古詩詞的藝術手法主要包括抒情方法、表現手法和修辭手法。抒情可分為直接抒情(直接抒發自己的感情)和間接抒情，間接抒情又可分為借景抒情(情景交融，感情融於情景)，持物抒情，憶昔傷今抒情，即時抒情。描寫方法有正面描寫和側面描寫，還有畫線、對比、渲染。山水詩常見的表現手法有虛實結合、動靜結合、曲悲結合、上下結合(或遠近、音準、時空、旋律、視聽)。其他的表達技巧還有語調、對仗等等。
詩歌的藝術技巧
1.表達:詩歌中主要使用四種表達方式:記敘、描寫、議論、抒情，其中描寫和抒情是考查的重點。描寫方法不同，如動靜結合，虛實結合；有(抒情方式？主要有兩種方式:直接抒情和間接抒情。)直抒胸臆，借景抒情，在景中惜情，情景交融。因為風景充滿了感情，所以所有的風景詞都是感情詞。
2、結構形式:
詩歌的結構形式，自始至終的共同關懷，開門見山，層層深入，先概括後劃分，先風景後感情，再表明自己的誌向，轉場，鋪墊，伏筆。
3.修辭:
主要修辭手法有:“對偶”、“比喻”、“擬人”、“借代”、“誇張”、“排比”、“重復”、“象征”等。
4.寫作技巧:
寫作技巧有:富弼興、襯托、比較、渲染、表誌、畫龍點睛、以小見大、欲揚先抑、聯想想象、語序顛倒。
欣賞表現手法，就是識別詩歌中所使用的修辭手法、表現方法、表現手法或藝術思想，分析其自身的藝術效果，評價其在表達詩人思想感情方面的作用。
表達方式
古典詩詞中常用的表達方式有:敘事、議論、抒情、描寫。考查的重點是抒情性和描寫性。其中抒情又可分為直接抒情(直接抒情)和間接抒情(手法往往是借景抒情、情景交融抒情、托事抒情等。).
1，直接抒情:即作者在文章中直接敘述自己強烈的內心感受，讓強烈的情感洪流直接傾瀉出來。
妳為什麽不狂喜？新哭痕壓倒舊哭痕，傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。(王實甫《十二月瑤山歌？詩從恐黃昏，不忘我，新哭痕，斷腸人四個角度表達了女青年相思離別後的傷感。)
2.借景抒情:是壹種間接抒情，通過對真實場景的描寫來表達作者的感情。
煙籠冷水月籠沙，秦淮酒樓附近夜泊。女商人不知如何亡國，卻依舊隔河唱“後花園花”。(杜牧《博秦淮》)(前兩句描寫風景，後兩句抒情。寫的風景不是萬裏晴空的月夜，萬裏無雲的藍天，而是壹輪霧蒙蒙的月亮，籠罩在冰冷的水和白沙中。景色如此淒涼，氣氛如此冷峻，為作者最後兩句的焦慮增添了氣氛和色彩。兩個場景融為壹體，渾然壹體。)
3.委托事物來表達自己的意誌:是壹種間接的抒情。委托事物來表達自己的意誌，就是通過對事物的描述和敘述來表達自己的願望和意願。
滴下壹縷水清露，流出疏桐。蟬離蟬遠是因為蟬在高樹上，不靠秋風。(余士南《詠禪》)
在詩歌中，作者真正想表達的是他對生活的感受:凡是品德高尚的人，總是嚴格要求自己，不斷提高自己的修養，所以他們的好名聲是可以傳得很遠很遠的，不需要別人來吹噓。可見，寫蟬是基礎，抒發自己的感情和誌向才是真正的目的。
4.景物交融:在景物描寫中融入作者的主觀感受，使詩歌達到“物我合壹”，分不清哪個是“景物”，哪個是“情感”。
蓋房子是在人的條件下，沒有車馬。當他問妳妳能做什麽的時候，他的心遠遠不是偏的。東籬下采菊:悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這話有道理，我都忘了想說什麽了。(陶淵明的飲酒)(下劃線的四句，表面上描寫的是風景，實際上隱含了詩人超脫塵世、熱愛自然、遠離官場的情感境界。這裏既寫“風景”，又寫“情感”，兩者密不可分，那就是“情感”。)
