2.《古詩十九首》代表了漢代文人五言詩的最高成就。
3.《古詩十九首》的名字最早見於人蕭統主編的《文選》。
4.《古詩十九首》產生於東漢末年桓帝、靈帝時期，是這個時代的中下層知識分子所作。
5.先秦兩漢時期，中國詩歌發展史上的三個重要階段是《詩經》、楚辭和漢樂府民歌。
魏晉南北朝的文學基礎；
1.魏晉南北朝時期，由於儒家思想的崩潰，逐漸形成了新的世界觀和人生觀，其理論形態是魏晉南朝玄學。
2.西晉末年，在宗室輕玄理風氣的影響下，出現了玄言詩，其內容是抽象枯燥的玄理，但只是以詩的形式出現。
3.梁陳時期，皇帝和宗族在生產上更加頹廢，精神上更加空虛。他們不再滿足於山川的清音，而是尋求強烈的旋律，於是宮體詩應運而生。
4.“宮體詩”的名稱始於蕭綱、、梁。宮體詩主要是用華麗的詞句表達宮廷生活，也有壹些描寫對象的類似文字遊戲的詩。宮體詩產生並盛行於梁陳時期。
5.東晉南北朝詩歌經歷了玄學-山水-宮體的變化過程。
6.南北朝文學的主要成就有:山水詩的興起拓展了詩歌的題材；新詩為古體詩的押韻奠定了基礎；鮑照發展了七言詩，在題材和詩歌形式上都有所創新。文學理論方面的成果很多，如《文心雕龍》、《詩品》。駢文和小說都是新創作；蕭統編著了中國第壹部文學選集《文選》等。
7.建安時期，以“三曹”、“七子”為代表的壹批詩人，壹方面研究漢樂府，描寫社會動蕩和民生疾苦；壹方面唱出了他的政治思想和抱負，形成了壹種悲涼、慷慨、蒼勁的風格，後被稱為“建安體”或“建安體”。
壹、建安文學的基礎:
1，建安文學新局面的開創者是傑出的政治家、軍事家、傑出的詩人曹操。其詩歌創作代表作品有《陸璐行》、《好李星》、《苦漢行》等，描寫漢末戰亂和人民苦難。“白骨露於野，千裏無鴉”是郝的名句。“山不嫌高，海不嫌深，周公嘔哺，天下歸其心”的短歌，表現了統壹天下的雄心壯誌和充滿積極進取的精神，顯示了他寬廣的胸懷；《觀滄海》中的“日月之旅，若出其不意，壹顆燦爛的星和壹個燦爛的人，若出其不意”描述了大海的壯麗大氣。《壹首短歌》中的“我心滿懷豪情”表現了作者對人才的向往，《雖歸守侯》中的“壹老翁騎在馬上，誌在千裏，烈士暮年，勇往直前”表現了曹操積極進取的精神。
2.曹操是開創文學新局面的先驅，他開創了用樂府舊詩寫時事的先河。除了他的五言詩，還有很多優秀的四言詩。他學的是漢樂府，但有自己的風格。
3.現存最早的完整的文人七言詩是曹丕的《葛炎行》；他的《典論》是現存最早的文學專著。他提倡文學，促進了建安文學的繁榮。
4.曹植的壹生和創作，以公元220年曹丕稱帝為界，可分為兩個時期。
5.曹植詩歌創作的代表作品有《白馬篇》，描寫了壹個遊俠少年的高超武藝和愛國精神，其中“名將不可為壯士，不可自私自利”體現了少年的愛國精神；“贈徐幹”鼓勵朋友建功立業；《七愁》把自己的沮喪和痛苦寄托在思考的女性身上；野田的黃鸝之旅，描寫了壹個少年割網救了壹只黃鸝的故事；《泰山上的吟》描寫了海濱人民的貧苦生活；“美女”等等，把自己天賦不足的感受寄托在壯年未婚美女的苦惱上。鐘嶸稱他的詩“意氣風發，詞取自華懋”。
