回想起當初探險時，楊柳依的風在迎風吹著；現在回到路上，雪花到處飛舞。
道路泥濘難走，人們又渴又餓。
——《詩經·鄭風》
回想當年出征，楊柳輕輕飄動。現在在回家的路上，雪花粉落了。
《長安幻夜》甜蜜情歌(壹)
—前言—
當妳暫時離開白家大門的時候，楊柳可以躲著吳。
樂如沈香，儂如博山爐。
——南朝樂府《楊造反記》
長安幻夜第四部《金衣公子》(上)
金笳盛宴的珍貴樹木是罕見的，但許多顏色的氣氛是錯誤的。
瑤臺形狀的月亮指向巫山的雲。
青春難得，情色增香。
誰賞香誰就抱怨絕世無知。
——陳子昂《彩樹之歌》
金衣公子(下)
春色旖旎春臺，新露啼哭新梅花。春葉交錯，新花重疊。
花影飛去，鳥語帶歌來。錢看著雪，他怎麽能跳回去呢？
——謝衍的《歌》
長安幻夜第五部牡丹獅子(壹)
聽說過去西涼洲人口密集。
蒲萄酒熟風流，粉條樓紅藍。
眼前百戲激蕩，丸子劍躍霜雪。
獅子抖毛挺立，胡騰醉舞柔肌。
——元稹《西涼藝妓》
長安幻夜(下)牡丹獅子(五)
眼淚掛下來打濕琴弦，冰泉嗚咽著讓鶯聲澀澀。
正因如此，我彈雨鈴，風雨沈郁鬼哭。
壹個鏡頭接壹個鏡頭，夜深人靜，風大。
慢慢回到山上去想，坐在冉彥秋月的對面。
——元稹《琵琶曲》
長安幻夜第六部《夕鶴》
箱中取鏡送別竈王爺，羅衣遮明月。
我以前很好看，但今晚我會聽新聞。
門前黑壓壓的人少之又少，誰也沒有歸家的錯。
更深更弱，身冷如鐵，繡以菱花臂熱。
銅，銅，如果有靈，
我希望我能看到壹千英裏的行人。
——李括《鏡中聽言》
木偶奇談(下)
別哭，潛走。無話，暗相思。心外無人知。
壹只孤鳥，夜鎖深籠，壹劍斷連枝。
河水雖陰且晴，烏頭黑白。
只有隱居和黑暗的離別，彼此願意沒有後期。
——白居易？潛在分離
白居易年輕時愛上了壹個普通家庭的女孩香菱，但由於家庭觀念和時尚的原因，沒能正式結婚。分手時，詩人寫道“別哭，潛走；無言，暗相思；除了兩顆心，沒有人知道...彼此願無後期”。
眼淚可以流很久，離別卻很遠。此時的眼淚，是詩人“藏離”的無奈之情，是對家人看法的退讓。
“我不會說話，我偷偷想妳。”相思可以蔓延。這種思念，只有詩人自己最清楚，卻無言以對，卻無對象訴說，留給自己的只有相思。
“除了兩顆心，沒人知道”。年少無知純潔無瑕，兩個年輕人毫無猜測。兩顆不知名的心在分別後是否依然相知相愛，相遇不就是很久以前的事嗎？
“孤鳥夜鎖深籠，春劍折枝。”夜如影隨形，吞噬著太陽，鎖住了夜孤鳥，僵硬地毒害著愛情，利劍割血。
“江水雖濁，有晴日，烏頭黑白。”河水再渾濁，也有還清的壹天。畢竟黑發總有老去的時候。蒼天有沒有眼睛看清楚人從少年到白頭的感情，那刻骨銘心的愛沒有改變？
“只有隱居和暗別，彼此願無後期。”相思無聲無息的離開沒有結果，無論是隱居還是暗別，壹轉身就是壹日之隔，再也不會相見。
《春夜喜雨》·長安第八幻夜(上)
楚女不歸，樓歇江。
月色寂寥，風起又起，杏花疏。
玉簪斜斜的，沈甸甸的，裙上有壹只金鳳凰。
八行劇本，千裏夢，南飛。
——溫庭筠？酒泉子
長安幻夜第八部《《春夜喜雨》》(下)
好雨知時節，當春天來臨。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑暗，江船明。
