季節裏的樣子，就像荷花的開與落。
東風不來，三月柳絮不飛。
妳的心像壹座孤獨的小城，街道像青石。
沒有壹點聲音，三月的春幕就揭開不了。
妳的心是壹扇緊閉的小窗。
我的達達馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤。
我不是海歸，我是過客...
詩歌欣賞:錯誤與錯誤的欣賞
鄭愁予的詩《錯誤》輕快明了，至今仍是佳作。如果說鄭愁予的作品能引起人們最深的感觸，無非是美和情，那麽《錯》這首詩可謂是其中的佼佼者，奠定了詩人在臺省詩壇的地位和影響。當我第壹次讀到這首詩的時候，首先感受到的是它的中國。這是壹首絕對的中國詩，壹首屬於中國人的詩，講述了壹個永恒而美麗的中國故事。所以，這首詩的外殼雖然標榜著西學東漸的現代主義，但毫無疑問，它傳達的是更深層的中國傳統意識。
《失誤》這首詩，可以說是繼承了中國古代宮怨和永遠在我心中的詩的傳統。詩中主人公“我”騎馬到了江南，留下壹個女子獨自住在空蕩蕩的閨房裏，日夜等待愛人“我”的歸來。然而，女方癡情的親情，卻帶來了漫長而無聊的等待。所以，她的心“像壹座孤獨的小城市”，沒有“東風”為她傳遞消息，沒有春天漫天飛舞的“柳絮”；所以，她的內心就是壹扇“小窗”，時刻關註著青石路上的“聲音”，甚至不用掀起窗簾，就能看到窗外五顏六色的春色。劉禹錫《春詞》中的“朱樓新妝應下，春日壹院愁深鎖”似乎與上述恩怨有異曲同工之妙，微妙而深遠。終於，“我”回來了。達達的蹄子在她看來很美，因為日夜盼望的愛人回來了，但轉眼間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因為“我”只是路過，不是“回家”。這個“美麗的錯誤”捉弄了她，仿佛上天捉弄了她。也許，有人會把詩中的“我”理解為浪子無家可歸的悲哀，這種理解不無道理。在那個動蕩的年代，臺灣省人的心態是壹種漂泊，等待著有壹天能夠擁有壹個位置。他們只是臺灣省島內的壹個過客，想著有壹天能回到家鄉與親人團聚。但由於政治原因，他們的願望無法實現，產生了失落感和憂郁感。然而，如果我們試著比較鄭愁予的其他有錯誤的詩，就不難找到有力的旁證。比如鄭愁予的《小三》中“我覺得孤獨和等待對女人是有好處的”“因為我不是那種經常回家的人”等臺詞，都表現了女人待在閨房裏等待主角歸來的主題。在另壹首詩《窗外的奴隸》中，“我是南方的神，赤裸的手臂裹著薄紗般的夜。所以，掛在我手腕上的星星是我的女奴”，也道出了在漫長孤獨的歲月裏，女人等待男人歸來的淒涼心境。"
《誤》詩九行九十四字。整篇篇幅不長，但其藝術技巧不僅被人稱道，還被人口頭背誦。在結構上，它暗示了兩條線索:縱向和橫向。明顯的豎線是從大視圖到小視圖，層次分明。前兩句以遼闊的江南為背景，然後鏡頭移向小城，再移向街道，窗簾，窗葉，最後落在馬蹄上，打破前方的寂靜。
這種寫法，頗似柳宗元《江雪》中“百山無鳥”的大場面到漁翁獨釣江水的小場面的空間處理，將詩意推向* * *。從橫線來看，前兩句應該是結尾。正是因為“我”從江南走到了那個女人的地方，沒有進去。女方對“臉如蓮花”的期待變得心灰意冷。最後兩句本該是“我不是過客，只是過客”，所以“我的馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤”，這裏詩人用了壹個小小的倒裝句。這樣的安排，造就了壹種結構上的不均勻層次，更加富有詩意，在不和諧中閃耀出耀眼的光芒。
這首歌> & gt
這首詩是怎麽寫的？錯誤——鄭愁予，我走過江南，等待季節裏荷花的出現。東風未來，三月柳絮未飛。妳的心是壹座小小的孤城，就像夜晚的青石街道壹片寂靜，三月的春簾沒有露出妳的心。緊緊捂住我的馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤。我不是海歸，而是過客...
