錢塘湖春遊鼓山寺北嘉亭西，水位初低。
幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。
五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。
我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
翻譯
從鼓山寺北到嘉亭西，湖上泉水剛好與堤平，白雲低垂，與湖上的波浪相連。
幾只早起的黃鸝爭著飛到陽光和煦的樹上，新來的小燕子嘴裏含著泥在築巢。
無數五顏六色的春花漸漸迷住了人們的眼睛，淺淺的春草剛剛能遮住馬蹄。
我最喜歡西湖東邊的美景，但我總是看不夠，尤其是綠陰下的白沙堤。
做出贊賞的評論
白居易在杭州的時候，有很多描寫湖光山色的詩。這首詩抓住了各地環境和季節的特點，把剛剛披上春天外衣的西湖描繪得生意盎然，恰到好處。
第壹首詩緊扣主題，總是寫湖。前面壹句話點出了錢塘湖的位置和周邊“樓臺參差不齊”的情況。兩個地名的使用，表現出壹種運動感，說明白居易是邊走邊看。後壹句的正面，湖水明亮如水:春水初起，水面與堤岸平齊，空中的白雲與湖面蕩漾的水波相連，是典型的江南春湖的水態。顓頊寫的是仰視所見的鳥。鶯鶯在歌唱，燕子在舞蹈，顯示了春天的活力。黃鸝和燕子都是春天的使者，黃鸝用它委婉流暢的聲音把春天的喜訊傳回大地。燕子穿花貼水，用泥巴築巢，激勵人們在春天開始工作。“幾處”壹詞概括了鸚哥對他者的呼喚和白居易四處尋聲的情態。“誰家的”這個問題，展現了白居易細膩的心理活動，讓讀者產生了豐富的聯想。頸帶寫作俯瞰妳看到的花和植物。因為現在是初春，還不是花開的季節，所以我們看到的不是五顏六色的花，而是東壹簇西壹簇，用壹個字“亂”來形容。而春草並沒有長得茂盛，只有它沒有馬蹄那麽長，所以用壹個字“淺”來形容。這其中的“漸欲”和“才”是白居易觀察鑒賞的感受和判斷，使客觀的自然景物以主觀的感受化為白居易眼中的景物，感染讀者。這兩幅對聯詳細描寫了西湖春遊所見的景色，用“早”、“新”、“爭”、“啄”來表達鶯鶯燕的新到來。用“亂”、“淺”、“漸欲”、“才”來形容花草的欣欣向榮之勢，這準確而生動地揭示了白居易邊走邊看的初春氣象，給人以清新之感。前代白居易謝靈運的壹句“春草長在池中，園柳化為鳴禽”(《池塘上樓》)古今之妙，正是因為他寫出了壹見四季更替的喜悅。上面兩幅《錢塘春遊》的對聯，意境頗為相似，但白詩流傳更廣。尾聯簡述白居易最喜歡的湖東沙洲。貫穿白堤的錢塘湖，位於湖的東面，可勝全湖。只見在青楊的樹蔭下，平坦細長的白沙堤躺在碧波中，堤上騎馬的人們在編織，享受著春天的美好。白居易在中間，欣賞湖光山色，心曠神怡。“缺遊”說明自然風光秀麗，白居易依舊如日中天。
在中國歷史上，有許多著名的人在杭州這個天堂學習歷史或了解國家。不過最著名的還是唐宋時期的兩位大文豪白居易和蘇東坡。他們不僅把自己的功績留在了杭州，還流傳了許多描寫杭州及其西湖美景的詩詞佳話，因此有人稱他們為“浪漫太守”。白居易的七律《錢塘江春遊》就是壹首膾炙人口的。這首詩不僅描繪了西湖美麗的春色和春色沐浴下世間萬物的生機，也告訴了白居易本人被這美景陶醉的心態。“鼓山寺在嘉亭西以北，水位較低。”詩的第壹句是地點，第二句是遠景。孤山位於西湖後湖與外湖之間，峰巒疊翠，其上有孤山廟，登高觀景，美不勝收。據《湯玉林》六年記載，賈公亭建於貞元，五六十年後仍未廢棄。白居易寫這首詩的時候，他的亭子還在，也是西湖的壹個景點。白居易最先來到鼓山寺北，賈公亭西岸。放眼望去，只見冬水蕩漾，雲幕低垂，湖光山色盡收眼底。《楚平》表達了白居易對冬日西湖的獨特感受。由於持續的春雨，今天的湖水看起來比冬天高了很多，似乎會與視線持平。