？西周曲產生於南北朝樂府民歌中的壹首晚期民歌，《樂府詩集》將其歸入“雜曲之歌”，標題為“古曲”。《魚臺新詠》據說是江淹寫的，宋本不敢。明清兩朝的古代選本，要麽稱之為《金詞》，要麽歸之於梁武帝。都不合適。這首詩應該算是文人加工的“市井歌謠”，是壹首沒有管弦樂弦樂伴奏的學徒歌。有人說是梁朝，流行地區可能和西曲宋壹樣，是長江中遊、漢水兩岸的城市，以江陵為中心。
與南朝其他民歌相比，西周曲不是壹首短的抒情小調，而是壹首長的抒情詩。整篇文章講的是壹個少婦的白日夢，表達了她從春天到秋天對心愛男人的長久思念，深情而細膩。但由於缺乏邏輯連貫性，有東拼西湊之嫌，詩歌壹直備受爭議。我覺得要抓住詩中有特色的東西，深刻理解詩中表達的真摯純真的感情。
“伊美往西州，梅子往江北。”從“回憶”二字入手，不僅引領全詩，也拓展了歌詞的時空門檻。這位婦女回想起當年和郎在西周相遇的情景，不禁想家了。可能他們在西州梅子下的時候也是用梅子作為信物來表達對對方的愛。於是在梅花又開的季節，女子被這壹幕感動，想起了江北的愛人。相思之苦逼得她去了西州折了壹枝梅花送去江北，既表明了她對純愛的忠誠，也喚起了戀人們同樣的回憶，互相鼓勵。
接下來的歌詞寫的離第壹句的“易”字很近，是壹個女人對當年見面甚至玩耍的溫馨場景的回憶。寫得感情感人，形象生動。“單衫杏紅，雙面鴉幼色。”是女方初次見面時的打扮，可見女方唇邊深情。女人身上的單衣是紅色的，像杏紅的顏色；頭上的太陽穴烏黑發亮，就像壹只小烏鴉的羽毛。這種幽會情人的刻意打扮，在他面前表現出相思之深，悲傷之深。在時間上，這是從春天到夏天的過渡。那麽西州在哪裏呢？“兩槳過橋”離老地方不遠，但是妳要同時用兩槳過。下面的話雖然含有遊戲的成分，但卻能看出春光搖曳的女性對愛情和自由幸福生活的癡心。在文字上，自上而下，文字環環相扣，壹層壹層地表現出女性對孤獨和相思的不耐。“伯勞鳥飛黃昏，風吹烏木樹。樹下，閬門前，門內有綠露。”以人比鳥，以風寫心，最後點出那些不堪寂寞的閨中相思。夜幕降臨，伯勞鳥孤獨的飛行在尋找“愛的家園”；風吹來，烏桕樹搖曳，是不變的向往。這不就是女人徘徊在門外的心理嗎？整個夏天就這樣過去了，可見他相思之深。然而，“開門”是多麽悲哀。“步騭”二字寫得很漂亮，在情節結構上承上啟下。因為有了《步騭》，對相思的眷戀才深刻，也因為有了《步騭》，對郎的記憶才愈加濃烈。於是我忍不住走出家門，用“采蓮”來表達我清澈、通透、純凈、真摯的思想“采蓮在南塘秋，蓮花過頭頂。”“蓮花”，諧音“憐惜”，意為愛憐。時間壹到，就是秋天了。春花秋果，都說秋天播下的愛情種子，要在秋天結出豐碩的果實。然而，由於郎軍出差在外，遠在江北，留給女人的只有孤獨和思念。漫長的春夏過後，女人們再也無法忍受她們的渴望。“才”字有實有虛，表達了壹個女人對愛情和幸福的強烈渴望。“低頭取蓮子，碧綠如水。”壹句“跪拜”包含了多麽豐富的感情。尤其是“得”字，形象地表現了女性對愛情的珍惜和渴望。“蓮子”諧音“小早川憐子”，意為愛妳。“蓮子綠如水”的比喻看似不著邊際，但也正因為如此，讓人想象出女性純潔晶瑩的愛情和溫柔無瑕的性格。"在蓮花胸袖裏，蓮花心是完全紅色的."“懷修”是壹個偏義的合成詞，強調的是“懷修”而不是“袖”。“蓮心”是“慈悲”的意思，是憐憫之心。如果說《綠如水》表現了女性愛情的純潔，那麽《全紅》則表現了女性的熱情和深沈的愛。接下來的詩句，既是對過去的回憶，也是眼前的相思。
