三位老師對洛加早年的影響最大。第壹位是鋼琴老師Antonio Segum Mesa。他是壹個謹慎的老紳士，除了去洛加家上課，很少出門。他壹生為音樂服務，作曲，寫歌劇，都不成功，歌劇首演就被轟下舞臺。他經常對洛爾加說:“我夠不到雲，但這並不意味著它們不存在。”他們坐在鋼琴前，梅薩分析大師和他自己的作品。正是簡洛德意識到藝術不是壹種愛好，而是死亡的召喚。壹天，當洛加在藝術中心演奏貝多芬的奏鳴曲時，壹位年輕的法學教授路過並向他介紹了自己，因為他很有才華。洛加很快成為他家的客人。這是第二位老師，費曼多德羅斯·裏奧斯，他後來成為西班牙第二共和國的司法部長和教育部長。他熱愛吉普賽音樂和鬥牛，精通數門外語。他創立了左翼政黨，支持勞工運動，與當地腐敗的政治勢力作鬥爭。他喚醒了洛加的社會正義感。洛加在十七歲上藝術史課時，被後來成為他第三任老師的馬丁·多明格斯·貝魯埃塔迷住了。他是個固執的小人，如果有人挑戰他的想法，他就會發脾氣。他提倡全面參與學生生活，甚至包括戀愛。意識到格拉納達的局限性，他決定每年帶6名優秀學生環遊西班牙兩次，讓他們“了解並熱愛西班牙”。
在兩年的時間裏，洛爾加參加了四次文化之旅，不僅豐富了自己的知識，還通過老師認識了包括馬查多在內的壹些重要人物。根據他的旅行，他完成了散文集《印象與風景》。他把這本書獻給鋼琴老師梅薩。他把新書送到了博羅達家。老師打開看了壹眼。他勃然大怒，叫他馬上離開，兩周後還給他。洛加不服氣。在他看來，博羅達是藝術評論家，不是藝術家，他要像鋼琴老師壹樣追隨真正的創作者。兩年後，博羅達去世。洛加非常難過。他公開表示後悔，私下對老師的兒子說:“我永遠不會原諒自己。”第壹次旅行，他們有幸認識了馬查多。他為貝羅達壹行朗誦了自己和他人的詩歌，洛加演奏了壹首鋼琴曲。簡洛德在那次會議上非常激動。馬查多告訴他，詩歌是壹種憂郁的媒介，詩人的使命是孤獨。洛加從壹個朋友那裏借來了馬查多的詩。他用紫色鉛筆在扉頁上寫了壹首詩，大意是詩歌是不可能被創造出來的。像音樂壹樣，它是無形欲望的有形記錄，是由靈魂的神秘創造的軀體，是藝術家所熱愛的壹切的悲傷遺物。
1965438+2008年6月5日，洛爾加二十歲。生日後的第三天，得知兒時夥伴的死訊，他整個夏天都被死亡的念頭所困擾。然後，西班牙流感在世界範圍內奪走了2000萬人的生命。1919年初，全國大亂，到處都是罷工示威。在格拉納達，工人與雇主發生沖突，洛加和他的朋友們加入了捍衛工人權利的運動。裏維斯先生收到了壹封匿名恐嚇信。2月11日，在距離洛爾加家不遠的地方，憲警向大學生遊行隊伍開火，造成壹名醫學院學生和兩名平民死亡，當局宣布戒嚴。盡管洛加打算支持工人運動，但他被血腥的暴力嚇壞了。他蜷縮在父母的房子裏，甚至不敢從陽臺往街上看。壹個好朋友每天都來到他的窗前，大聲宣布事態的進展。
