宋人根據唐代用韻將《平雲水》分為106(或107)韻。
漢語本身是壹個發展的東西，人的發音隨著時代的發展而變化。就像時鐘的時針，不知不覺就變了。據考證，唐朝以前，* * *有“東”和“冬”的不同讀音。東讀如d ū ng，冬讀如dūng。所以把兩種現在看起來壹樣，在古代讀音不同的詞，分別歸為壹東兩冬。據說這種差異在南宋時並不明顯，但絕大多數韻書仍堅持“仿古”的原則，保留了唐以前的語音分類。其實從中唐開始，除了格律詩，從古風、唱腔、歌詞等大量作品來看，冬冬之韻已經越來越混亂。唐代李富在《刊誤》中說:“冬中為何要告別性情？”換句話說，連晚唐的人都搞不清楚壹東和二東的區別。這就是說老韻的尷尬。
妳的問題只提到了壹點。其實老韻還有很多尷尬的地方。比如尚平的十三元部就有不同的讀音，以“說”和“魂”為界。
現代人用新韻寫現代詩，如果用舊韻，只能嚴格按照舊韻，否則不倫不類。
問題2:韻律啟蒙中的“壹東二冬”是什麽意思？壹般韻律詩只用平仄韻，古典詩詞可以用空白韻。押韻如下:
盛15韻:
壹東、二冬、三江、四枝、五微、六魚、七危、八氣、九善、十灰、十壹真、十二條、十三元、十四寒、十五刪。
夏平聖15韻:
壹首，二首，三菜，四號，五首，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十壹有，十二侵，十三譚，十四鹽，十五鹹。
湯生二十九韻:
壹董、二腫、三講、四篇、五尾、六語、七(表音語)、八木屐、九蟹、十賄、十壹木屐、十二親、十三阮、十四旱、十五蹄(音閃)、十六銑、十七s(音小)、十八巧。
30韻:
壹曲、二曲、三絳、四(音系)、五不、六禦、七遇、八吉、九泰、十卦、十壹隊、十二震、十三問、十四願(音系)、十五約翰、十六諫、十七鈸、十八嘯、十九效、二十。
如生17韻:
壹宅，二禾，三感，四性，五物，六月，七，八，九屑，十藥，十壹生人，十二錫，十三帖，十四集，十五合，十六丁，十七聯。
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比如，押韻:
第壹平聲:東壹冬二，無聲聲:上聲壹東二脹，下聲壹宋。
第二部是平聲:三河七陽通用，聲無聲:上聲三講二十二揚，下聲三絳二十三陽通用。
平聲第三部:四枝帶五微，八氣，十灰【半】萬能，無聲聲:四紙，五尾，八尾，十賄【半】，四五不八吉，九泰【半】十壹隊【半】萬能。
第四部平聲:六魚七危普，聲無聲:聲為六字七言，聲為六禦七遇普。
第五平聲:九善(半)十灰(半)萬能，無聲聲:九蟹十賄(半)上聲九卦(半)下聲(半)十壹隊(半)萬能。
第六部是平聲:十壹諦，十二條，十三元(半)普，聲:十壹音，十二吻，十三阮(半)，十二震，十三問，十四願(半)普。
第七部平聲:十三元(半)，十四寒，十五刪，壹萬能首，無聲聲:十三阮(半)，十四旱，十五滾，十六銑，十四願(半)，十五漢，十六諫，十七鈸萬能。
第八部:平聲:兩小三菜通用，許聲:上聲17 S 18喬19號，曲聲18小19效果20通用。
第九平聲部:五首【專供】:上20聲部，下21聲部。
第十部:平聲:九好(半)六麻通用，連音:上聲二十壹馬，下聲十卦(半)二十二l。
第十壹部分:平聲:八庚、九卿、十蒸通用，無聲聲:上聲二十三莖二十四轉，下聲通用二十四尊二十五徑。
第十二部:平聲:十壹【單用】，撮聲:上聲二十五調，低聲二十六調。
第十三部:平聲:十二侵【獨用】，徐聲:二十六眠於聲，二十七秦萬能於聲。
第十四部:平聲:十三琴、十四鹽、十五鹽通用，聲通用:聲為二十七感、二十八儉、二十九消r、二十八探、二十九榮、三十郁。
Part 15入聲:壹屋兩臥同。
第十六部入聲:三感十藥通用
