詩人通過描寫盆景的不幸遭遇，把對客觀事物的描寫上升到更高的象征層面，把對現實的思考融於具體可感的意象之中。揭露和批判了封建遺毒、專制和獨裁，表達了對封建專制的厭惡和反抗。可以稱之為反封建運動，自由頌歌。
艾青，盆景
好像都是古代遺物？
這裏的植物已經變成了礦物質。
樹幹是青銅色的。
技術是電線？
連葉子都是銅綠？
在古色古香的院子裏
冬天不冷，夏天不熱？
由紫檀木和桃花心木制成的架子
這也顯示了他們的突出地位。
其實都是不幸的產物？
已經失去了本來面目。
在各種花盆裏？
遭受壓迫和不公正
成長的每壹個過程？
還有電線纏繞和刀剪的折磨。
任由他人擺布
不能自由伸展
發展的壹部分
壹部分收縮了？
以不平衡為標準
典型的不完整。
像壹個搖搖晃晃的老人。
吹噓怪誕畸形？
有些人挺著肚子。
有的顯根。
留下幾根彎曲的樹枝。
芝麻葉代表還有青春。
就像壹群飽受戰爭摧殘的受傷士兵
支持殘疾人的生活。
然而，所有的花和樹
每個人都應該有自己的世界。
根吸收土壤養分。
枝葉承載著雨露和陽光。
免費延期和正常發展？
在天空下感覺舒服嗎？
接受大自然的愛撫
散發出自己的香味。
現在壹切都顛倒了？
少數人變老，老年人變小？
滿足人們的好奇心？
炫耀花農的技術？
軟軟的可以繞著手指扭？
草木無言加斧刀。
也許這也是壹門藝術？
但我寫的是對自由的嘲弄。
擴展數據:
盆景創作背景:
艾青從畫家變成了詩人。在他的精神歷程中，他逐漸從壹個“叛逆者”變成了時代的“號手”。
艾青1928考入杭州國立西湖藝術學院繪畫系，1929赴法國勤工儉學，專修繪畫。同時，她還廣泛接觸哲學、文學，尤其是詩歌，過了三年“精神自由，物質貧乏”的生活。
置身於淫蕩、瘋狂、陌生、陌生的資本主義文明世界，過著半流浪的生活，咀嚼著外來流浪者內心的孤獨，使得艾青與西方現代象征主義、印象主義詩歌有著強烈的* * *音，形成了艾青早期作品中的“流浪者的流浪情懷”。
65438年至0932年，艾青回國，加入“中國左翼美術家聯盟”，從事進步愛國活動。同年7月，他以“顛覆政府”的罪名被捕入獄，遭受三年牢獄之苦。
1933年，在獄中，艾青第壹次以筆名寫出了著名的長詩《大雁河——我的保姆》，表達了對中國農民苦難的同情和關心，壹舉成名，引起社會和文學界的廣泛關註。艾青1935出獄。1936年，出版了他早期的詩集《大研河》，反響很大。
抗戰爆發後，艾青於1941年從重慶遷至延安。在此期間，他創作了大量優秀的詩歌，包括詩集《北方》、《原野》、《他第二次死去》和長詩《向著太陽》、《火炬》。
抗日戰爭時期可以稱為“走向太陽”時期，也是艾青創作生涯的高潮。詩集《北方》和長詩《面朝太陽》堪稱用現代手法表現時代生活主題的藝術實驗典範。
艾青不僅長期從事文學實踐，而且以其豐富的創作經驗在詩歌等論文上撰文，提出了壹系列關於詩歌的見解。作為壹位傑出的現代詩人，艾青以自己的創作和理論對同時代和後世詩人產生了廣泛而深遠的影響。
參考資料:
人民網——艾青詩歌的藝術特色和歷史地位