1919年春天，在馬查多的建議和朋友們的鼓勵下，他離開了家鄉，搬到了首都馬德裏。在瑞沃斯的推薦下，他被壹所名為“西班牙牛津劍橋”的寄宿學校錄取。這裏設備齊全，有人打掃衛生，有人提供飯菜。洛加很快成為這裏沙龍的中心，朗誦詩歌，即興創作鋼琴曲。壹位崇拜者回憶說，他的手指是帶電的，仿佛音樂從他身上流淌出來，這是他力量的源泉，也是魔法的秘密。寄宿學校裏有個叫LuisBunuel的年輕人，喜歡運動，喜歡惡作劇，喜歡女人，喜歡爵士樂。他特別適合洛爾加，總是和他在壹起，聽他背詩。“他讓我了解了另壹個世界，”他回憶道。他們壹起喝酒，在馬德裏玩得很開心。貝爾納爾後來成為西班牙最著名的電影導演。
1921年的夏天，洛爾加厭倦了枯燥的學校生活，經常和朋友們在阿拉罕布拉宮城墻內的酒館裏聚會。老板的兒子是彈deepsong的吉他手，deep song是壹種古老的安達盧西亞吉普賽民歌，在19世紀被弗拉門戈取代。四周古塔環繞，聽著深沈歌聲的呼喊。聚會上有壹個小禿頭男人。他就是法雅，壹位著名的西班牙作曲家。洛加壹夥叫囂著要開壹家音樂咖啡館，而法雅則提議舉辦壹次深度歌曲藝術節。他們兩年前相識，直到深夜才成為朋友。表面上看，兩人相距甚遠。中年男子法雅膽小古怪:他害怕刷牙；睡在儲藏室般小屋的窄床上，頭上掛著十字架；他每天早上上班前都去做彌撒。他是個工作狂，認為自己的天才是上帝賜予的禮物。在法雅看來，深沈的歌曲才是真實的。為了找到源頭，他帶洛加去了吉普賽洞穴。1921新年前夕，洛加雇了壹支街頭樂隊，躡手躡腳地來到法雅的窗前，在洛加的指揮下突然唱起了小夜曲。法雅笑得太厲害了，幾乎打不開門。深夜，法雅讓這個小樂隊演奏了四次他們的音樂，由他用鋼琴伴奏。他和法雅正忙於籌備深歌會，他們走遍大街小巷尋找參賽歌手。與此同時，他開始寫作。1921年165438+十月初，十天寫了二十三首，月底前還有八首。這組詩被命名為《深情的歌》。
1922年6月7日，也就是他24歲生日的兩天後，洛加在格拉納達的壹家酒店裏朗誦了《深沈的歌集》。壹周後，深歌藝術節在阿拉罕布拉宮拉開帷幕，吸引了近4000名身穿傳統服飾的民眾。參加比賽的歌手壹個接壹個出場，響板和吉他陣陣悸動，吉普賽人傳來哭聲，他們若有所思地跟著跳舞，陶醉其中。第二天晚上，雨下得很大，人們把椅子放在頭上，比賽照常進行。洛爾加告訴當地壹名記者，“告訴妳，我親愛的朋友，這個深度歌曲比賽是獨壹無二的。它與月亮和雨水競爭，就像太陽和影子對於鬥牛壹樣。”
1923年春天，洛爾加勉強通過大學畢業考試，壹周後和哥哥去了馬德裏。在寄宿學校，壹個叫薩爾瓦多的人？薩爾瓦多達利的年輕畫家進入了他的視線。他們形影不離:散步、參觀博物館、泡吧和聽爵士樂。有壹次，達裏把壹幅二流作品賣給了壹對南非夫婦。興奮之余，他們叫了兩輛出租車回學院，自己坐了第壹輛，讓另壹輛空車跟著。這壹舉動被馬德裏的富家子弟模仿，流行了壹段時間。由於野心的相互投射和彼此天賦的強烈吸引，兩人的關系很快從友情發展到愛情。在1925的復活節假期，洛佳被邀請去拜訪李的家人，他們住在地中海邊壹個美麗的小鎮上。根據洛加的說法，達裏的妹妹安娜·黑手黨是“那些讓妳發瘋的漂亮女孩之壹”。