事實上，文藝復興時期幾乎沒人聽。有壹種叫“格裏高利聖詠”的東西，大概屬於這個時期。聽起來像是念經~
巴洛克時期大概是1600s吧？巴赫、亨德爾、維瓦爾第、斯卡拉蒂……有很多，但大多數人只是聽了前三個人~
巴赫:D小調托卡塔與賦格，
漢德爾:哈利路亞(清唱劇《彌賽亞》中的詠嘆調)，
維瓦爾第:四季
這些妳應該都聽說過，其他“重量級”的妳也能知道。感覺...‘這個東西很主觀，真的很難說。
古典時期是1700s，海頓、莫紮特、貝多芬是這個時期的“巨人”~
海頓平時沒聽過。他的交響樂好像很強~還有壹首小號協奏曲很好聽。
莫紮特，土耳其進行曲(第十壹鋼琴奏鳴曲第三樂章)，第四十交響曲(我不想長大)，G大調弦樂小夜曲。也許妳也聽過第25交響曲和其他交響曲，最好是39，40，41，鋼琴協奏曲最好是20-24和27，還有安魂曲(這是體裁名稱)。
貝多芬最強的是交響樂和鋼琴奏鳴曲，交響曲3《英雄》、5《命運》、6《田園》、7、9《合唱》(歡樂頌是第四樂章，但聽主題要20多分鐘)中間強；有些奏鳴曲記不住號碼。比較著名的有《悲傷》、《月光》、《熱情》、《告別》、《黎明》。還有他的第五鋼琴協奏曲《皇帝》和小提琴協奏曲。我對這個人有感覺:轟轟烈烈+熱情。
接下來的時期是浪漫主義時期:韋伯、舒伯特、柏遼茲、門德爾松、舒曼、肖邦、勃拉姆斯、李斯特、瓦格納、柴可夫斯基...
舒伯特:我對《第八交響曲》、《鱒魚鋼琴五重奏》、《死亡與少女四重奏》了解不多。沒聽過那些叫“歌王”的歌...只聽得菩提樹(這是歌集)。
柏遼茲，我只聽過幻想曲。太棒了！
門德爾松:小提琴協奏曲、蘇格蘭交響曲和意大利交響曲，以及為莎士比亞的《仲夏夜之夢》創作的音樂，創造了壹種體裁，叫做“無詞歌”，其中最著名的應該是“春之歌”。
舒曼，第壹交響曲鋼琴組曲《春天》和《童年場景》(應該是這個體裁)
肖邦:都是好東西。夜曲(這是壹個流派)是“特長”！通常妳會遇到:降E大調小夜曲，降E大調練習曲，C小調練習曲(花名《革命》)，降A大調波羅乃茲舞曲(也應該叫波蘭舞曲)。
勃拉姆斯:這是好東西！勃拉姆斯是舒曼的學生，大家都說他喜歡舒曼的妻子。這種東西容易出問題，而且不是主流，所以他的東西似乎比貝多芬的更壓抑。交響樂都是好東西，尤其是1，4！小提琴協奏曲，兩首鋼琴協奏曲，匈牙利舞曲選集，單簧管五重奏
李斯特:據說他鋼琴彈得很好，開創了“交響詩”體裁。交響詩《前奏曲》1，2，匈牙利狂想曲鋼琴協奏曲集(第二首好像是那首第六首也挺...)
