虛是宋詞的壹種創作風格。壹個是以蘇軾為代表，壹個是以姜夔為代表。他們的相似之處在於都以詩為詞。但是，在具體的方法上有很大的不同。蘇軾蔑視壹切律令，把詞變成了壹種長短句的新體詩。姜夔以自覺的心態從事詞的創作，認真探索詞的各種法度。就拿他送給楊萬裏的這幅代表作《送倚天續書到成齋時，我在金陵》來說吧:書法界的老輪，真的是全軍覆沒。每年都沒有花花月月的閑情逸致，處處怕見到妳。箭在非洲中部，水上流行。王粲先生只寫三千首歌，回望江東的晚霞。源於對文字的深刻訴求，文筆真實神奇發自肺腑。蘇軾壹開始就藐視壹切法度，把文字變成壹種長短句子的新體詩。後來，李清照批評東坡的詞是“壹首不可修讀的詩”。直到姜夔做了詩人，這種趨勢才改變。姜夔以自覺的心態從事詞的創作，認真探索詞的各種法度。後來魯伏芝的《辭誌》傳承張炎的詞形說，認為“詞源”指的是玄機的本質，全是虛的。這種空詞法包括清真詞的雅、白石詞的雅、夢窗詞的文學性和梅溪詞的句法，類似於江西詩派的“壹祖三派”。從詞匯抽象上看，它融合了江湖詞派的兩種創作風格。