他們三個沿著海邊散步。達裏看著光、雲和海，洛加背誦著他的新作。壹天下午，他們圍坐在餐桌旁。洛加讀了他的新劇，安娜感動得流下了眼淚。達裏的父親聲稱他是本世紀最偉大的詩人。洛加回到了格拉納達，他幾乎在絕望中錯過了那段美好的時光。達裏在巴塞羅那附近服兵役。他們書信往來頻繁，字裏行間充滿了友誼。洛加寫了壹首詩《薩爾瓦多·達利頌》，達利在詩中稱他為“我們這個時代唯壹的天才”。洛加很清楚同性戀的危險，尤其是在壹個天主教國家。他要學會偽裝，躲避社會習俗的懲罰。
1927年5月，洛爾加來到巴塞羅那參加自己新劇的排練。正在服兵役的達裏壹有空就溜了回來，壹直陪著他。他們在街上閑逛，沈浸在關於藝術和美學的熱烈討論中。達裏為他的新劇設計舞臺。6月，達裏和他來參加首映式。演出非常成功。
在西班牙文學史上，1927無疑是重要的壹年。為紀念西班牙詩人路易斯德·貢戈姆逝世300周年，洛爾加和他的朋友們舉行了壹系列活動，得到了馬查多、法雅、畢加索和達裏的熱烈響應。在馬德裏，年輕人焚燒貢古拉敵人的書籍；由於西班牙藝術學院對貢古拉的忽視，他們半夜在藝術學院的墻上撒尿。高潮是在塞維利亞為期三天的紀念活動，洛爾加和其他幾位年輕詩人被邀請參加。他們壹行六人登上火車，深夜壹路吵到塞維利亞。迎接他們的是退休鬥牛士伊格納西奧·梅亞斯，他是文學鑒賞方面的專家，幾乎能背誦貢古拉所有的詩歌。他是壹個很有魅力的男人，身材魁梧，臉上有鬥牛留下的疤痕。他把客人帶到他在郊區的農場，給他們穿上阿拉伯長袍，開香檳慶祝。Meias和壹個吉普賽朋友唱著深沈的歌，而Lorga和他的朋友壹起朗誦詩歌。三天的正式紀念活動，包括演講朗誦和接受當地報紙采訪。此外，這是壹個流動的宴會。在塞維利亞的朋友陪同下，他們每天喝到天亮。貢古拉300周年，促成了西班牙詩歌“二七世代”的誕生。塞維利亞之行後，洛加用詩歌畫了壹幅天體圖。據說他把自己畫成衛星環繞的最大星球。
從1928的春天到初夏，洛爾加壹直忙於整理他收集的吉普賽歌謠。這本書於7月出版，獲得了意想不到的成功。人們甚至可以背誦和吟誦。獲得諾獎後，文森特·阿萊克桑德雷在賀信中寫道:“我相信妳那些無法模仿的純粹的詩歌。我相信妳是優秀的。”其中，《夢遊歌謠》是洛加的代表作之壹。1928年春天，洛加有了新的男朋友，埃米利奧·阿拉德倫，馬德裏美術學校雕塑專業的學生。洛加帶他去公共場合，去餐館和酒吧，為他付錢。阿拉君直言不諱，泄露了他和洛爾加的隱私，在城裏引起了不少流言蜚語。達裏顯然聽到了傳言，他和洛嘉的關系明顯疏遠了。9月初，1928，他給洛爾加寫了壹封長達7頁的信，嚴厲批評他新出版的《吉普賽歌謠集》:“妳覺得有些圖像很吸引人，或者妳覺得非理性的劑量增加了，但我可以告訴妳，妳比那些守法的人的圖形陳詞濫調好不了多少。”達裏認為洛爾加應該逃離現實。信中的主要觀點出現在不久後發表的文章《現實與超現實主義》中。在這篇文章中，他進壹步強調:“超現實主義是逃避的另壹種含義。”