"我不記得曼迪了，但我擡頭看著洪飛."壹個“回憶”字，既承上啟下，又讓詩詞跌宕起伏。“王飛鴻”是壹個雙關語，意思是期待信件。從季節上來看，從深秋到深秋，女性從夏天到秋天，彼此思念的時間很長。這時候他們更想家了，於是彼此思念，彼此期待，然後期待書信來抒發感情，期待聊天來慰藉幹渴的思念。但同時“回憶”二字與全詩第壹句的“回憶”二字相呼應，表示女性因思念而回憶往事，進而期待從過去到現在的書信。讀書是有意義的。也許正是因為這兩首詩的空泛特質，下面的詩才表現出女子相思之深，空靈唯美，跌宕起伏。《男子周》壹詞繼承了上面的“王”，同時也為下壹句“王郎上青樓”做了鋪墊。“男人”二字，凸顯了此時女性的孤獨與相思。“王”與上面的“王”不同，它有希望、盼望的意思，也表現了女性相思的激烈程度。“我看不到樓的高度，會把時間都花在欄桿上。”沒看到就又興風作浪了。把詩歌推向更高的境界，難以享受四季的思念，於是化為日夜相思之苦。“做好每壹天”這個詞發揮到了極致。“欄桿十二曲，手明如玉。”甚至圖像也是壹種象征；既寫心曲又寫人品。類似於上面的“低頭取蓮子，蓮子綠如水”。“百葉天高，海水搖綠。”余冠英先生在《漢魏六朝詩話》中說，這兩句話與上面“做太陽”的話相呼應，寫出了對秋夜的思念。深秋，天高雲淡，壹眼望去，感覺有四卷細雲，秋如海。卷簾時，因簾搖而產生的天海搖動感，使意境更加悠遠，從而表達出“碧海、晴空、夜心”的長思
後四句是全詩情感發展的高潮。以前的回憶仿佛在夢裏，過去在西州的兩種感覺是相通的。後來四季相思之苦如夢，就產生了“海之夢長，君為我憂”的感覺和痛苦。所以，只有希望南風把相思的夢吹到西州，才能撫慰悲傷的思緒。“南風知我意，夢西州。”多麽天真的幻想，多麽奇怪的手法。很難記起，也很苦很難牽掛，只好夢中相見。此時，壹個清純癡情女子的形象躍然紙上。
全詩抓住了季節景色的特點，通過季節變化的描寫，表達了女性的相思之情。“聲情搖曳歸”(《古詩歸》)，筆法細膩傳神，語言委婉，音節和諧，技巧成熟，表現出民歌的成熟特征。(1)感情單純簡單卻很動人。全詩語言直來直去，不做作，想到就能做到。哀而不傷，怨而不怒。這是民謠最大的特點。(2)拿起單詞鉤句，繼續壹起成長。比如《夕陽伯勞鳥飛》及以下句子，句子結構用勾字句連接，勾字句連接自然，意境上移變化景物，景物相連。不僅讀起來朗朗上口，眼前的風景也是重疊的，很好吃。難怪阿清詩人沈德潛說這首詩“相續相長，連萼相連，搖曳無窮，情越出”。這是有道理的。③諧音雙關，婉約細致。這不僅與她的率真和單純沒有矛盾，也顯示了她高尚而微妙的目的。對於詩歌的結構和敘事基調，歷來有不同的評論。我想，以壹種女性化的筆調，壹以貫之到底，先實後虛，循序漸進，寫出女性相思之苦。結構上，兩個“壹”字由不同內容引出時，分為上下兩部分。之前的“回憶”二字，勾起回憶，用筆紮實，感覺單壹。後壹個“伊”字比前壹個復雜，但也是真實的，空洞的，表現了女性更深的向往。這種認識正確與否，是壹磚壹玉。