5.把悲傷寫在快樂的場景裏:是壹種對比手法。表面上是壹個歡樂的場景，實際上是用來表達壹種悲傷難過的心情。《孔雀東南飛》壹文寫的是嫁給劉蘭芝的情景。“交流的速度就像壹片雲...四五百人，魚雨在郡門口。”場面越熱鬧，它的悲傷就越強烈。
6、以景結情:在議論或抒情的過程中，詩歌突然停頓，轉而寫景，以景而非情結尾，使詩歌“此時無情勝於情”，似有未完之意。琵琶舞新聲，永遠是舊情。我聽不到耀眼的邊緣，高秋的月亮照在長城上。(王昌齡《七軍》)
表達技術
詩歌中常用的表現手法有:對照、對比、渲染、對比、典故、鋪墊、象征、動靜結合、虛實結合、借景抒情、情景交融、借古抒情、借古諷今、借物抒懷、借樂寫哀、借寫樂哀。
1.以物托誌:詩人利用自然界中某種事物的特性來表達某種誌向或情感，詩中的事物是個性化的。比如王冕的墨梅:“我西燕湖第壹樹，花開淡墨痕。不要誇顏色好，只留空氣裏全是幹坤。”這首詩是對梅花的比喻，運用了表意的手法，表現了作者的忠貞與純潔如梅花般高潔，不諂媚世俗。
2.渲染:這是中國傳統的繪畫技法，通常在需要強調的地方強調，使畫面形象的某壹方面更加突出。用在藝術創作上，是刻意從正面描寫。比如趙師秀的《客人》中，“家裏下雨”“到處都是青蛙”渲染出壹種氛圍，襯托出夜的深沈和寂靜。
3、對比:這是中國畫的壹種技法，在物體的輪廓之外用墨水或色彩渲染，使物體明顯突出。用於藝術創作，指刻意從側面描寫作為襯托。比如王維的《鳥鳴溪》:“人閑桂花落，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。”詩中描寫了花落月升鳥鳴的動人景色，不僅使畫面看起來生機勃勃，而且通過運動突出了春溪的寂靜。
4.動與靜:在藝術創作中，動態描寫與靜態描寫是密不可分的，或動與靜相對立，或動與靜相得益彰。
5.虛實結合:虛實結合的寫作方法可以使作品的結構更加緊湊，形象更加生動。比如楊萬裏的《晨曦出凈慈寺送林子芳》:“畢竟六月中旬，西湖的景色與四時不同。第二天荷葉無限藍，荷花顏色不同。”詩中前兩句壹般說西湖六月的景色各有特色，是想象出來的；最後兩句描寫的是清晨陽光下滿湖的荷葉，壹望無際的綠色和艷紅和諧搭配，是真正的文筆。全詩真真假假，相得益彰。
6.借景抒情:即詩人在景物中抒發自己的感情和思想，通過描寫景物來表達。比如杜甫的《絕句》:“江碧鳥過白，青花山焚。今年春天我又看到了。什麽時候是回歸之年？”全詩抒發了滯留異鄉之感，詩人通過清新綺麗的春色描寫，流露出思鄉之悲，以音樂場景抒寫悲情，別有壹番韻味。
7.對比:也稱對比，是為了增強藝術效果而表現對立事物(或景物，或環境，或人物，或感情)的壹種方式。例如，張繼的楓橋附近的夜泊。在詩的第壹句和第二句中，霜天和殘月是冷色，江楓和漁火是暖色，這就是色彩的對比。這種反差營造出壹種孤獨的意境。從而達到情景交融的抒情效果。
8.啟始:是中國詩歌傳統的表達方式，即先說點別的，引出所唱的話。如《詩經》、《關關雉鳩》，在河洲。窈窕淑女，君子好逑。”雉鳩是“河洲”常見的鳥，能讓人想起經常來河邊采集野雞的女兒。寫“鴿子”的目的是引出主人公眼中的“淑女”。
9、線描:中國畫技法的名稱。壹種用沒有顏色的墨線畫物體的方法。還有輕微的淡墨渲染。大多指人物和花卉畫。也指文學創作中的壹種表現方法，即用簡練的筆墨，不加對比，刻畫出生動傳神的形象。如北朝民歌《敕勒川》中“天蒼蒼，田茫茫，風吹草低，牛羊低”是對草原景象的樸素描寫，顯得簡潔而有性格的力量，寫出了草原的壯美，突出了牧民的生活。再比如劉長卿的《雪中芙蓉山師傅》和《送靈給師傅》，這是兩部名著。