當年的搭檔伯納德現在和達裏結成了新的聯盟。他專程去拜訪了達裏，他們開始合作拍攝壹部超現實主義電影。當著達裏的面，貝爾納爾詛咒了洛爾加。他們花了壹周時間完成電影劇本的初稿。他們創作的壹個原則是，任何形象都不應該被理性地解釋。伯納爾寫信給壹位朋友說:“達裏和我從未如此親密。”阿拉君原來是雙性戀。他突然有了女朋友，和洛嘉分道揚鑣。孤獨中，洛加開始尋找新朋友。他結識了智利外交官卡爾·奧斯莫拉·林奇，並很快成為他們的客人。“他經常來來去去，留下來吃午飯和晚飯——或者全部——打個盹，坐在鋼琴前，打開蓋子，唱歌，關門，給我們念詩，壹次又壹次地來。”從小寫日記的林奇寫道。
洛加處於精神崩潰的邊緣，幾乎到了自殺的地步。他需要改變他的生活。那年年初，有人安排他去美國和古巴演講，計劃終於在4月初敲定。他將和他的老師萊沃斯壹起去。在他31歲生日那天，他收到了護照。他們坐火車去巴黎，轉到英國，然後從那裏乘船去美國。“前進！”他寫道，“我可能微不足道，但我相信我註定是被愛的。”
1929年6月26日，晴。“奧林匹克”號客輪繞過曼哈頓山頂，逆流而上，穿過華爾街的灰色建築，停靠在碼頭。洛加驚訝地看著周圍的壹切。他寫信告訴父母，巴黎和倫敦令人印象深刻，紐約“擊倒了我”。他還寫道:“整個格拉納達可以填滿這裏的兩三棟高樓。”抵達兩天後，他在深夜來到時代廣場，驚嘆於這裏的壯麗奇觀:紐約的壹切都是人造的，達利在機械時代的美學變成了現實。他對美國人的總體印象是:友好開放，像孩子壹樣。“他們非常天真，非常樂於助人。”而美國的政治制度讓他失望了。他告訴父母，民主意味著“只有非常有錢的人才可以雇傭女傭”。宋朝第壹次自己縫扣子。在瑞沃斯的催促下，他很快在哥倫比亞大學註冊，並在學生宿舍安頓下來。在給父母的信中，他假裝喜歡上學。事實上，他在美國幾乎沒學過什麽英語，除了他會用奇怪的聲音說“冰淇淋”和“時代廣場”，然後他去壹家餐館點了火腿和雞蛋。他後來告訴別人，在紐約期間，他幾乎吃了所有的火腿和雞蛋。他在英語課上無所事事，模仿老師的手勢和口音。他最喜歡的英語是“我什麽都不知道”。他擔心英語作為壹種新的語言會搶占母語的地盤。壹些西班牙名人的來訪給了他當家作主的信心。他接待了梅厄斯，他在塞維利亞遇到的鬥牛士。他向紐約的觀眾介紹了梅阿斯。
20世紀20年代的哈萊姆區是美國黑人的巴黎。洛加酷愛哈萊姆區和爵士樂，經常去那裏的爵士樂酒吧。他時不時擡頭嘀咕壹句，“這節奏！這節奏！太好了！”他認為爵士樂和深沈的歌曲非常相似，都植根於非洲。只有通過音樂，才能真正了解黑人文化；黑人和吉普賽人壹樣，用音樂和舞蹈來承受苦難。“美國只有機械化和自動化，”他說。到達美國六周後，他開始寫他的第壹首詩《哈萊姆之王》。他後來寫道，紐約之行“豐富和改變了詩人的作品，因為他獨自面對壹個新的世界”。夜深人靜的時候，他經常會溜達到布魯克林大橋，俯瞰曼哈頓的夜景，然後在黎明前的黑暗中回到自己在哥倫比亞的住所，記錄自己的印象。他和同宿舍的美國鄰居合不來。他告訴他的父母，“這是壹個真正的野蠻人，也許是因為沒有階級。”他把自己關起來，要麽寫作，要麽無所事事，整天躺在床上，拒絕訪客，不起床接電話。