6.建安時期的重要作家有“三曹”、“七子”和女詞人蔡琰。“三曹”指曹操、曹丕、曹植；“七子”之名見於曹丕《典論論文》，指孔融、陳琳、王燦、阮瑀、楊穎、劉真，以王燦為最高成就。
7.“七子”詩歌創作中反映社會動蕩和人民疾苦的代表作品是王燦的七傷詩，其中壹首《出門不見，白骨蓋平原》表現了戰爭給人民帶來的苦難。陳琳的《長城洞飲馬》、阮瑀的《駛出北門》等等；劉震表達個人抱負和經歷的三部代表作是《給哥哥》。
8.現存的《蔡琰》有《五言哀怒詩》、《騷體哀怒詩》、《胡笳十八拍》等。最可信的是蔡琰的悲憤詩五個字。
二、西晉正始的文學基礎
1，正始文學泛指魏末的文學，這壹時期的代表作家有嵇康、阮籍。
2.嵇康散文的代表是《與山居源絕交》，詩歌的代表是《贈書生從軍》。阮籍的主要詩歌創作是愛情詩八十二篇，最著名的散文是《大人先生傳》。
3.阮籍的《詠懷錄》在運用王衍詩歌抒情和反諷方面取得了很大的成就。其中壹首《夜不能寐，坐起來彈琴》，表現了我的孤獨和苦悶，為黑暗統治下的進步作家開辟了壹條寫政治抒情詩的道路。《詩品》中的“言於耳目，情於八荒表”概括了阮籍的詩風。陶淵明的《飲酒》，庾信的《準詠懷》。
4.張華、張協、陸機、潘妮、潘嶽、左思是晉武帝前後“三張、二陸、二潘、壹左”的指導者，是太康時期著名的詩人。
5.泰康的文學創作有兩種不良傾向:壹是模仿古人的繁華；二是追求詞藻華麗，雙重整潔。劉勰說的“起而主動，止而軟於建安”，指的是泰康文學。
6.陸機是太康時代最著名的作家，與潘嶽、張華、張協齊名。
7.陸機的代表作品有仿古詩19首的《古詩12首》，描寫遊歷生活的《去羅道辦事》；潘嶽的代表作是三首悼亡詩。
8.左思是西晉最有成就的詩人，他的詩歌直接繼承了“左思風致”的美譽。
9.左思的代表作有八首詠史詩，這些詠史詩運用了典故，運用了對比法等技巧。比如“天下巍然挺立，他沈落”就是對比，而“劍底松柏”、“山上苗”則是對貧苦知識分子和貴族子弟的隱喻，也是用來反映貧苦知識分子和世家子弟的矛盾。此外，《招引》、《女嬌詩》、《三都賦》都是他的代表作。
10，劉琨的代表作是《扶風歌》，他是壹位愛國愛鄉的詩人。郭璞的代表作是《周閑詩十四首》，是壹位玄學派詩人。在《詩序》中，對玄言詩的批評是，他“合理化其言，淡泊其味”。
三、陶淵明的奠基:
1，陶淵明，又名錢，潯陽柴桑人，謚號“靜界正士”。後人稱他為陶彭澤，因為他曾使彭成為淩澤。他從彭辭職後，過著“晨起葬汙，月出荷歸”的艱苦生活。
2.陶淵明的詩歌可以分為兩類:田園詩和關於過去和未來的詩。他著名的散文詩有《五六先生傳》、《歸來與來生》、《文人情懷詩》、《不幸詩》等。
3.陶淵明的田園詩按其內容可分為三個方面:壹部分表現的是田園的寧靜和自己無憂無慮的心境，代表作品有《歸田園詩家》(《無適俗韻》)和《飲酒》(築屋是在壹種人文環境中)；另壹部分則熱情洋溢地歌唱農業勞動和在勞動中與農民建立的友誼，如《歸田園》(南山腳下種豆)、《耿旭新年九月西田得早稻》(人生歸道)等；還有壹小部分是反映農村的貧困和自己的貧苦生活，如第四部《歸田園詩》(山澤遠行)，以及詩中的怨恨和楚對龐之眾的描寫。晚年創作的《桃花源記》是其山水田園詩的新發展。
