1，直接抒情:即作者在文章中直接敘述自己強烈的內心感受，讓強烈的情感洪流直接傾瀉出來。
如:為什麽不是搖頭丸？新哭痕壓倒舊哭痕，傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。(王實甫《十二月與姚山歌》)詩從恐黃昏、忘我、新哭痕、斷腸人四個角度表達了女青年相思離別後的傷感。
2.借景抒情:是壹種間接抒情，通過對真實場景的描寫來表達作者的感情。
如:煙籠冷水月籠沙，秦淮酒家附近夜泊。商人不知恨國，仍隔河唱“後院花”。(杜牧《博秦淮》)前兩句描寫風景，後兩句抒情。寫的風景不是萬裏晴空的月夜，萬裏無雲的藍天，而是壹輪霧蒙蒙的月亮，籠罩在冰冷的水和白沙中。景色如此淒涼，氣氛如此冷峻，為作者最後兩句的焦慮增添了氣氛和色彩。兩個場景融為壹體，渾然壹體。
3.委托事物來表達自己的意誌:是壹種間接的抒情。委托事物來表達自己的意誌，就是通過對事物的描述和敘述來表達自己的願望和意願。
如:掛縷縷水清露，流出疏桐。蟬離蟬遠是因為蟬在高樹上，不靠秋風。(余士南《詠禪》)作者在詩中真正想表達的是，凡是品德高尚的人，總是嚴格要求自己，不斷提高自己的修養，所以他們的好名聲就可以傳得很遠很遠，不需要靠別人來吹噓。可見，寫蟬是基礎，抒發自己的感情和誌向才是真正的目的。
4.景物交融:在景物描寫中融入作者的主觀感受，使詩歌達到“物我合壹”，分不清哪個是“景物”，哪個是“情感”。
比如，蓋房子是在人的條件下，沒有車馬。當他問妳妳能做什麽的時候，他遠不是以自我為中心的。采菊東籬下，悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這話有道理，我都忘了想說什麽了。(陶淵明《飲酒》)表面上看，中間四句描寫的是風景，實際上卻隱含著詩人超脫塵世、熱愛自然、遠離官場的情感境界。這裏既寫“風景”，又寫“情感”，兩者密不可分，那就是“情感”。
5.把悲傷寫在快樂的場景裏:是壹種對比手法。表面上是壹個歡樂的場景，實際上是用來表達壹種悲傷難過的心情。比如《孔雀東南飛》這篇文章就描寫了和劉蘭芝結婚的場景。“語速快，行雲流水...四百至五百人，郡門灰暗。”場面越熱鬧，它的悲傷就越強烈。
6、以景結情:在議論或抒情的過程中，詩歌突然停頓，轉而寫景，以景而非情結尾，使詩歌“此時無情勝於情”，似有未完之意。比如琵琶舞出新聲，總是關山留舊情。我聽不到耀眼的邊緣，高秋的月亮照在長城上。(王昌齡《七軍》)