1929 10 10月29日是歷史上著名的“黑色星期二”，也就是紐約股市大跌。期間，洛爾加和瑞沃斯壹起去了華爾街股市，目睹了這場災難。洛加在那裏徘徊了7個小時。事後，他寫信告訴父母:“我不能走。妳放眼望去，到處都是像動物壹樣尖叫和爭吵的男人，還有哭泣的女人。壹群猶太人在樓梯上和角落裏哭了。”在回家的路上，他在曼哈頓中城酒店目睹了壹名自殺者的屍體。他寫道:“這個場景給了我壹個新版本的美國文明，我覺得這壹切都很符合邏輯。我不是說我喜歡它。而是我冷酷地看著這壹切，我很高興我是壹個目擊者。”他對他在紐約寫的詩充滿信心，他認為這是他最好的作品。他經常為朋友背誦新作品。壹位朋友說:“他的聲音大得像在喊叫，然後變成了耳語，就像大海帶著潮水把妳卷走壹樣。”這些詩後來被編入《紐約的詩人》，直到1940才出版。
在紐約生活了9個月後，洛爾加於1930年3月7日乘船抵達哈瓦那，壹群古巴作家和記者在碼頭迎接他。回到母語世界，他如魚得水。在給家人的第壹封信中，他形容古巴“愛撫流暢，特別肉感”。與紐約相比，哈瓦那是壹個天堂。鵝卵石街道上，雪茄和咖啡的味道混合在壹起，讓人倍感親切。他的朗誦和演講很成功。幾乎每天晚上，我都去酒吧，大聲朗讀，和朋友壹起彈鋼琴，直到天亮。三個月後，洛加回到了祖國。在格拉納達的街上，他遇到了壹個從大學就認識的牧師。牧師對他外貌的變化感到驚訝，問紐約是否改變了他的性格。“不，”洛爾很快回答，“我還是我。紐約的瀝青和石油改變不了我。”與家人團聚真的讓他放松。他晚上讀書寫作，白天穿著睡袍在家裏閑逛。他經常扶起白發蒼蒼的母親。“哦，我的上帝，妳正在殺害我的工廠母親，大聲驚叫。母親午睡時，他坐在她身邊，給她扇風驅趕蒼蠅。他壹直在寫新劇《觀眾》。初稿完成後不久，他回到馬德裏，壹家報紙的記者好奇地問他。”這是壹場六幕謀殺。”他回答道這部劇的意圖是什麽？我不是指謀殺，而是工作本身。“記者問。”不知道是否真的可以做成。這部劇的主角是壹群馬。”“太好了，羈絆自我。”記者嘀咕道。
1930年末，西班牙政局再度動蕩。瑞沃斯和他的戰友曾經坐過牢，在那裏發表宣言，呼籲在西班牙建立* * *和平制度。不久，國王宣布舉行全國大選。壹天晚上，在去咖啡店的路上，洛爾加被卷入了支持* * * *的遊行隊伍中。憲兵突然出現並開槍，示威者逃跑，洛爾加倒在地上。當他出現在咖啡館的朋友面前時，上氣不接下氣，滿臉是汗，滿身是土，搓著受傷的手指，用顫抖的聲音講述著自己的故事。