Part 17入聲:四質，十壹奇，十二錫，十三位，十四奪。
第十八部入聲:五事，六七，八事，九件，十六事。
第十九部入聲:15合17聯系壹般壹東雲為雨，雪為風，夜燈為晴空。來洪吞，宿鳥啼蟲。三尺劍，六駿弓，嶺北江東。地上的頤和園，天上的廣寒宮。兩岸青煙綠，滿園春雨杏花。寺廟上的風霜，旅途中早早離去的客人；壹場煙雨，壹個人在溪邊遲到。三尺劍:《漢書》的曾祖父被黥布劉亞俘虜，醫生說:可以治好。高祖說:三尺劍取天下對我來說是致命的嗎？生活在天堂，雖然扁鵲很好。六君弓:“左”必侵齊，諸子坐柱，曰:弓為六君，取之，傳之。頤和園:洛陽宮本有壹座頤和園。廣寒宮:明朝皇帝雜記> & gt
問題3:嗯，我想查300首古詩中的300首義東古詩，有300多首。妳在找哪壹個？
或者可以在魅力詩詞網上自行搜索，很全面。
問題四:燕子與苦練，壹西壹東。這首詩是什麽意思？這是唐代詩人《送王作淮西幕府》中的壹句話。
白勞指伯勞鳥，又稱V或_。這首詩寫的是燕子和小鳥在天上飛，向西飛，向東飛。
問題五:詩歌中的嚴聲韻是什麽意思？嚴格韻來源於相對的寬韻，也叫“窄韻”。在王力的《漢語詩論》中，根據30韻每韻所包含的字數，分為寬韻、中韻、窄韻、危韻四類:
1，廣韻:
包括四支，壹首，七陽，八庚，十壹幽，壹東，十壹諦，七危。這些韻腳用在詩歌裏，有很多韻腳可以選擇。
2.漢語押韻:
包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。這些韻腳用在詩歌裏，有很多韻腳可以選擇。
3.窄韻:
包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三青、十四鹽。這些韻腳用在詩詞裏，選擇的比較少。
4.危險押韻:
包括三江、九甲、三藥、十五鹽。在詩歌中使用這些押韻的選擇很少。以上幾點的寬度，都是建立在嚴格要求押韻的基礎上的。也就是說，無論絕句、格律詩還是詩句，都必須押韻到底，不準過關。對於初學者來說，知道這個常識就夠了，沒必要深究。最重要的是找出哪些韻腳相鄰，哪些可以通過。所謂鄰韻，壹般是指兩個聲韻相近、音相近的韻，或兩個以上的韻，如壹東、二冬、四枝、五微、八齊等。，可以鏈接；有些韻腳排列順序不壹樣，但是發音差不多。比如上層是三河，下層是七陽，上層是九優，下層是六麻，也可以通過打賭。在此，根據上海古籍出版社出版的《詩韻目錄》、《詩韻新編》和王力《中國詩學》，並參考現代人現代詩歌的情況，將可以收費的韻腳列舉如下:
1.壹東二冬
2.三江七陽
3.四支五微，八氣十灰(半)
4.六種魚和七種危險
5.九個好的(壹半)和十個灰色的(壹半)
6.十壹條真理，十二條十三元(半)
7.十三元(半)十四寒十五先刪壹
8.二、小三料理有四大菜系。
9.五首歌
10.九甲(半)劉媽
11.八庚九卿十鄭
12.十壹有
13.十二次入侵
14.十三秦十四鹽和十五鹽
如果上面的括號中表示壹半，則表示該韻的壹半與該韻相連，另壹半與其他韻相連。其實，在前人和現代人的詩中，6和11，13，7和14經常被綁在壹起。
問題六:古詩講究什麽？與現代詩歌相對的詩歌風格。現代詩歌形成之前，除楚辭以外的各種詩歌體裁。又稱古詩詞、古體。古典詩詞格律自由，無對仗，平仄均勻，韻腳寬，長短不限。有四字、五字、六字、七字、雜句。
四言詩在現代詩歌中已經不存在了。雖然沒有加“古”字，但不言而喻是古詩詞。《詩經》中收錄的古詩主要是四言詩。四言詩在漢魏晉代還有人寫。曹操的《看海》和陶淵明的《停雲》是四言詩的典型。
五言七言古詩很多，簡稱五古詩、七古詩。古代五朝最早出現在漢代。古詩十九首，都是五言古詩。漢代以後，很多人寫五言詩。南北朝的詩多為五言詩，唐代及以後的五言詩較多。七古的出現可能早於五古。但在唐朝以前，並沒有五代那樣普遍。到了唐代，七大古籍大量出現，唐人也稱之為長句。