瓦格納:瓦格納和勃拉姆斯是死敵。他們是李斯特的女婿。李斯特女兒的前夫好像是個勃拉姆斯。瓦格納總的來說是改革派，勃拉姆斯總的來說是保守派，但後來的激進-現代主義似乎對勃拉姆斯更好壹點。瓦格納的歌劇不太好，我比較喜歡看電影，但還是聽序曲~唐·豪澤(這是男主角的名字)的序曲，李·和流浪的荷蘭人都挺那個。還有壹集《尼伯龍根的指環》，女武神的壹段詠嘆調叫《飛翔的女武神》和《飛翔的荷蘭人》。現在他們都是保守派。“我更喜歡勃拉姆斯。
柴可夫斯基:有人說他是同性戀。我猜他是嫉妒，因為他得到了壹個有錢女人的支持。有人說他死於霍亂，也有人說他是自殺。他被懷疑精神失常...第四、五、六交響曲比上壹部好，最後壹部比上壹部消極~小提琴協奏曲不知道該喜還是該悲。我不太喜歡第壹鋼琴協奏曲，但它是經典。
1800s後期是“後浪漫主義”，似乎和“後”、“後現代主義”有壹種不壹樣的感覺，更多的是繼承的成分。拉赫瑪尼諾夫、布魯克納、馬勒和理查·施特勞斯是代表。
，表現為:“虛無主義”開始興起，西方人的精神危機在這壹時期開始出現。克爾凱郭爾、尼采等哲學家的出現是壹個明顯的標誌，它預示著20世紀歐洲“存在主義”的興起。
拉赫瑪·涅多夫(Rachma Niedorff):拉赫瑪尼諾夫是柴可夫斯基的學生，他的作品更加悲壯……但也充滿活力，大概是因為他的精神疾病，鋼琴協奏曲2和3，死亡島上的交響曲2和3，帕格尼尼主題狂想曲。
馬勒:馬勒神經質(還沒瘋，大概到了抑郁的程度)“好像懂點尼采”“好像弗洛伊德是他的醫生”。九部交響曲和壹些藝術歌曲集是代表作品‘馬勒幾乎是我的最愛！
布魯克納:第4、7、8、9交響曲是有代表性的。
馬勒和布魯克納生前沒有人欣賞他們的作品。他們在音樂上有點像尼采和克爾凱郭爾。
理查·施特勞斯(好像和圓舞曲沒太大關系):交響詩《查拉圖斯特拉》(尼采的書)(妳應該聽過這首交響詩的開頭《日出》)、《堂吉訶德》、《唐璜》、《英雄傳說》和《死亡與凈化》。
後浪漫主義比浪漫主義更關註死亡。
1800s還有壹群叫“民族主義”的音樂人，他們主要借鑒自己的音樂。“應該和當時殖民主義的興起和帝國主義的出現有關。”音樂家包括丹麥的卡爾·尼爾森、挪威的格雷格、芬蘭的西貝柳斯，以及俄羅斯的“五強組合”——格林卡、林斯基·科薩科夫、穆索爾斯基和巴拉契耶夫。蓋伊(這並不廣為人知)在捷克也有鮑羅廷、德沃夏克和斯美塔納...民族主義其實影響很廣。應該說，哪裏有民族音樂，哪裏就有古典音樂民樂流派。
納爾遜:可能知道這個人的人不多，但在第三、第四、第五、第六交響曲中頗具代表性。
格雷格:名字不“出名”的音樂經常聽到。是《晨曲》《在山寺》《索爾維之歌》，這是易蔔生的戲劇《皮埃爾·根特》的配樂。.....我以前在張韶涵和霍建華的壹部電視劇中聽過他的第壹首鋼琴協奏曲的開頭。
西貝柳斯:最著名的是芬蘭歌曲，他們的交響樂都很棒。他自己似乎是壹個民族革命家。
德沃夏克:第八、第九交響曲，尤其是第九大提琴協奏曲~
斯美塔納:《我的祖國》，其中最著名的是《福娃河》。
五人組:格林卡的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲(普希金原創)、林斯基·科薩科夫的《謝赫拉查達》(或《壹千零壹夜》)、西班牙隨想曲、穆索爾斯基的畫展、巴拉契耶夫和蓋伊不知道鮑羅丁的《中亞和西亞草原上的交響畫》。我只能說這麽多作品。他們應該也很優秀，但我被柴可夫斯基和拉赫瑪尼諾夫覆蓋了。
1800s後期還有壹個印象派。似乎很多人會把那些扭曲的影像和“印象主義”聯系在壹起。印象主義繪畫雖然是挑戰現實主義的先驅，但畫面基本是寫實和詩意的~印象派音樂也是比較能接受的~感覺和莫奈、雷諾阿這類畫家的畫很接近~
德彪西:德彪西是印象派音樂的先驅。代表作品有《海》、《夜曲》(這是標題)、《牧神午後序曲》等。(呃...我不記得《海》和《夜曲》。好像有交響樂小品)。
拉威爾:拉威爾的代表作是《波萊羅》(妳肯定聽說過！)華爾茲》芭蕾舞劇《達芙妮與克洛伊》的配樂
感覺德彪西更接近莫奈，拉威爾更接近雷諾阿。
