雙音節(聲母相同的兩個字)和疊韻(聲母相同的兩個字)不僅音韻和諧，而且對意義的表達也有積極的作用。疊字在詩歌中有很多表達功能:①臨摹聲音，使聲音感覺更強烈；(2)事物，使事物更生動；(3)敘述使事情更有感情；(4)抒情，增加情感濃度。
示例:
李清照的“慢聲搜索”
找來找去，又孤獨又難過。
乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩殘輕酒，怎麽能打得過他，風裏來晚了。
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是。憔悴，現在誰能摘。
看著窗外，怎麽能壹個人黑？
梧桐瀟瀟，黃昏滴水。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
這第壹個詞，重疊詞的使用，是令人驚訝的創造性。第壹句由七組重疊的詞組成，包含恍惚、孤獨、悲傷三層遞進的意境，真是妙在似壹盤玉中倒大大小小的珍珠。唐圭璋《唐宋詞略解》曾說婉約妙絕:“若中心不定，若有所失，謂之“尋”。房間裏靜悄悄的，空床也是空的，所以叫“冷冷清清。“‘悲淒’二字更深，更難寫出其中的落寞。在後半部分，他用了兩組“點點滴滴”的重疊詞，贏得了各年齡段讀者的極大贊嘆。有人覺得創意很驚艷，有人覺得場景很美。或者認為在鍛煉上下功夫出奇的優越；或者認為造壹個新句子就是壹篇精彩的文章；或贊其“以舊為新，以俗為雅”；或者說公孫大娘是壹個劍客，或者說他妙在像壹盤翡翠中灌註了大大小小的珍珠。其中，傅更生的《中國文學鑒賞舉例》最能傳達其美:“這十四字之美:美在疊字，美在層次；二是歌曲中想到女性的感受，很精彩；第三，愛人已經做了，但心裏好像有個人會不相信就走了，以此來“找到”；尋找，我沒有看到，但心裏似乎還是有那些不相信就走的人，所以我用它來“尋找”；那些尋找它的人，尋找它，仔細檢查它。最後沒找到，愛人卻走了，在我閨房裏漸漸“冷”了；冷，在外面，不在裏面。然後“清”，清，內，不外。隨之而來的是“悲傷”，冷清漸漸皺著眉頭，凝聚在心中。其次是“慘”，凝結在心裏，不堪忍受。所以，如果妳以“悲傷”收場，妳的腸子會痛，妳的心會碎，妳躺在枕頭上會哭。好像是壹步壹步寫的，自我懷疑，由淺入深，多麽有水平，多麽細膩！否則，去尋求疊字的巧妙，必然會招致堆砌的嘲諷。說到疊字，疊字不夠巧妙。所以搜索上不能改搜索，冷冷清清下不能移植，關系就到頭了。