看紅濕處，金冠城花重。
——杜甫《《春夜喜雨》》
"好雨知道季節，當春天來臨時."壹開始就用壹個“好”字贊美“雨”。把雨擬人化，說它“知道季節”，知道如何滿足客觀需要。春天是萬物發芽生長的季節。只需要下雨，就開始下雨了。接下來進壹步說明了雨的“好”，但是“潤物細無聲”是好的。春雨，通常伴隨著微風，小心翼翼地滋潤著壹切。然而，也有例外。有時候，會伴隨著冷風，從雨到雪。有時候，還會伴有大風，還會下暴雨。這種雨雖然是春天下的，但不是典型的春雨。只會損事，不會“潤物細無聲”。自然不會讓人“開心”，也不可能得到“好”的評價。所以，僅憑第壹聯的“知時節”，不足以充分展現雨的“好”。直到第二副對聯寫了壹場典型的春雨伴著綿綿細雨，才落實了“好”字。
“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這還是擬人化。“潛入夜”與“沈默”的結合，既說明雨是細雨伴著和風，又說明雨意在“潤物細無聲”，無意求“善”。如果妳對尋求“好”感興趣，它會在白天到來，並為人們清楚地看到和聽到創造壹點勢頭。只是因為它有意“潤物細無聲”，無意求“善”，所以它選擇了壹個不妨礙人們工作和勞動的時間，在人們熟睡的夜晚，悄悄地、小心翼翼地下了地。
“野徑黑，江船明。”如果雨這麽“好”，我希望雨下夠了，壹夜不睡。如果只是壹會兒，雲就散了，那“潤物細無聲”就很不完整了。詩人抓住了這壹點，寫了第三聯。在壹個不那麽陰郁的夜晚，小路比田野更容易看清，河流比岸邊更容易分辨。環顧四周:只有船上的燈亮著。另外，連河都看不到，小路也分不清。天空布滿烏雲，地面像雲壹樣黑。看起來肯定會壹直下雨到天亮。
“蕭看紅濕處，錦關城花重。”尾聯講的是想象中的場景。經過壹夜這樣的“好雨”，萬物都會得到滋潤，欣欣向榮。萬物之花之壹，最能代表春色的花，也隨著雨水開放，即將滴落。等到明天早上去看看吧！整個錦官城都是花生樹，“又紅又濕”，又紅又重，匯成壹片花的海洋。
通過以上對詩歌的分析，不難看出杜甫是按照這樣壹個情感思路構思寫作的，即盼雨——聽雨——觀雨——思雨。俗話說“春雨貴如油”，這話沒錯。大家都期待這珍貴的春雨如油，詩人也是。當春雨飄下來的時候，詩人更加驚訝，甚至躺在床上聽著，完全夜不成眠，渴望好好玩壹玩，唯恐它突然停止，於是他推門望向遠方，看著無邊的春雨，看到氤氳的春雨，作者驚喜地聯想到第二天的錦官城春色。
詩意在歌頌春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質。對春雨的這份愛情描寫得如此細膩逼真，壹波三折，不能不讓人驚嘆杜甫觀察事物和感受的藝術功力。無論是在錘煉詞句上，還是在捕捉形象、描寫細節上，都體現了察言觀色、壹絲不茍的優越性。通過對杜甫詩歌與其陰郁風格的比較和欣賞，我們壹定會深刻理解杜甫詩歌中的另壹種人生情趣。
長安奇幻之夜第九部《海市蜃樓》
雕花香燭、冷冰棒、畫廳都是獨特的風景。
主人深情款款，紅妝設宴。
膩玉圓搓素頸，藕嫩新織仙衣。