鄭愁予寫作中的錯誤；這首詩的欣賞；我遊遍了江南。
季節裏的樣子，就像荷花的開與落。
東風不來，三月柳絮不飛。
妳的心就像壹座小小的孤城。
就像壹條面朝黑夜的青石街。
沒有壹點聲音，三月的春幕就揭開不了。
妳的心是壹扇緊閉的小窗。
我的達達馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤。
我不是海歸，我是過客...
寫於1954
贊賞:
鄭愁予的詩《錯誤》可以說是近五十年來最流行的現代詩，他願意讀。詩中準確地運用了許多古典意象來表達女性和浪子的思想感情。本文將從章法的角度來分析“錯誤”。本文從了解鄭愁予創作這首詩的背景入手，對作者選取的材料和事件進行梳理，進而分析其結構，從而對這首詩的風格和主題有進壹步的了解。
詩人余光中稱鄭愁予為浪子。而《錯誤》也是作者最具浪子意識的代表作之壹。雖然描述的是中國古典詩詞中“永遠在我心中”的老主題，但作者卻獨具匠心，以壹個浪子的視角，描述了“永遠在我心中”的期待與孤獨，另壹方面也表現出了體貼的關懷。很多古典詩詞的詞語，如江南、荷花、東風、柳絮、春簾、黃昏、馬蹄等意象，都用在詩中，巧妙地將古典與現代融為壹體。
古典詩詞中，對鄭愁予影響最深的是《古詩十九首》。他認為詩中的人生無常其實是最大的流浪。何其芳和廢名(馮文炳)的詩歌在象征主義和語言風格上對鄭愁予也有壹定的影響。因此，鄭愁予早期的詩歌婉約動人，繼承了傳統詩歌的韻感和韻腳，又能把古典意象融入現代情境，往往帶著幾分離愁別緒的飄零傷感。這壹時期的作品有《夢鄉上的女奴》、《披風裏的女奴》、《窗外的女奴》、《長歌》、《鄭愁予的詩》、《鄭愁予的詩》等。
作家往往因為壹些生活經歷而產生作品。有人曾問鄭愁予這首詩是否是詩人的經歷。詩人回答說:
這首詩在內容上和壹些傳統詩歌很像。可見，詩的內容從古到今都沒變，只是表達方式不同。在語言方面，突破了漢語方言的限制。當我們用粵語背誦這首詩時，它的味道當然和普通話不同，但它有壹種美感。妳為什麽寫這首詩？有人認為這是詩人流浪生活的某種體驗，這也是正確的。這不是記錄壹個時間的問題，而是把片段的人生經歷整理出來，最終寫出這些作品。我說我為了躲避敵人去過很多地方，見過很多不同的場景，比如等待的女人。我母親就是壹個很好的例子。當時父親在前線打仗，她和我相依為命，成為這首詩最根本的因素。
因此，在欣賞《錯誤》時，更重要的是理解其主題與內容結構的關系。
(a)本條的目的放在本條末尾:
文章的主題出現在文章的結尾，既能壹筆帶過全文，又能深化主題，達到畫龍點睛的效果。這部作品揭示了詩歌標題中的主題“錯誤”，並引出了詩歌序言中的線索“季節中的樣子像壹朵蓮花”。詩末指出“我達達的馬蹄鐵是壹個美麗的錯誤”，用“對比”的手法表達了異常和諧的啟示。可見這首詩壹直是以“錯誤”為主題，思想脈絡也是如此。
(2)文章中有隱含的意思:
陳石人曾鳴·雲:
在處理壹首詩的主題時，作者有時會把表面部分隱藏在更深的壹層或壹個真實的部分，盡管它是明顯表達出來的。如果我們想要掌握這個顯而易見而又隱藏的主題，我們就必須做出壹些努力來判斷它。