19314年4月14日，國王終於離開了西班牙，* * *和包括埃沃斯在內的運動領袖被釋放。西班牙第二共和國的新時代已經開始。裏維斯被任命為司法部長。新政府立即將政治與宗教分開，並實施了壹系列社會和政治改革。在新政的影響下，牛郎噴泉鎮政府決定把原來的教堂街換成他們最驕傲的兒子的名字。1931 9月初，洛爾加在為他舉辦的命名儀式上發表演講。他強調，沒有書籍和文化，西班牙人民就無法享受基本權利和自由。“如果我住在街上，我不想要壹整片面包。我要半片面包和壹本書。”他凝視著陽光明媚的廣場和村民們熟悉的面孔，接著是三十三年前他出生的白色房子。洛爾加全力支持新政府。壹天晚上，他沖進智利外交官林奇的公寓，情緒激動。他想成立壹個全國性的戲班，叫“Balaka”(1 dbarraca)，指的是農村集市上表演木偶戲的臨時木棚。新政府重新調整後，裏弗斯出任教育部長，推動了“巴拉卡”計劃的實現，尤其是資金支持。在談到《巴拉卡》的總體規劃時，洛爾加說:“我們應該把戲劇搬出圖書館，離開那些學者，讓它們在鄉村廣場的陽光和新鮮空氣中復活。”作為劇團的藝術總監，洛爾加招募並親自負責選拔和排練。他和演員們壹起穿著藍色工作服，唱著歌穿過大街小巷。在兩年多的時間裏，“巴拉卡”幾乎走遍了西班牙，吸引了無數的普通人。他說:“對我來說，‘巴薩’就是我的全部作品。它吸引著我，甚至比我的文學作品還要精彩。”在巴爾卡活躍的那些年，他很少寫詩。好像沒什麽關系。戲劇在某種程度上比詩歌更能滿足他。《巴薩》無疑重振了30年代的西班牙戲劇舞臺，實現了他壹生的夢想。
1933開頭，劇團來了壹個叫拉斐爾·羅德裏格斯·拉蓬的年輕人。他英俊、強壯，有壹種古典美。這位馬德裏大學的工科學生轉而熱愛文學，偶爾寫詩。他成了洛加的男朋友和私人秘書。四年後，在洛爾加的忌日，拉潘在保衛* * *和中國的戰鬥中犧牲。那年夏天，在6000英裏之外，壹位阿根廷女演員在布宜諾斯艾利斯上演了洛爾加的戲劇《血腥婚禮》。她和丈夫邀請洛加訪問阿根廷。9月28日，洛爾加乘船出發前往巴塞羅那，兩周後抵達阿根廷。他對回到美國感到興奮。與上次不同的是，他給父母寫信說，他來到了“我們的美國，西班牙的美國”。阿根廷之行獲得了意想不到的成功。他的戲劇繼續上演，好評如潮。他告訴他的父母，“我在這個大城市像鬥牛士壹樣出名。”他被記者和觀眾包圍著，經常在街上被認出來。
洛爾加和博爾赫斯只見過壹面。兩人壹見面，他明顯感覺到博爾赫斯不喜歡他，於是故意模仿博爾赫斯，壹本正經地談起壹個人物身上體現的美國的“悲劇”。“是誰？”博爾赫斯問道。"米奇"他回答道。博爾赫斯憤怒地離開了。他壹直認為洛爾加是個“小詩人”，是個“沒有激情的”作家。而他和聶魯達壹拍即合。聶魯達當時是智利駐布宜諾斯艾利斯的領事。聶魯達喜歡洛加的豐富多彩和他對生活的強烈欲望。他們都有相似的背景——都來自農村，對工人有著深厚的感情。他非常尊重聶魯達的詩，經常問他最近在寫什麽。當聶魯達開始背誦時，洛加會捂住耳朵，搖著頭喊:“停！停下來！夠了，別再看了——妳會影響我的！”除了話術費，票房收入源源不斷。洛加有生以來第壹次富有了。他開始寄錢回家給他媽媽買壹件狐皮大衣。母親寫道:“沒有其他穿皮草的女人像我壹樣驕傲和滿足。這是妳用勞動果實買的紀念品。”
