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詩歌運用雙音疊韻等手法。它們的功能是什麽?舉個例子。

雙音重疊、押韻等手法,可以使詩歌有壹種有規律重復形成的聽覺美感。

雙音節(聲母相同的兩個字)和疊韻(聲母相同的兩個字)不僅音韻和諧,而且對意義的表達也有積極的作用。疊字在詩歌中有很多表達功能:①臨摹聲音,使聲音感覺更強烈;(2)事物,使事物更生動;(3)敘述使事情更有感情;(4)抒情,增加情感濃度。

示例:

李清照的“慢聲搜索”

找來找去,又孤獨又難過。

乍暖還寒的時候,最難停止呼吸。

三杯兩殘輕酒,怎麽能打得過他,風裏來晚了。

郭艷很難過,但這是壹個老熟人。

黃花堆得滿地都是。憔悴,現在誰能摘。

看著窗外,怎麽能壹個人黑?

梧桐瀟瀟,黃昏滴水。

這壹次,多麽悲傷的壹句話!

這第壹個詞,重疊詞的使用,是令人驚訝的創造性。第壹句由七組重疊的詞組成,包含恍惚、孤獨、悲傷三層遞進的意境,真是妙在似壹盤玉中倒大大小小的珍珠。唐圭璋《唐宋詞略解》曾說婉約妙絕:“若中心不定,若有所失,謂之“尋”。房間裏靜悄悄的,空床也是空的,所以叫“冷冷清清。“‘悲淒’二字更深,更難寫出其中的落寞。在後半部分,他用了兩組“點點滴滴”的重疊詞,贏得了各年齡段讀者的極大贊嘆。有人覺得創意很驚艷,有人覺得場景很美。或者認為在鍛煉上下功夫出奇的優越;或者認為造壹個新句子就是壹篇精彩的文章;或贊其“以舊為新,以俗為雅”;或者說公孫大娘是壹個劍客,或者說他妙在像壹盤翡翠中灌註了大大小小的珍珠。其中,傅更生的《中國文學鑒賞舉例》最能傳達其美:“這十四字之美:美在疊字,美在層次;二是歌曲中想到女性的感受,很精彩;第三,愛人已經做了,但心裏好像有個人會不相信就走了,以此來“找到”;尋找,我沒有看到,但心裏似乎還是有那些不相信就走的人,所以我用它來“尋找”;那些尋找它的人,尋找它,仔細檢查它。最後沒找到,愛人卻走了,在我閨房裏漸漸“冷”了;冷,在外面,不在裏面。然後“清”,清,內,不外。隨之而來的是“悲傷”,冷清漸漸皺著眉頭,凝聚在心中。其次是“慘”,凝結在心裏,不堪忍受。所以,如果妳以“悲傷”收場,妳的腸子會痛,妳的心會碎,妳躺在枕頭上會哭。好像是壹步壹步寫的,自我懷疑,由淺入深,多麽有水平,多麽細膩!否則,去尋求疊字的巧妙,必然會招致堆砌的嘲諷。說到疊字,疊字不夠巧妙。所以搜索上不能改搜索,冷冷清清下不能移植,關系就到頭了。