雙歌，空檐轉明月，余味猶悠揚。
在地球上，哪裏有，哪裏就是平凡，應該稱之為平凡。
座位上有狂熱分子，他們心煩意亂，憂心忡忡。
據傳金釵落，指露筍細。
我以前看過，我贏了宋玉的勝利。我想象給高唐。
——蘇軾筆下的男人方婷
千百年來沒有鄰居。
滿園風煙，遲太松，賈春。
雲疑是客，月似琴師。
在鶯的沈默中，它傷害了徘徊的神。
——魯《相如琴臺》
鳳凰山初晴多雨，水清風清，夕陽明。壹枝芙蓉，往事尚盈盈。
雙白鷺飛到哪裏去了？有興趣的話，慕萍婷。
長安幻夜，忽聞江上有哀鄭，淒惻深情。派誰去監聽？煙霧在雲層中聚集，按照約定是翔靈。
我想在曲末求之，不見，數峰。
——蘇軾《江城子》
此詞是蘇軾熙寧五年(1072)至七年，隨當時已年過八旬的著名詩人張喜安(990-1078)遊西湖時所作。作者饒有興趣地緊扣“聞琴曲”這壹話題，從多方面描述了琴師的美和動人的音樂。詞中琴師置身於雨後楚清美麗的湖光山色中，使人物與景物相映，音樂與山川相得益彰。在對人物的描寫中，作者運用了比喻和烘托的手法。
前三句寫的是山和湖，就像人物的背景圖壹樣。“壹朵蓮花”壹句緊隨其後，不僅描寫了水蓮，還用水蓮比喻彈琴的美人，收到了雙關的藝術效果。
從結構上看，這表面描寫的是風景，實際上卻轉向了對琴師的描寫，可以說是天衣無縫。據《墨莊漫錄》記載，彈箏者年過三十，“風韻高雅，姿態大方”。在這裏，用“壹朵蓮花盛開”的比喻來寫她，不僅準確，而且很有趣。然後，琴師的美麗被白鷺的傾慕所襯托。詞中的雙白鷺其實指的是兩個客人無動於衷的情況。
下壹部電影關註音樂。從樂曲的壹般旋律寫起，故稱“哀鄭”，從樂曲所傳達的感情寫起，故稱“苦(極意)深情”；“給誰聽”是指音樂悲傷，誰忍心聽，是從聽者的角度寫的；音樂的悲涼被進壹步渲染，意味著懵懂的大自然也被它感動:煙收斂，雲收；最後總結壹下，這悲傷的音樂就像是香水女神彈著豎琴傾吐自己的悲傷。香菱用了娥皇和女英的典故。寫在這裏的文字將音樂的悲傷壹步步推向巔峰。似乎這樣悲傷動人的音樂並不為世人所擁有，而只能出自像香水女神這樣的神靈之手。
同時“按約定是香菱”這句話比喻香菱之美。在詞的最後，程壹嶽在等待編劇，但他表現得欲擒故縱。他沒有正面描寫人物，而是寫琴師已飄然而去，只見青山峰巒仍靜靜佇立在湖邊，仿佛悲涼的音樂仍在山水間蕩漾。那句“不見人時，峰巒綠”是那麽的自然，貼切，不著痕跡，用唐代詩人錢起的詩《試湖湘靈鼓》“宋末不見人時，江上峰綠”。既有動人的形象，又含蓄地繼承了“按約定是香菱”這句話，結合了上下典故。“《幾峰青》回應了《鳳凰山雨在楚清》壹詞的開頭，描寫了雨過山河綠的景象，真是回味無窮，回味無窮。
陳驍騎馬出了京師，聽說他被埋在路角。
不要把我當成春天，我依然想妳如掌上明珠。
四弦琴聲已死，三尺孤墳草已枯。
從來不知道是瘋子的蘭誌輝的心在哪裏。
楊雨晴？受傷的英英墓
江東之虎(上)
西山滿宮潮，宮鳥吟山茱萸枝。
吳獨自吟詩作賦，昨夜與王留在船上。
張繼？吳起渠
清季連
魏官廣袖楚宮妝，
晚上壹個人很爽。
把玉簪敲在竹子上，
壹曲清曲，月如霜。
——高適《聽張女歌》
許多聞所未聞的詩歌...僅此而已。