在離開布宜諾斯艾利斯的前夕，他去拜訪了聶魯達。他對在場的朋友說:“我在喧鬧的紐約待了幾個月後，離開時好像很開心...現在，雖然我渴望見到我的親人，但我似乎把自己的壹部分留在了這個陌生的城市。”他哭了起來。聶魯達打破沈默，改變了話題。第二天，他登上了壹艘開往西班牙的越洋輪船。壹周前，他告訴記者:“對我自己來說，我還是覺得自己像個孩子。童年的感情還在我身邊。”
4月1934，14，是西班牙第二共和國成立三周年。新的聯合政府廢除了* * *和平派的許多法案，恢復了宗教教育。許多西班牙人開始擔心這裏的天主教會會扮演希特勒崛起的角色。那年夏天，聶魯達以外交官的身份被派往西班牙，先住在巴塞羅納，然後搬到馬德裏。他家幾乎每晚都罷工，客人們在混亂中過夜。洛加和聶魯達經常壹起朗讀演講稿。他們互相稱贊，暢所欲言；尤其是洛加，有時揮霍無度。這似乎是天才的特權——對他人天賦的無限制獎勵。在壹個正式場合，他介紹說，聶魯達是當今最偉大的拉美詩人之壹，是壹位“比哲學更接近死亡，比智慧更接近痛苦，比墨水更接近血”的作家。聶魯達“缺少許多偽詩人賴以生存的兩個因素:仇恨和嘲笑。”聶魯達認為洛迦語是“目前我們語言的指導精神”。
Lorga計劃在8月11日隨劇團去北海岸小城桑坦德(Santander)演出壹周。當天下午，他的好朋友梅亞斯在鬥牛場受了重傷，先去了當地醫院，然後轉到馬德裏搶救。得知梅亞斯受傷，洛爾加立即取消了原定計劃，留在了馬德裏。由於傷勢嚴重，醫院不允許探視任何外人。洛加通過電話告訴他的朋友他的病情。13年8月的早晨，梅亞斯去世了。
他到達桑坦德後，獨自關門悼念梅阿斯。自從他們在塞維利亞相遇，他們就成了好朋友。梅阿斯又老又胖，但他寧願死在鬥牛場，也不願死在自己的床上。聽到梅阿斯回到鬥牛場，洛加對他的朋友說:“他向我宣布了他自己的死訊。”在桑坦德與壹位法國作家同行時，他說:“埃涅阿斯的死也是我自己的死，壹個死亡學徒。我驚訝於自己的平靜，也許是因為我預感到這壹切會發生？”
1934 10年末，洛加開始寫他壹生中最長的壹首詩《伊格內修斯·桑切斯·梅亞斯挽歌》。他在格拉納達和馬德裏之間開始了手稿的創作，最後在他聶魯達的公寓裏完成了它。這首長詩是洛加的巔峰之作。
1934 10西班牙北部海岸礦工起義，被佛朗哥將軍殘酷鎮壓。1935年5月初，內閣改組，包括5個極右組織成員，在摩洛哥工作的佛朗哥被調回，正式任命為總司令。很快，保守黨政府切斷了財政支持，巴拉卡陷入危機。在背誦和排練的同時，洛加參與了各種政治活動。他譴責德意兩國的法西斯暴政，支持兩國的作家和藝術家，並簽署了壹封反對埃塞俄比亞戰爭的公開信，向獄中的青年詩人赫爾南德茲發出呼籲。在巴塞羅那上演新劇期間，達裏的姐姐安娜來劇院看他。她比以前更漂亮了。他們去了咖啡館，壹直談論著達裏。洛加終於在七年後第壹次見到了達裏。那年秋天他們經常來來去去。他抓住壹切機會證明他對老朋友的感情。有壹次在巴塞羅那書店的朗誦會上，他專門朗誦了壹首《薩爾瓦多？達裏頌。他們計劃壹起寫壹本有圖片的書，但是沒有實現。幾個月後，兩人的友誼再次跌入低谷。
