2.註重留白，增加了詩歌的張力。
3.避免與當時的政治發生沖突。
4.確立文章的意義。知道自己在寫什麽，怎麽寫，才不會壹件壹件亂寫(每壹節可以有小圖，讓讀者更有身臨其境的感覺。)
意象的運用自然因人、因事、因時、因情而異。壹般來說，立意的方法可以分為三類:賦、比、興。賦，也就是通常說的直接寫東西。在作者看來，壹個形象已經具備了表達自己感情的特性，所以直接用這個形象直接投射感情。這種意象在中國詩歌創作中很常見。
比如辛棄疾選在課本上的詞《西江月》，“明月驚喜鵲，清風半月蟬鳴，稻花香說有好收成聽蛙聲。”可以說整個字就是壹個鋪陳出來的意象，直接用壹系列的意象勾勒出壹幅寧靜的鄉村夜景，描寫風景沒有壹個愛情的字，卻處處可見作者感情的浸潤。畢，也就是我們常說的比喻，通過
李白的《高閣明鏡鎖，晨為絲黑，夜為雪》直接把苔蘚、雪等意象比作頭發，使讀者的聯想壹下子清晰、明了、生動，給讀者以生動的感覺。
舒婷的詩“我是妳額上破舊的老水車”給人們留下了非常深刻的印象。究其原因，是用老水車的形象來象征“我”與祖國的某種血肉聯系，使全詩細膩，蘊含豐富的內涵。興的意思是“先說點別的，以引起被唱的話”。興壹定是依附於某種東西，然後把這種東西具體化。從而營造出壹種意境。線描在創作中的運用，往往可以看作是壹種興趣。例如，臧克家的詩《老馬》就是壹個典型的例子。詩人用線描的手法塑造了壹匹老馬的形象，使大車“夠合身”，“反正壹句話也不說”，“把它背上的壓力扣進肉裏”。它只是沈重地垂下了頭。在這裏，老馬已經是壹種。作者將不屈的民族性格和作者的敬仰賦予了這個形象。因此，這種創作手法既經濟又深刻。詩歌主要依靠意象來形成詩歌的意義，詩歌中意象的組合是多種多樣的。並列組合列舉了幾組具體意象，如杜牧的《江南春》和《水村、山、酒、旗風》，將水村、山、酒、旗並列。