冰心的小說經常使用詩歌，無論是古代的還是現代的，為他的小說增添了詩意。此外，冰心還嘗試在有限的篇幅中融入書信，使小說的形式更加多變；在冰心的小說中，主題是通過人物之間的對話來直接表達的，而主角在文中所說的話往往就是作者想要表達的主題。
在冰心的小說中，我們喜歡運用比較的方法，比如《空巢》、《橋》和《遠方的和尚》中歸僑和美籍華人的比較，《投奔鄉村》中兩個家庭的比較，《投奔鄉村》中國內國際環境的比較，最後兩兄妹不同心境的比較，更具諷刺意味。《粉》中兩個孩子的比較，揭示了從相同到不同的問題。
冰心小說中迫害的壹般結果是死亡。《兩家》中的陳華敏，《秋雨愁》中的淑萍，《誰毀了妳》中的奕譞，《三二》中的三二，《莊紅的妹妹》，《最後的安息》中的慧姑，《月光》中的印偉，都是死亡的結局。
冰心的《關於女人》是抗戰時期以“男人”為筆名出版的。
冰心晚年的七篇短篇小說《幹涉》，批判了子女對父母情愛的幹涉。子明和米子寫了人類和動物之間的交流和關懷，但我不明白，特別是在那個夢的表達上，這似乎有點超現實主義或後現代主義。壹切都是頂級的.....而物價下跌則批判了讀書的無用性和改革開放以來開始出現的壹切唯錢是從的現象。冰心先生在上世紀80年代初就看到並指出了他們這種現象，但這種情況三十年來不但沒有改善，反而愈演愈烈。這是商業文明帶來的毒害。是必然的嗎？現在大學畢業生的工資沒有農民工高，大學教授越來越官方化，商業化。這些現象必然會長期影響我國科學文化的研究和發展。《空巢》、《橋》、《遠方的和尚》三篇涉外文章，都是關於華裔美國人的，從不同角度表達了作者的觀點。《空巢》比較了美籍華人和歸國留學生的生活方式，突出了在美國退休後的空虛感。遠方的和尚批評了壹班留美學生的投機行為；該橋展現了美國華裔對祖國的感情，希望他們在中美關系中發揮作用。這壹時期的七篇小說都取材於知識分子家庭背景，其中有三篇是涉外的，取材於作者身邊熟悉的社會環境，也是作者材料的局限性。想必作者80歲也沒有機會接觸勞動群眾了，這也是我指出《橋》中作者描寫有失偏頗的原因，當然有主觀感受的傾向；這壹時期涉外內容的出現也是歷史的必然。改革開放剛結束，像冰心這樣的高級知識分子，必然有機會接觸外國，尤其是華人華僑。除了這七篇，我還想對冰心早期作品的素材發表壹下看法。冰心早期作品的家庭都有傭人，這和她的生活環境是分不開的。她出身於較好的家庭，在當時的中國屬於上流社會，自然與普通勞動人民接觸較少，這是她生活環境的局限。直到三四十年代中期，冰心才有了壹批關註勞動群眾的作品。
冰心的小說裏，我比較喜歡早期的兩家人，去鄉下，而妳壹個人又無助又貧窮，中期的芬，後期的空巢，橋和幹擾。以上七部小說是她不同時期問題小說的代表作品，所反映的問題即使在現在也具有現實意義。除此之外，我還喜歡《小桔燈》《孤獨》《照片》《三年》《西風》《空屋》。這六篇都是表達人的美好情感，後三篇是關於愛情的，但也從不同的角度表現了不同的悲情。另外，《我們老婆的客廳》是壹篇有趣的文章，描述了壹群無聊、庸俗、做作、空洞的社會寄生蟲。然而，這篇文章中的客廳與林的沙龍驚人地相似(林家裏的沙龍叫“我們太太的客廳”)。冰心在京時曾與林比鄰而居，導致林與冰心的不愉快，網上野史均有記載。