4.陶淵明的詠懷詩和詠史詩從壹開始就繼承了阮籍和西晉左思的詞學，弘揚了建安精神。代表作品有《雜詩》(2號)、《讀山海經》(10號)等。
5.魯迅稱陶淵明的壹些詠物詩為《讀山海經》，其中第十首是《金剛怒目》之作。
6.陶淵明詩歌的藝術特色:1，平淡與醇厚美的統壹。陶的詩很少使用奇特的意象、誇張的手法和華麗的詞藻，甚至很少使用形容詞。2.情、景、理的統壹。
7.陶淵明是魏晉南北朝時期成就最高的詩人。他的出現打破了玄學派詩歌的規則。他繼承了阮籍、左思的傳統，發揚了建安精神。田園詩是他的獨創。“田園詩”成為詩歌史上獨樹壹幟的流派。
8.陶詩歌藝術對後世影響很大。在唐代，詩人如王維，孟浩然，魏和柳宗元研究田園詩。
第四章是南北朝樂府民歌的基礎:
1.南朝樂府民歌約有500首，大部分屬於樂府詩中的“尚青曲詞”，其中“吳歌”326首，“戲曲”142首，“神仙曲”18首。
5.南朝樂府民歌除了吳歌、戲曲外，還有壹首長詩《喜州歌》，屬於“雜歌”。
8.北朝民歌主要收錄在《樂記詩集》中，雜歌雜曲中也有少量，有60多首。
10，北朝民歌是北方各族人民的* * *共創。除了漢族人的作品，還有苗族、羌族、鮮卑人的，大部分是鮮卑民歌。
12.北朝民歌中最傑出的敘事長詩是《木蘭詩》，它的產生不晚於陳，很可能是北魏的作品。
五代南北朝詩歌的基礎:
1.到了晉宋時期，取代玄言詩的是謝靈運開創的山水詩。
2.謝靈運因有封公的傳統，也被稱為謝。他的山水詩代表作品有《爬池上樓》(鬼鬼祟祟，嫵媚動人)和《入栗鵬湖口》(遊人待水厭)。《爬塘上樓》中的“春草長在塘裏，柳變成鳴禽”是寫風景的名句。
3.鮑照對詩歌形式的主要貢獻是為七言詩拓寬了道路。他的代表詩作有《摹仿難行》(我吃不下案)，其中《自古聖賢貧賤，何況我們這壹代孤獨直爽》壹詩表現了對門閥制度的不滿，《摹仿古》(騎射並重)、《六經》。
4.鮑照詩歌直接繼承建安文學傳統，寫樂府詩。他是繼曹丕之後對七言詩貢獻最大的詩人。
5.教材中提到的詩人有阮籍、左思、陶淵明、鮑照。
6.所謂新體詩，是指從齊到隋壹百多年來註重韻律和對偶性的作品，稱為新體詩。齊、梁、陳是新體詩形成和發展的時期。所謂新體，是就其形式而言。齊永明年間，著名詩人沈約根據四聲、二聲的疊韻，研究詩歌中聲、韻、調的配合，指出應避免的八種韻律缺陷，稱為“八病”。齊永明年間，沈約等人開創了壹種新的格律詩，稱之為永明體，這種格律詩是由音律和對偶協調而成的。
7.除了沈約，其他新詩作家也取得了很大成就，如謝朓、梁朝詩人何遜、陳朝詩人殷鏗。
8.在文學史上，謝靈運和謝朓分別被稱為“大謝”和“小謝”。謝朓因曾任宣城太守，故又稱“謝宣城”。
9.謝朓的山水詩中有壹首描寫沿江日落景色的名句，名為《晚去三山歸望京鎮》(遙望長安)，其中“夕照散成輝，澄江靜如練”，描寫沿江日落景色，“百鳥遮春洲，雜英滿芳甸”描寫建康(南京)壹帶的景色，這是寫風景的名句。