乍壹看，“錯誤”這首詩表面上是關於壹個女人因為失望的期望而犯下的美麗錯誤。但如果仔細探究全詩，我們會從壹個路人(我)的角度觀察四福(妳)的心境變化。之所以思考女性的心情會發生巨大的變化，造成美麗的錯誤，主要是因為女性渴望回歸他人的深度。也可以說，女人是堅定不移的期待愛人歸來，造成了極大的孤獨和失落。所謂“希望越大，失望越深”。所以，表面上看，作者寫的是女性在發現自己的期望落空時所犯下的美麗錯誤，但實際上，深層的主題是表達女性無比的忠誠和無盡的孤獨。這壹點與傳統永遠在我心中的詩的主題不謀而合。
材料:
1.浪子回頭——十字架
浪子意識壹直是鄭愁予作品的主題。比如他的詩《獨飛的大雁是愛情的流星》《黃昏的來客》《離別的日子》...>;& gt
標簽:作文經典上壹篇:壹個人突然消失的那句話突然想念壹個人的那句話下壹篇:朋友的酒店開業祝福語。
乞鄭玉喜的詩《錯誤》是鄭愁予的，對嗎..我走過江南，季節裏等待的臉如蓮花？後續:蒽，全詩回答:我走過江南，看起來像季節裏的荷花。三月的柳絮不飛，妳的心像壹座小小的孤城。青石街夜不響，三月春簾不露心。蓋住我的馬蹄鐵是個美麗的錯誤。我不是海歸，只是過客...我粘貼了它。這首詩很美。
鄭愁予的詩《錯誤》是什麽意思？這首詩本來是白話詩，但對於晦澀難懂的詩，細細品味就好了。
關於錯古詩，人非聖賢，孰能無過，
過了就改好了！
有就改，沒有就鼓勵！
謬誤成了發現結果的原因，而漏洞則無跡可尋。
經驗要總結，借口不奪金——(泰提山人)
將詩歌《錯誤》改寫成作文，直面錯誤。
“最大的失敗是沒有意識的失敗。”這是卡萊爾說過的壹句話，對我啟發很大。
記得那是初三的壹個早晨，輪到我們值日。我想偷點懶，去晚了壹會。我壹路上走得很慢。來到學校的時候已經是7點55分了，同學們已經坐在班裏做課前準備了。我來上課，很快就開始上課了。老師來了之後，我們組長馬上跟老師說，我今天不是來掃地的。老師讓我明天早上壹整天不要掃地，我隨口答應了。
第二天早上，我完成了我的步驟，它像翅膀壹樣傳播給了老師。老師把我叫進辦公室，聊了很久。首先，我還站在辦公室裏，突然她說:“妳怎麽老是不掃地？”我昂著頭，壹句話也沒說。“希望妳能改正錯誤，做老師心中的好孩子，努力做壹個全新的自己。”最後，我被老師充滿詩意的語言感動了。在接下來的日子裏，我每天都按時到校值日。為了彌補以前的過錯，我壹個人負責掃地倒垃圾。這時，老師來了。他看到我這麽努力，老師笑了。說:“錯誤是不可避免的，但不要重蹈覆轍。”我點頭同意了。
我看著老師的笑容，心裏比吃了蜜還甜。我高興極了，暗暗下定決心要改掉懶惰的毛病，給學生們樹立壹個好榜樣。
我們應該勇於面對自己的錯誤；錯誤是人生的必修課，明白了才能成熟。希望大家都能像我壹樣面對和克服錯誤，做壹個敢於面對錯誤的好孩子。
標簽:作文經典上壹篇:壹個人突然消失的那句話突然想念壹個人的那句話下壹篇:朋友的酒店開業祝福語。