從音節上看，徐誌摩的詩歌多為音樂表現性的語言形式，他的詩歌幾乎離不開雙音押韻和疊音詞，與生俱來的音樂的音響效果，聲母和韻母的交替或重復。
構成語言的循環之美。徐誌摩喜歡用有音樂表現力的詞押韻，如“星”、“晶”、“神”、“黃昏”、“神”等。
《容忍度》《淚零》等雙音韻節奏鮮明，旋律更加豐富，音韻更加完善。音樂的表現語言形式被靈活運用。使這位詩人具有高度音樂性的語言因素如下。
機器柔化的時候，總會體現出創造的光輝。比如《尋找星星》中，阿巴布的疊句和反復出現的“建築結構”能給人壹種凝固的節奏感和旋律感。徐誌摩詩歌的聲音
節日和旋律自然和諧。他的音節似乎得到了看不見的神的幫助。這種自然和諧的效果其實也是壹種刻意的效果:壹是音節與詩中要表達的思想情感的變化相壹致；二
它是有效的技術支持。在他的詩歌中，大量使用重疊的詞、句、疊來營造想要的效果。比如《告別劍橋》的前兩段，“輕輕地”和“悄悄地”
”，營造出壹種特殊的節奏感，又由於《世安娜拉》的節奏和旋律是溫柔舒緩的，而最後壹句在日語“世安娜拉”中被處理為柔和，而不是漢語中清脆果斷的“再見”。
尾音它既溫柔纏綿，又充滿了東方女性的韻味。從這些細致的處理中，讀者不難體會到詩人在語氣上的苦心。徐誌摩還註重韻腳的銜接和滲透，以及新的詩體方法