”與“空”從文化生活和軍事設施兩個方面反映了陳朝的腐敗，其文筆表現了陳死前金陵城衰敗的景象:“和”字壓倒泰山，顯示了隋朝軍隊兵臨城下的威力；而“王琦落幕”對應的是描寫金陵的最後壹副對聯的“奢華”。
謀反後歸故裏，司馬舒對歸故裏的贊賞
詩人:司空舒朝代:唐朝
戰亂中，我隨妳逃往南方，局勢安定，妳卻壹個人在家。
它已經把頭上的白發都帶出來了，戰後的家園只能看到青山。
蕭壹行必經許多破營寨，夜色只能籠罩荒涼的谷關。
曠野中的鳥兒和黃色的野草將伴隨著妳的悲傷。給…作註解
同為:壹起。
②故國:故鄉。
(3)殘余基地:殘余工事。
翻譯
局勢動蕩時我們壹起去了南方，安定下來後妳壹個人回了北方。白發生在異國，回到家鄉，只能看到青山依舊。在蕭月的映襯下，破障之後，星夜只能停留在原關塞。只有冰冷的鳥和腐爛的草，到處伴隨著悲傷的面孔。
做出贊賞的評論
詩人把他的朋友送回了家鄉，遺憾的是他不能和他壹起來。他想象朋友歸來的情景，反映戰爭帶來的痛苦，表達自己的感受。全詩流露出悲傷的情緒，抒情而委婉。