1936大年初壹，洛爾加從牛郎噴泉收到了壹張由鎮長和近50名村民簽名的賀年卡，上面寫著:“作為壹個真正的人民詩人，妳比別人更懂得如何把所有的痛苦，人們所遭受的巨大悲劇，生活中的不公，都放進妳那深刻美麗的戲劇裏。”
6月5日，洛加慶祝了他38歲的生日。他壹直不想長大，不時深情地回顧自己的童年。壹年前，他告訴記者，“我昨天也是這樣笑的，童年的笑，鄉村的笑，粗魯的笑。我將永遠永遠捍衛它，直到我死去的那壹天。”他還開玩笑說，他害怕出版紐約的詩，會讓他變老。西班牙政局進壹步惡化，瀕臨內戰邊緣。在馬德裏，左右兩派互相暗殺綁架，街頭血跡斑斑。除了1919的格拉納達沖突，洛加從未經歷過像7月初馬德裏那樣的血腥暴力。他變得越來越緊張。他總是告訴出租車司機慢下來，並喊道:“我們要出事了！”“過馬路的時候，他要挽著朋友的胳膊，做好隨時跳回人行道的準備。13年7月，洛爾加在得知壹名右翼領袖遇刺身亡後，決定立即離開馬德裏。他和壹個朋友幾乎整天都在喝白蘭地。他興奮地吐出壹根煙，說道:“這裏將到處是屍體。"停頓了壹下。"不管怎樣，我要回格拉納達。“晚上九點，他按了他小學老師家的門鈴。在老師的詢問下，他回答道:“我只是來借200比索。“我想乘10點30分的火車回格拉納達。雷雨要來了，我想回家。我將在那裏躲避閃電。”回國後的第二天，當地報紙刊登了他的消息。西班牙內戰開始了。7月20日，支持右翼格拉納達堡壘的士兵起義，占領了機場和市政廳，逮捕了州長和新當選的市長，市長是洛爾加的妹夫。三天後，他們完全控制了局勢。到處都有人被逮捕，每天都有人被處決。
矛兵分遣隊壹個接壹個地去洛爾加家搜查，第三次把洛爾加推下樓梯，又打又罵。他們離開後，洛加打電話給壹個年輕的朋友，路易斯·薩勒斯，他是寫詩的。他的三個兄弟都是鐵桿長槍兵。如果薩赫勒馬上來。他提出了三個方案:第壹，逃到派系控制的地區；第二，在傳統保守的法雅家族避風頭；第三，搬到他們家，直到局勢穩定。第三種選擇似乎是最安全的。那天晚上，我父親告訴他的司機帶洛加去位於格拉納達市中心的薩赫勒家。
8月15日，長槍黨再次沖進洛爾加的家，威脅若不告訴他去哪裏，就把洛爾加的父親帶走。絕望中，他姐姐說出了真相。第二天早上傳來消息，洛加的姐夫被處決了。下午壹點鐘，壹輛汽車停在若·薩赫勒家門口，三名軍官下了車，為首的是前右翼組織議員魯伊斯·阿隆索。他已經討厭洛加了。如果薩赫勒的母親不再講電話，她終於找到了壹個兒子。兒子來了，問洛加犯了什麽罪。“他的筆比那些用手槍的人更有害。”阿隆索回答道。洛加被帶走，關在市中心的政府大樓裏。18年淩晨，他被轉移到西北山腳下的壹個小村子裏，和壹個中學老師，兩個鬥牛士壹起關在老宮裏。警衛是壹個虔誠的天主教徒。他告訴他們要被處死，並讓他們做最後的祈禱。“我什麽都沒做！”洛加哭了，他試圖祈禱。“我媽媽教會了我壹切，妳知道，現在我全忘了。”四名囚犯被押上壹輛卡車，來到山下壹塊空地，周圍都是橄欖樹林。黎明前，壹陣槍聲中，洛爾加被民族主義者擊斃。