10，謝朓的壹些五言四句短詩，有南朝民歌的味道，語言凝練，感情雋永，如《玉簪》(晚霞殿下珠簾)、《王孫有》(綠草如絲)。
11.繼玄言詩、山水詩之後，南朝時期壹度盛行的詩歌是宮體詩。
12，杜甫在《解悶詩十二首》中說:“何苦研究殷”反映了殷鏗和何丁兩位詩人。他們的成名作是殷鏗的《江津送別劉廣錄》(仍在臨江珠)和何遜的《送別》(客已錯過百遍)。
13，庾信是南朝詩歌成就的集大成者。早年是梁朝著名的宮體詩人，後到西魏，終身被拘禁在北方。他最初融合了南方和北方的詩歌風格。
14.庾信詩歌的代表作是《待唱詩二十七首》。他是南北朝時期駢文最高的作家。他的代表作是《江南賦》，描寫了梁王朝的興衰和他自己的人生經歷。他的五言詩有《送話王林》(離很遠)和《送別周尚書》(萬裏晴空路)。
15，駢文是相對於散文而言的。它有三個特點:第壹是註重對偶，用四六句。因為兩句話的對偶性，好像是兩匹馬並排騎著，所以叫駢文。二是發音上要註意平仄。三是運用典故和華麗的詞藻。可以說駢文是壹種詩意的散文。
16年，南北朝駢文中，比較有代表性的代表作有鮑照的《婺城詩》、孔的《北山詩》、梁江淹的《怨詩》、陶弘景的《鑒賞書》、吳筠的《宋元隨想書》。
17.北朝散文的代表作品是北魏李道元的《水經註》和楊玄之的《洛陽與伽藍的故事》。
魏晉南北朝小說之六；
1.南北朝小說按內容可分為兩類，即誌怪小說和人物小說。
2.在南北朝小說中，東晉幹寶的《尋神記》比較完整，可以代表這壹時期的誌怪小說。
3.南北朝誌怪小說的代表作是劉崧壹清的《世說新語》。
4.《世說新語》分三十六篇，由梁劉註。
魏晉南北朝文學理論
1.中國現存的第壹部文學理論與批評專著是曹丕的《典論論文》。
2.繼《典論論文》之後，文學批評史上的另壹部重要著作是陸機的《西晉文賦》。
3.中國文學批評史上最重要、最系統的文學理論著作是劉勰的《文心雕龍》。
4.梁代五言律詩《令》是鐘嶸的詩。
隋唐五代文學基礎；
1.據清代康熙編纂的《全唐詩》記載，唐代詩人2000余人，作品48900余首，900卷。
2.唐詩的發展大致分為四個時期:前期、盛期、中期和後期。
3.初唐前五十年，宮體詩充滿詩意。以“奇正阿諛”為基礎的“官風”就是這壹時期的代表。
4.唐代文學呈現百花齊放的局面，詩歌、散文、小說都有很大發展。與此同時，出現了詞和變文兩種文學形式。
5.初唐的中心問題是:(1)突破了六朝詩歌題材的狹窄，使詩歌表達了廣闊的社會生活和重大政治問題；(2)摒棄輕佻的詩風，建立朝氣蓬勃的新詩風；(3)建立法制，發展七言歌。
6.初唐以後的五十年裏，四位傑出的詩人開始突破“宮體”的內容，接著是沈嵩，確立了格律詩的形式，最後是陳子昂聲討齊梁的詩風，提倡建安體，為唐詩的發展開辟了道路。
7.以李白為代表的積極浪漫主義是盛唐詩歌的主流，政治詩和邊塞詩體現了盛唐詩歌的特點。
8.以白居易為代表的新樂府運動，像壹條大河，貫穿了整個中唐。
9.愛情題材在晚唐非常流行，這是受市民文學的影響。