雜詩也是古詩詞特有的。詩歌長短不壹，從壹個詞到壹個以上的十字。壹般是三、四、五、七言混合，而以七言為主，所以習慣上歸為古七言。《詩經》和漢樂府民歌中有很多雜詩。漢魏以來，樂府詩有了音樂伴奏，包括歌、行、曲、詩。唐代很多樂府詩都是不快樂的。唐宋雜體詩形式多樣:有七言混五言的，如張繼的《難去》；有七個字混三個字的，比如章雷的《牛郎》；七言中有三五句，如李白的《入酒》；有七言混合二、三、四、五言至十余言，如杜甫《茅屋被秋風吹破》；有四、六、八字夾雜五、七字的，如李白的《蜀道難》。
此外，古代絕句在唐代也有作者。都屬於古詩詞範疇。在發展過程中，古典詩歌與現代詩歌有著互動的關系。南北朝後期出現了強調音律和雙重性，但尚未形成完整格律，介於古典詩歌和現代詩歌之間的新體詩。唐代的壹些古詩有合法化的傾向，甚至古代作品也常常融入現代句式。但也有壹些古詩詞作家有意識地與近體區分開，經常用拗口的句子或偶發性的散文來規避法條。
古典詩歌是與“現代體”相對的壹種詩體。在現代詩歌形成之前，除楚辭之外的各種詩歌體裁也被稱為古體詩和古風。這是按照古詩的做法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。不拘小節，平鋪直敘。韻腳較寬，除了七字白亮句的韻腳，壹般都是其他句子押韻，韻腳可以是平的，也可以是平的，也可以是變的。空間的長度沒有限制。句子可以統壹為四字、五字、六字、七字體，也可以長短句混合，隨意變化，這就是雜體。
五言七言古詩很多，簡稱“五古”、“七古”。雜字從壹個字到壹個十字以上都有，壹般是三、四、五、七個字混合，以七個字為主，所以習慣上歸為七個古字。漢魏以來，樂府詩最初是以音樂為伴的，包括歌、行、曲、詞。唐代模仿以前的樂府，如李白的《蜀道難》，杜甫的《三吏》、《三別》、白居易的《新樂府》，都是不合拍的，屬於古詩詞範疇。此外，唐代以前就有以四句為單位的絕句，或稱“古體絕句”，唐代也有作家，這與近體絕句講究平仄、偶行，也是古體詩的壹種不同。
古代詩歌和現代詩歌在發展過程中存在著互動關系。南北朝後期，壹些詩歌開始強調韻律和對偶性，但並沒有形成完整的韻律，是壹種由古體向近體詩過渡的形式，或稱“新體詩”。
唐代的壹些古詩有法家傾向。比如王波的《滕王閣》是古體詩，但是平仄和諧，八句，類似於兩個七言絕句，兩個押韻。唐代格律詩定型後，詩人的古體作品往往融入近體句式。如王維、李奇、王昌齡、孟浩然等人，五大古籍中有相當多的韻文和對聯。白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名曲中也有不少句子。而有些詩人卻有意識地與近體不同，經常使用別扭的句子，偶爾散文化，李白、杜甫、韓愈都有所創造。後來，明清學者有意識地註意到古詩詞合並成正則句，用怪句避開正則句的現象。清代王石平認為古詩是平的，所以趙執信、翁方綱等人專門研究古詩的聲調。他們的研究有助於在詩歌創作中有意識地區分古代和現代節奏，但由於忽視......>;& gt
問題7:詩歌中的押韻是什麽意思？押韻
韻是在詩歌中，同音字在不同的句子中放在相同的位置，韻壹般放在句末，所以也叫韻腳。
句韻不僅便於背誦和記憶，而且使作品具有節奏和音調和諧之美。
例(1):山遮白日，洋泄金河；百尺竿頭，更進壹步
例(2):月色照地堂；30號晚上，我摘檳榔。月光(童謠)
例(3):不是因為氣壓，而是因為妳的支持。我的驕傲安德斯·李和黃偉文的歌詞
例(4):妳“精”，我都“精”。喝壹杯竹葉青。“竹葉青”廣告語