童年時，陸遊隨父出逃，經歷了“不惜壹切代價躲避胡兵”的流浪生活。從小在國破家亡的環境中受到反晉復國思想的影響，他在青年時代就立下了報國之誌，即“上馬攻狂胡，下馬草軍書”(《看大海關有感》)。愛國主義也成為他詩歌最顯著的特征。陸遊的許多詩詞風格豪放，沈郁悲壯，思想藝術成就突出，主要體現在以下四個方面:
第壹，創作風格既寫實又浪漫。
他能夠成功地將現實主義和浪漫主義結合起來，完成了他表達時事、寄托理想、突出主題的抒情藝術。陸遊詩歌的現實主義基調，不是或很少是對客觀現實生活的完整的敘事描寫，而是善於以高度概括和敘事探討來反映現實，註重表達個人的主觀感受和見解。他經常把敘述、議論和抒情結合起來，把龐大的社會現實濃縮成壹首短詩來表達。比如“未來十五年，將軍不會打空。朱且舞重，馬肥而弓斷。衛戍樓刁鬥催月落，30歲參軍。誰知笛中壯士心，沙頭空招骨。中原聞戰，有後人反胡傳！遺民忍受死亡，希望康復，今晚幾個地方流淚”(《關山月》)。全詩只有12句，卻描寫了皇帝聖旨倡導和平、將軍不戰邊關、諸門歌舞、將士報國、遺民收復失地的多方面內容，成為南宋和平與抗戰鬥爭的高度藝術概括。而且作者把自己反對和平、斥責權力漢奸、同情遺民的感情融入其中，直抒胸臆，使他的現實主義詩歌表現出特殊的趣味和深刻性。另外，陸遊愛國愛民，但由於現實與理想的矛盾，詩人只能用幻想和夢境來表現胸中的豪氣，所以陸遊的詩很浪漫。如“手握白玉船，遊水晶宮，我飲酒時，山川在胸”(《醉歌》)。這種幻想與現實的結合是陸遊浪漫主義詩歌的顯著特征，是中國古代詩歌浪漫主義傳統的新延伸。
二是藝術風格，既蒼勁悲壯又清新唯美。
陸遊以其高超的審美情趣和藝術修養，從諸子百家中汲取營養，善於創新。因此，他的詩歌呈現出剛健悲壯、清新婉約的獨特藝術風格。這主要得益於他成功地吸收了杜甫的沈郁和李白的浪漫。他善於將這兩種風格結合起來，即以杜甫的深刻、豐富、郁結為體，作為表達愛國情懷的基調；李白富有激情、想象力、自我色彩，擅長誇張、跳躍、高度概括等藝術手法作為抒情表達手段；最終形成自己既陰郁悲壯又清新婉約的風格。他的愛國詩往往體現出雄壯悲壯的風格，具有雄壯、壯闊、熱情、朝氣蓬勃的陽剛之美。比如“小小年紀不知天下難，中原看似山。”舟楫夜渡瓜州，鐵馬秋風散，塞外空空，鏡中殿宇早已褪色。事業初起，能說出真名，千年誰比得上(《書怒》)。同時，陸遊還善於吸收陶淵明的素凈、王維的清幽、梅的樸質自然，並能繼承中晚唐、北宋以來的白居易、張繼、王建、歐陽修乃至範成大等關心現實的精神，形成既清麗又純凈、充滿生活氣息的家風。他的詠物詩和寫景詩往往體現出清新婉約的風格，帶有壹種清麗脫俗、婉轉新穎的女性美。比如“不要嘲笑農夫的酒和酒，好年景留足雞和海豚。“山叠水流曲折正愁無路可走，柳綠花開間突然出現壹個山村。吹簫打鼓的日子近了，村民們還是穿著樸素。從今以後，妳若悠哉遊哉地登上月球，就要拄著拐杖整夜敲門。”妳遊山西村”。
第三，語言風格簡潔生動，通俗易懂，自然流暢。
在語言上，陸遊反對雕琢，更反對追求大自然的奇險、質樸、精致。比如“雖然我很累，但我不止是強壯，我可以要求長纓。我毫不猶豫地上馬！”(《夜讀兵法》)。短短四句話，他老了，壯了，他願意馬上參軍。上馬殺敵的心情清晰生動。魯詩歌的語言樸實無華，是因為他吸收了民間的口語、方言、俗語，並把它們寫進了自己的詩歌。他說:“雕有其文，危險尤害。”他以對仗詩著稱，對仗往往能做到工整而不精致，新穎而不雕琢，非常自然流暢。比如“吾抱國家於死地，吾鬢蒼蒼於人。”悲憤之情從優美的文字中蔓延開來，情深而婉約。
第四，體裁形式毫無準備，各顯神通。
陸遊的律詩擅長對仗，幾乎每首都有壹對，既通順又精彩。不僅出人意料，而且毫無生澀做作之感。如:“青山是能埋骨的地方，白發羞彎腰”，“雲歸時帶幾滴雨，木落時又添山峰”，“重簾久不卷，古硯微凹多聚墨”(引自《甌北詩話》)等等。陸遊的絕句，尤其是七絕句，標誌著宋代絕句的最高水平。有的繼承盛唐之風，如《劍門路雨》:衣上塵，酒痕，遠遊令人神往。這個身體是詩人嗎？細雨中騎驢入劍門關。陸遊的古詩“美比美更深”，更適合表達陸遊深沈奔放的感情，所以寫成“渾流”(甌北詩話)更為豐富。註重技藝和錘煉是陸遊詩歌成就的又壹表現。
總之，陸遊是中國詩歌發展史上壹位傑出的詩人。他繼承和發揚了現實主義和浪漫主義的優良傳統，掃除了江西派的積弊，樹立了進步文學的光輝旗幟，在當時和後世都產生了深遠的影響。