——艾青
陽光照耀在壹片白色的沙灘上。
我們的腳印印在沙灘上。
我們走在河邊。
河水在風中翻騰。
我們叫了渡船過來。
但是聲音被風吹走了
做出贊賞的評論
這是壹首很耐人尋味的詩，字裏行間都洋溢著生活的情趣。它的精致讓我們愛不釋手。由此，我們也感受到詩人是多麽熱愛大自然，哪怕是大自然中的小場景，詩人是多麽迷戀生活。這種詩風不是輕浮，也不是為了美而美。是詩人的另壹種生命體驗，是詩意的，是藝術的。是的，艾青受到了法國晚期浪漫主義詩歌和法國晚期象征主義詩歌的影響，但他的追求與西方象征主義詩歌不同。他盡力拋棄西方象征主義者單純追求“自我”，只註重表現效果的幻想。他在註意從西方象征主義中吸取壹些有益的表現手段的同時，更註重在生活體驗的表達中運用這些手段。即使是沙壹樣的素描，也絕不是海市蜃樓或空中樓閣，而是對現實生活的藝術再現。
《沙》這首詩，連同《樹》和《原野》，都是在湖南新寧寫成的。不能說在這個同壹時期，詩人寫出了樹和曠野這樣有尊嚴的作品，就不應該寫出沙子這樣的作品。不能說詩人通過寫壹部沙壹樣的作品，就遠離了民族生存的大局。在創作上，即使是同壹時期，同壹地方的詩人也應該有廣泛的選擇。妳不能要求壹個詩人只唱壹首曲子。不能說有了《樹與原野》這樣的詩，就談不上《沙》這樣的詩了。