余光中是壹個復雜多變的詩人，其文風的變化軌跡基本上可以說是中國整個詩壇三十多年來的壹個趨勢，即先西化後回歸。在臺灣早期的詩歌論爭和20世紀70年代中期的鄉土文學論爭中，余光中的詩歌理論和創作表現出強烈的鼓吹西化、忽視讀者和脫離實際的傾向。正如他自己所說，“少年時，筆尖沾了希頓·淩克的余波，或是泰晤士河的河水。釀酒業無非是1842年的酒。”(中國臺灣省網)
從詩歌藝術的角度來看，余光中是壹個“藝術的波利尼西亞人”。他的作品風格極不壹致。總的來說，他的詩歌風格因題材而異。表達意誌和理想的詩歌壹般氣勢磅礴，鏗鏘有力，而描寫鄉愁和愛情的作品壹般細膩柔和。他寫過十多種詩歌，如《周子的挽歌》、《藍色的羽毛》、《天國的夜市》、《鐘乳石》、《萬聖節》、《蓮的聯想》、《五墓中的男孩》、《跳動的音樂》、《冷戰的年代》、《白玉苦瓜》、《天狼星》。其中最著名的是鄉愁。余光中先生熱愛中國傳統文化和中國。贊“中國，最美麗最母愛的國家”。他說:“藍墨水的上遊是汨羅江”，“我要做屈原和李白的後代”，“我的血液系統裏有黃河的支流”。他是中國文壇傑出的詩人、散文家，至今仍在“與永恒拔河”。當今世界的呼吸已進入歷史，他的名字已鐫刻在中國新文學史上。(中國日報網)