好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲皆黑，江船只明。
看紅濕處，金冠城花重。
《春夜喜雨》表達了詩人對春夜細雨無私奉獻的熱愛和欽佩。
壹兩句“好”是深情，是贊美春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感。在筆者看來，春雨善解人意，知道季節，在人急需的時候飄來飄去，提示著時機。多好的春雨啊！第壹副對聯既表達了春雨的“發生”，又含蓄地傳達了作者急切盼望春雨到來的焦急心情。對聯明顯是詩人的聽覺感受。春雨來時，隨風悄然而至，滋潤萬物，不求“好”，只求奉獻。妳看，作者觀察雨景多仔細，連春雨都被詩人灑得無聲無息。詩人整夜睡不著。他的脖子上緊緊系著對聯。詩人只希望春雨能持續壹整夜，卻又害怕它會突然停止。他推門而出，站在那裏俯瞰，只見平時涇渭分明的田間小路也溶進了夜色，壹片漆黑，可見夜有多黑，雨有多密。河船上的漁火刺眼，從側面反映了春夜的遼闊和黑暗，以及春雨的復雜。
2)白居易《錢塘春遊》賞析
鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。
幾只早期的鶯爭奪溫暖的樹木，它們的新燕子啄春天的泥土。
花越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。
我愛湖的缺東遊，愛青楊蔭下的白沙堤。
第壹副對聯從壹個大的地方開始，描寫孤山寺看到的景色。第壹句是地段，第二句是前景。“初平”是指泉水生，略與堤平。“雲足低”是指白雲低垂，與湖水相連，勾勒出初春的輪廓。腳下平靜的水面和天上低垂的雲簾，構成了壹幅寧靜的西湖水墨畫。
顓頊的《晏嬰》是詩人在旅途中所見。英是春天的歌者，大家都爭著飛到向陽的樹上去唱。春天的使者燕已經開始用泥土築巢，生機勃勃。用“造”字來形容黃鸝，體現了白居易對這些生機勃勃的小生命真摯的愛。“正”字，讓人覺得春天難得可貴。用“啄”這個詞來形容小燕子忙碌而興奮的表情，似乎給小燕子帶來了生命。這兩句話是刻意描寫瑩瑩的。
頸對聯描寫花草，重在表現詩人的感情。馬輕快地走在淺淺的草地上，久久地看著花，讓人眼花繚亂，感到迷茫。這副對聯和第壹副對聯是這首詩的核心部分，也是描寫春色尤其是西湖春色的白詩的點睛之筆。這幅對聯是壹幅很有感情色彩和生命力的景物描寫，充分表現了白駒。
尾聯寫的是白沙堤的景色，表達了詩人喜悅的心情。
從孤山北麓到現在的平湖、白堤秋月，詩人壹路向人們報告著春天的信息:湖上春水新，樹上春鶯爭鳴，春燕空中泥，岸上春花開，春草剛綠。詩人敏銳細膩的筆觸，讓人體會到西湖穿上了春裝。詩人贊美西湖的春色，指出他愛走在白沙堤上。白堤的兩邊是水和堤岸。初春的柳枝，如煙如霧，如絲，撲面而來，讓妳的心裏湧起無限的柔情和無限的愛意。妳就像在夢裏和仙境裏。當妳走在春天的白堤上，妳可以更好地欣賞詩人寫這首詩的感受和心情。
全詩主題主要在“旅”字上，緊扣“春遊”二字來描寫風景。但西湖面積太大，路程太長，詩人只截取壹段來寫——從鼓山寺北到白沙地。讀完這首詩，我們自然有和詩人壹起欣賞西湖早春景色的感覺。
全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，語氣生動自然，體現了通俗流暢的特點。詩人善於從整體上描寫湖面上郁郁蔥蔥的春天，善於描寫途中的景色，選擇典型和分類排列的組合:中間寫四個最美的春景，選擇動植物組合，獨具匠心，善於把握。
3)杜牧《江南春絕句》賞析
千裏緹縈綠映江面，水鄉滿酒旗。
