水鏡詩賞析

惠多布羅非常重視圖像的作用。他認為意象是詩歌創作的基礎，是連接不同事物的手段，是表現意境和神韻的關鍵。只有通過生動鮮明的形象，才能實現壹定的審美原則。在《水鏡》中，詩人給我們生動地描繪了“鏡子”的形象:這面鏡子是無形的，它不是壹面普通的鏡子，它可以是神奇的，它可以“化作壹條小溪”，“遠離我的房間，順著黑流”；這面鏡子有很強的能力。它“比宇宙還深”，更令人驚訝的是“所有的天鵝都沈浸在那裏”。鏡子被擬人化，具有生命的特征。

這面鏡子本來是“在夢幻的天空下”和“在它的波浪上”，詩人的想象在飛翔，詩人的“視野像船壹樣在航行”。航行結束後會有神奇的景觀，即“壹朵神秘的玫瑰在我心中綻放”“壹只沈醉的夜鶯在我手中振翅”。所以詩人把抽象的幻象具體化了，把那些晦澀的東西用生動的形象表現出來，寫得清晰準確。

惠多勃羅年輕時就仰慕法國作家，接受西方先鋒派詩歌的影響。他反對壹切傳統，主張詩歌是“絕對的創造”，宣稱“詩人的首要責任是建造倉庫；第二個責任是創造；第三個責任是創造。”《水鏡》清晰地體現了他的創作思想。他把鏡子擬人化，借助擬人化的形象把晦澀難懂的東西寫得清清楚楚，明明白白，準確無誤。另外，他把抽象的東西具體化，把具體的東西抽象化，給人壹種奇特的效果，讓人耳目壹新。

這首詩還具有強烈的象征主義和魔幻色彩。鏡子可以“變成小溪”，“離我房間遠點”。這本身無可非議，但卻是“順黑而流”。其中“黑”字具有充分的象征意義，黑色本身就代表著神秘。