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《離思》《寫愛情》《告別》——在線等作品賞析。

元稹

曾經壹嘗茫茫大海,覺得其他地方的水都是蒼白的;壹旦經歷過巫山的雲,就覺得別處的雲黯然失色。

抽第二次時間從懶上回頭,半修半補。

這是壹部紀念亡妻魏聰的作品。詩人用“求物以表情”的比喻和警戒的話語,贊美了夫妻之間的愛情,表達了對魏聰的忠誠和懷念。

前兩句“曾經滄海難為水,永遠琥珀”,是由《孟子》中“觀滄海難為水,遊於聖人之門,難於言表”壹文改過來的。兩地比較,大同小異,但孟子是明喻,“觀滄海”比喻“聖人之門遊”,比喻明顯;而這兩句是比喻,比喻不明顯。浩瀚的大海使其他地方的水相形見絀。巫山對著雲峰,對著長江,雲蒸霞蔚。據宋玉《高序》載,其雲為神女所化,上屬天,下入玉元。它像松樹壹樣繁茂,像迷人的少女壹樣美麗。所以相比之下,其他地方的雲就黯然失色了。“海”和“巫山”是世界上最美的意象。詩人用它們來比喻。從字面上看,他們說自己經歷了“大海”和“巫山”,很難再看別處的水和雲。其實他們習慣比喻夫妻之間的感情就像大海的水,巫山的雲。她們的深度和美麗舉世無雙,所以除了妻子,沒有女人能讓自己動情。

“難為水”和“不是雲”。這當然是元稹對妻子的偏愛,但像他們這樣的夫妻感情真的不多見。元稹在《傷逝》詩中有生動的描寫。所以第三句說他走過“花叢”,懶得看,說明他對女人沒有依戀。

第四句是“懶復習”的原因。既然對亡妻如此眷戀,為何這裏說“半命修半命君”呢?元稹壹生以“重逍遙篇,重頭陀經”(白居易《答問詩十首》贊元稹語)尊佛尊道。另外,這裏的“修養”也可以理解為註重道德知識的修養。但對元稹來說,尊佛崇道,修身養性,治學治學,無非是他失戀悲痛的壹種情感寄托。“半緣修道”和“半緣君”所表達的焦慮是壹樣的,說“半緣修道”更有意義清代秦代《祛寒詩》認為悼念“半緣君”之死是薄情的表現,太不了解詩人的難處。

元稹的絕句不僅比喻性和抒情性極高,文筆也很精彩。前兩句用極端的比喻寫出懷舊的悼念之情,如“海”“巫山”等,寓意瑰麗,有挽歌蔓延、江河奔流之勢。後來《懶評》《半吊子君子》壹下子緩和了語言局面,變成了深刻的抒情。放松,變化,形成壹個跌宕起伏的旋律。就全詩意境而言,浪漫而不庸俗,瑰麗而不浮華,悲壯而不深沈,創造了唐代悼亡絕句中絕對勝利的境界。“我曾經過海”這句話尤其被人們傳誦。

杜牧

聚在壹起仿佛要畫畫,卻又冷酷無情;只覺得酒不得不微笑不出聲。

桌上的蠟燭點燃了心,它也看見了離別;妳看,它為我們流下眼淚,流向清晨。

這首詩表達了詩人對年輕歌手的懷念。

齊梁之間的江淹曾把離別的感情總結為“忘我”。但這種情緒的表達因事而異,因人而異,這種情緒本身就不是“悲傷”“憂愁”這兩個字能得到的。杜牧的詩沒有用“悲”“愁”這樣的字眼,而是寫得坦白而真誠,訴說著離別時的真情。