1900的世界開始不壹樣了。1800s後期的那些音樂人，有壹種傾向，出現越來越多的不和諧音調——虛無。中國迄今為止似乎從未經歷過這樣的環境。人們似乎認為“虛無”是思想不夠樂觀的表現。但哲學家卡爾·卡爾·雅斯貝爾斯說過這樣的話:至於我們自己，我們可以根據事物的實際情況來看待它們，這就是為什麽我們腳下的生活基礎會發生動搖的原因。藝術家是最先面對虛無的群體。1930年代存在主義開始興盛之前，就有各種各樣的“現代派”藝術。馬勒應該是非現代主義中最接近現代主義的音樂家。施特勞斯在這方面應該不差。
無論是繪畫還是音樂，表現主義都可以算是現代主義的“前身”。
勛伯格和他的兩個徒弟威爾伯和伯傑是表現主義的代表。
勛伯格開創了無調性音樂、十二音作曲等等，反正我們聽起來很奇怪，但如果拋棄“審美刻板印象”，就會有所發現~
事實上，我不知道巴托克和柯達伊是民族音樂家還是現代主義者。至少巴托克不太現代。事實上，我不知道柯達伊。
巴托克的代表作有《樂隊協奏曲》、《鋼琴曲》、《弦樂與打擊樂》以及舞劇《魔人》。巴托克在現代音樂中的地位也很重要，要歸功於表現主義也不足為奇。
被譽為“音樂中的畢加索”的是斯特拉文斯基，不是說他是最好的，畢加索也不是最好的~似乎他的任何壹個流派都可以~代表作品是舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》和《獻給春天》。
說到斯特拉文斯基，就不得不提蘇聯(不是俄羅斯)的現代音樂了~那就是“新古典音樂派”。斯特拉文斯基在這所學校也起著重要的作用。聽起來不太奇怪，但是有不協和音~
肖斯塔科維奇:第五交響曲和第七交響曲，看起來都不錯，最有名。
普羅科菲耶夫:最著名的有第壹交響曲《古典》(這是典型的新古典主義音樂)，交響樂童話《彼得與狼》，芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》和《灰姑娘》。
Khachaturian:我不知道，但是有壹種大家都聽說過的“佩劍舞”。它來自壹部戲劇。不知道是什麽~也不知道是不是新古典主義。
好像我之前說的除了勛伯格不奇怪，所以現代主義也沒那麽難接受~真正奇怪的叫“前衛”
瓦雷澤:瓦雷澤現在站出來應該不會太奇怪，但他是“噪音音樂”和“電子音樂”這類東西的先驅。傑作...前衛音樂人似乎沒有固定的風格，不好“代表”...美國似乎最著名的“電離”似乎是“最激進的”，都是打擊樂。
艾夫斯:艾夫斯應該算是“先鋒”。第四交響曲和協和奏鳴曲似乎更有名。聽過第二交響曲，壹點都不陌生，協和奏鳴曲才是...我從來沒聽過。
約翰·凱奇:除了最有趣的4分33秒，我對他壹無所知。壹* *三個動作，演奏者的“演奏”是開合琴蓋和“站立坐下”其實是“靜默4分33秒”。他說，賽場上所有的聲音都是音樂的壹部分，所以是“聲”。
梅仙:勛伯格首創了“序樂”，梅仙似乎把“序”延伸到了節拍上，這是為以後的“全序”邁出的壹步。梅仙最著名的有《末日四重奏》、《百鳥覺醒》和《土倫的伽利略交響曲》。梅仙似乎更容易接受。通過對愛情、信仰和鳥鳴三要素的把握，梅仙可以分辨出多種鳥鳴。
斯托克豪森:斯托克豪森的音樂絕對是“抽象”的，他的音樂主要以電子音樂出名:《直升機四重奏》(直升機被用作音樂家)、《青春之歌》於2007年去世。
布雷茲:我還沒死。我也是用「全序」和「電音」作曲和指揮現代音樂的最佳人選~代表作…我只聽過「回應歌」。
貝裏奧:交響樂是最著名的嗎？
那些前衛音樂有點...但是如果有人嘲笑音樂，他們似乎也是...無知的...還有很多其他的音樂人:盧伊基諾諾、卡特、努森、武滿徹、譚盾(我應該聽說過這個)、格拉斯、亨策...各種各樣，各種各樣...但我似乎包含了壹些“後現代主義”...其實我不太分享。
四首小提琴協奏曲:貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基和門德爾松。
三首安魂曲:莫紮特、威爾第和弗雷(妳自己查過這個人‘法語’)
柴可夫斯基:忘了提他的招牌“三大芭蕾”:天鵝湖、睡美人、胡桃夾子。
我覺得自己很重要~！音樂是用來聽的，不是用來比素質，比氣質，比見識的。音樂不是工具！我他媽沒修養還能聽古典音樂只聽古典音樂~！
以上內容不對可別怪我~我只是個業余愛好者~