縱觀後來的1980年代，寫詩是時尚，北島是偶像，大家都玩世不恭。面對壹代人的迷茫與激情，詩歌扮演著啟蒙者、思想者、抒情歌者、社會平臺等多重角色，詩人成為了那個時代當之無愧的明星和社會精英。
不久前，被稱為“梨形體”詩人趙麗華的作品飽受爭議和惡搞，讓詩歌在16被邊緣化後再次引起轟動——這壹次，詩歌成了笑話。
中國，我丟了我的詩。找鑰匙的壹代，現在連詩都找不到了。
表面上看，“人們從來沒有這樣樂於詆毀詩歌”(鄒靖之語)；它的本質是泛娛樂的生活方式，網絡時代的平等觀念和解構本能，詩壇有詩人卻無佳作的名利場現狀，詩歌在荒野中的被拋棄。
“詩言誌”的“誌”沒有了，詩歌失去了登高望遠、聚集響應者的力量。似乎只有10、50、100面值的小紙片最能調動全社會。大人讓孩子背唐詩宋詞，卻亂造人造山水。
在這個沒有詩人或者人人都是詩人的國家，詩歌變得多余。