詩人舍不得所愛,又不得不舍,感情復雜。“多情卻總無情”,明明多情,偏要“無情”寫,寫了壹個“總”字,還加強了語氣,帶有強烈的感情色彩。詩人太愛他了,覺得無論怎麽用,都不足以表現內心的喜愛。不要盛宴,傷心的親人,好像彼此都沒心沒肺。越深情,越無情,這種戀人離別時最真摯的感情,詩人寫了出來。“死之前不能笑。”要寫離別的傷感,他從“笑”字入手。“微”字說明詩人是多麽想面對愛人,捧壹瓶離別,強顏歡笑,讓愛人幸福!但因為感傷的離別,我沒能擠出壹絲笑容。我想笑是因為我“深情”,而“我笑不出來”是因為我太深情,舍不得離開。這種看似矛盾的情態描寫委婉而動情地表達了詩人的真情實感。

取名《再會》,當然是為了表現人們的告別之情。而詩人卻把自己放在壹邊,寫《送別宴上燃燒的蠟燭》,借物抒情。詩人以極度的悲傷看待周圍的世界,所以他眼中的壹切都是感傷的。這就是劉勰所說的:“雖附於聲,亦隨心纏綿”(《文心雕龍·尋訪》)。“蠟燭”本來就有燈芯,所以說“蠟燭有心”;然而,在詩人的眼中,燈芯成了壹顆“送別”的心,象征著蠟燭。在詩人眼裏,他整夜溢出的燭淚是為男女主人的離去而悲傷。“為別人流淚到天亮”“幫助別人”這幾個字,讓意思更深刻了。《直到天明》指出了送別宴的長短,這也是詩人戀戀不舍的壹種表現。

詩人用精煉流暢、清新淡雅的語言表達了自己的纏綿悱惻之情,充滿了神韻,意境深遠,回味無窮。就詩歌而言,表達的感情還是深沈真摯的。杜牧剛正不阿,敢談大事,但也不拘小節,能歌善舞,頗有風格,這壹點在這首詩中也能看出來。

李毅

水紋珍貴而有思想,千裏之禮壹夜休。

從此再無良宵,任他明月下西廂。

這首七絕詩,題目是《寫愛情》,把全詩打得很仔細,很像寫壹個情人放我鴿子後的痛苦心情。

這首詩是在女朋友放我鴿子的那個晚上寫的。詩人躺在精致珍貴的竹席上,不眠不休,思緒萬千。期待已久的婚期泡湯了。對方變卦了,變得那麽快,那麽突然,讓人連心理準備都沒有。就“禮”而言,“千裏”表明是遠相,期待已久,機會難得。就“休”而言,“壹夜之間”可以看做是吹得快,吹得徹底,吹得出乎意料。而這壹切剛剛發生,正是詩人最痛苦的時刻,也是“最難熬的死期”。夜深人靜,怎麽才能想起來不失眠?壹兩句話在因果關系上是倒裝句,第壹句是結果,第二句是原因。

這個痛苦的夜晚,它發生了,是壹個風清月明的美麗夜晚。對心灰意冷的詩人來說,夜晚的美景只是名存實亡,那還有什麽可看的呢?不僅是今晚,從此以後,他無論去月球東樓還是月球西樓,都不會對美好的夜晚有任何興趣。月亮是月亮,我是我。從此兩人再無瓜葛。對於失戀的人來說,冷月的清光只是增添了漫長的悲傷,勾起了痛苦的回憶。

這首詩的藝術特色是以美景襯托悲傷。壹般情況下,溶解的月光和明亮的星光更能引起人的美感。但是壹個沈浸在痛苦中的靈魂,美麗對他沒有任何作用,有時候更多的是悲傷和不安。這首詩以樂寫悲,以悲倍增。用《晚安》《明月》來烘托和渲染憂郁,孤獨和失望更加突出,更加微妙,更加深刻。

這首詩的另壹個藝術特色是運用虛擬手法來加強語氣,突出人物,從而深化主題。三四句話所表達的心境與地點的不和諧,既是現狀的寫照,也是預設的未來場景。“從此無心愛之夜”“從此無意”這幾個字,表明了極大的決心,體現在它的痛苦之深,永遠不會忘記。“隨他去”壹詞的妙處在於,它既表現了詩人的心灰意冷,又刻畫了主人公任性、憤怒的性格特征,生動傳神。這種虛擬場景,沒有任何文字的勾畫,直接表現虛擬的境界,與壹般的虛擬技法相比,是獨壹無二的。