在南朝，有480座寺廟。
這是壹首描寫江南風景的絕妙詩篇。江南是多麽迷人，多麽令人向往。“日出時河水比火還綠，春天河水是藍色的。”白居易已經為我們描繪了美好的畫面，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南的春天》則相對具體，似乎帶領我們遊覽了幾個景點，印象更加深刻。在這首美妙的詩中，杜牧不僅描繪了江南春光明媚。而且還再現了江南的霧蒙蒙的陽臺風光，讓江南的景色更加神奇撲朔迷離，別有壹番風味。“千裏鳥鳴翠映紅，水鄉滿酒旗。”首先，詩人把我們帶入了多姿多彩的江南世界。妳看，到處都是鳥兒在唱歌跳舞，到處都是樹和花。滴水寨，群山環抱的城垛，尤其是迎風飄揚的酒旗，多迷人啊！《千裏》描寫的是整個江南，但整體是用具體的意象表現出來的。“南朝四百八十寺在煙雨”，這裏的寺廟，作為江南風景過渡的重要壹環，被揉進了滄桑。許多南朝遺留下來的佛教建築在春雨中若隱若現，更增添了令人迷惑的美感。詩人這裏不說“江南四百八十寺”。顯然，沒有別的意思。南朝統治者為佛教喪了命，浪費百姓錢財，大量修建寺廟。《南史·郭祖傳》說:“皇帝大解經書，必移風易俗，故祖神對此特作說明。他以為他們都去了500多座佛寺，僧尼10多萬，資產雄厚。他們所在的縣是無以言表的。”它已經成為江南美景的壹個組成部分。美學上不乏反諷，詩的內涵也更豐富。這首詩的四句都是景詞，各有特色。有聲音和顏色，有空間拓展和時間追溯。短短28個字，詩人用非常通俗的語言為我們描繪了壹幅生動而神韻的江南春色畫卷。
4)王甲《雨晴》賞析；
下雨之前，花最先出現，但下雨之後，葉底就沒有花了。
蜜蜂蝴蝶已翻墻，卻嫌春色在隔壁。
這首即興詩描述了去年春天雨後在小花園散步時的情景。詩裏拍的風景很簡單很普通，但是很有意思。詩的前兩句扣上“花”字作為春色的象征，將雨前所見與雨後的景象進行對比和襯托，透露出壹種惜春之情。下雨之前，春天剛剛到來，花開了。雨後，花兒都不見了，只有樹上掛滿了綠葉，可見雨下了多久，美麗的春光被這苦澀的雨扼殺了。當詩人看著春天落花的小花園時，他是多麽失望啊！
失望的不僅僅是詩人，還有蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句是花寫給蜜蜂和蝴蝶的。被苦雨困了很久的蜜蜂和蝴蝶終於盼來了春天的好天氣。他們帶著詩人壹樣的快樂心情飛到小花園，以為可以在花叢中飽餐春色，可是卻空無壹人，小花園沒有花也沒有葉。他們像詩人壹樣，絕望地飛過院墻。花落了，蜜蜂和蝴蝶壹只接壹只地離開了。小花園豈不顯得更加荒涼，詩人的心豈不更加抑郁？看著蜜蜂和蝴蝶“翻墻而過”，對春天充滿憧憬的詩人突然有了奇妙的聯想:“我懷疑春天就在隔壁”。院墻就在隔壁，詩人的想法似乎是真的。但是，壹墻之隔的隔壁小花園，自然不會有福氣，詩人想得多麽天真；畢竟墻的高度擋住了視線，所以不能十分確定。所以詩人只說了“懷疑”，“懷疑”這個詞很有分寸，增加了真實感。這兩句詩不僅形象地描述了蜜蜂和蝴蝶追逐春色的表情，而且形象地描述了“春色”。看來“陽春”真的有腳。她不住在自己的小花園裏，只是跑到隔壁。
《我懷疑春色在鄰居家》可謂“神來之筆”，讓人壹下子神清氣爽。這句話是整篇文章的精髓，起到了點石成金的作用。觸摸後，小花園、蜜蜂蝴蝶、春光都煥發出不同的神采，充滿了樂趣。古人謂“詩貴而活潑”(吳喬《詩繞爐》)
在杜牧的《江南春》中，有壹句“千裏鶯啼綠映紅”。明代文學家楊慎評論說:“千裏鶯歌，誰聽得見？千裏綠映紅，誰能見？”
硬要改成“十裏”才聽得見，不是很可笑嗎？