前兩句是主角剛起來的情態。這兩句用特寫的方式突出了主角的形象，第二句是主體，第壹句是背景。“山”是榻屏的畫景，“金”是畫在平山上的顏色。“暮光”是指陽光透過窗紗，屏山陰陽灰暗。或以為畫上的風景已脫落，或明或暗，為的是能在久別的閨房裏看到蕭索的影像。這兩種理論都可以用，後者有更深層次的含義，而前者有光明的壹面。“鬢角雲”是鬢角下垂的黑發，女子鬢角卷曲吹拂如雲，故常被形容為雲。“欲”是從不斷流動的雲朵中構思出來的，描寫也是輕佻的。《甜頰雪》描寫的是主角臉頰油膩的雪白。整句話突出了壹張精致而漫不經心的女人臉，因為“對雲的渴望”正是頭發淩亂的形狀，句子也暗示了閑坐和起床的時間過程。這兩句話展現在讀者面前的是壹個場景:壹個年輕女子剛剛在山上重疊的金色屏風圍成的繡榻上坐起來，淩亂的劉海會像行雲流水般掠過她雪白的臉龐和臉頰。
三四句話開始寫她起床後的活動。“懶”字透著主人公的心情，下壹句的“遲”字是理解全詩意思的關鍵。“懶懶地起床”的意思是懶懶地起床。“懶”“拖”非常明顯，其表現形式與“梳洗完畢，獨倚望江樓”(《望江南》)有很大不同，是因為希望而迫切。“化妝”是指在打扮的時候，頻繁地、反復地做。“晚”這個字，總是承載著“化妝”和“修飾”的任務。這兩句話，現在就能看出男主角大大咧咧的樣子。
接下來，寫下他持續的活動。寫“照花”幾個字來寫鏡中花。在對人物活動的客觀描述中，暗示了他們在照鏡子時對自己的佩服和對自己的惋惜。自我欣賞:人如花；自憐:風華正茂時孤身壹人。這個“花”應該是插在發髻裏的裝飾品，不是比喻人的臉。從花的第二句話，我們可以知道。與前後鏡相比，後腦勺的花倒映在前鏡中，與鏡中人的臉很協調，他的臉容光煥發。最後兩句寫他穿衣後穿衣服，但不寫動作，而是指出主角眼中的彩繪衣服——壹對對繡著金線的鷓鴣。想象她滿腹心事，慵懶地試著打扮自己。就在她準備穿衣服的時候，她看到了“雙金鷓鴣”。她能有什麽感覺！
全詞沒有通過寫女人從起床穿衣到穿衣服，從正面清晰地描述女人的心情。然而，讀者可以從“雙金鷓鴣”這句話中的“雙”字理解作者的意思。作者使用了對比的筆法，“雙雙”字反映了這個女人的孤獨。看到衣服上的“金鷓鴣”既有對也有錯，這讓她為之動容，也為自己感到惋惜。整篇文章的點睛之筆是“霜霜”二字，這是尚娟懶惰和遲到的根源。
這個詞的寫法有自己的特點:
壹種是作者只選取生活片段過程中最有特點的動態或物象，略作速寫，以省去雲間的表面聯系。比如第壹句只寫了床周圍屏風的景色，省略了附在這個景色上的屏風和長沙發。第二句只突出了壹個熟睡女人的臉，其他的都藏在動人的曖昧裏。兩個句子放在壹起讀，可以根據勾勒的形象進行想象和補充，形成壹個完整的“早晨”
其次，表情是隱藏的。作者只是對人物動態和相關景物做了客觀的描述，卻在其中揭示或暗示了人情，給讀者盡可能多的想象和體驗空間。
至於修辭，文字溫暖是普遍現象。所以，各種各樣的東西往往會讓讀者覺得晦澀難懂，但如果妳仔細把玩繩子，妳會得到它藝術上的別出心裁，妳會覺得更加充滿情感。