這種水面與視線平齊的感覺，只有面對浩瀚的水面的人才有可能，也是對西湖有深刻理解和熱愛的人才能寫出的感覺。此時此刻，他腳下平靜的水面和天空中低垂的雲朵，構成了壹幅寧靜的西湖水墨畫。正當白居易默默地註視著西湖靜如處子的神韻時，耳邊傳來清脆的鳥鳴聲，打破了他的沈思，於是他把目光從水雲交匯處收回，發現自己置身於壹個春意盎然的美好世界。“幾只早鶯爭暖樹，幼燕啄春泥。花兒越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。”這四句是白居易這首詩的核心，也就是最引人註目的句子，也是白描寫春色，尤其是西湖春色的詩的點睛之筆。幾個地方，就是幾個地方，甚至可以指很多地方。用“早”來形容黃鸝，可見白居易對這些充滿生機的小生命的真摯愛戀:樹上的黃鸝忙著搶早上最先見到太陽的“暖樹”，生怕自己很快趕不上。壹個“爭”字，讓人覺得春天難得可貴。也不知道屋檐下是誰的燕子。此時，它也在忙著用泥巴做窩，用壹個“啄”字來形容小燕子忙碌而興奮的表情，似乎給小燕子帶來了生命。這兩句刻意描寫了鶯鶯燕燕的動態，從而使全詩充滿了春天的生機和活力。黃鸝是公認的春歌手。聽他們委婉的聲音，讓人感受到春天的魅力。燕子是候鳥。他們和春天壹起回到家鄉，忙著重建家園，迎接新的生活。看著它們飛來飛去築巢，讓人更加感受到生活的美好。在擬人化的描寫了天上的飛鳥之後，白居易把目光轉向了腳下的植被。“花兒越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄鐵。”這也是壹種充滿感情和活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察和對其特征的準確把握。就花而言，它們是混亂的，甚至會迷惑看花人的眼睛。在別人的詩中，這種寫法並不多見，而這種獨特的感受，不過是白居易在欣賞西湖風景時的切身體會。五顏六色的鮮花盛開在山野各處，在湖光山色的映襯下，千姿百態，爭奇鬥艷，使白居易根本不知從何著眼，也無從分辨它們之間的區別。“花兒越來越迷人”這句話的意思是停下來細看，而“淺草不能有馬蹄鐵”已經是騎馬郊遊了。和兩三個朋友在草長鶯飛、百花齊放的西湖上，自由自在地遊山玩水，是壹件非常愜意的事情。那匹馬似乎意識到了主人在它背上的輕松閑適的興致，於是慢慢地踩了上去。白居易無意中瞥見馬蹄在草地上起落的場景，覺得特別有趣。他把它寫進了詩裏，這是隨意的壹筆，卻給全詩增添了不少活潑的趣味和優雅的閑適。
著名美學家別林斯基曾說:“無論如何，美都是從靈魂深處散發出來的，因為自然景物不可能是絕對美的，這種美就藏在創造或觀察它們的人的靈魂裏。”白居易的《錢塘春遊》恰恰說明了這種對真理的審美。因為西湖的風景再美，也會有不如意的地方，但在白居易眼裏，它無疑是世界上最美的風景，因為他不僅善於觀察，更善於發現和體驗。或者是在影視風光中，聽到看到了美景，心裏不禁產生無限的向往，但往往壹旦身臨其境，就覺得遠沒有想象中的那麽動人和美好。這是因為人們不能以發現和欣賞的眼光看待自然景觀，而是以先入為主、過高甚至有些批判的眼光去旅遊。古往今來，西湖向人們展示了美妙的春色，許多人目睹了習字湖的春色。但最終能被廣泛閱讀的作品卻寥寥無幾。正是因為白居易有著罕見的美學家的欣賞眼光，他才能在西湖的無數遊人中找到它的動人之處，才能真正享受到大自然賦予的這個人間天堂。白居易沒有看到多少“早鶯”和“新燕”，只有“幾處”，只有“誰的家”。如果是別人，他可能會因為沒有在“遍地”“家家”都有燕子的季節到來而感到惋惜，覺得晚來十天半月就好了。然而，白居易並不這麽認為。好處很少。正是因為少，正是“早鶯”和“新燕”，才有壹種感知春天到來的喜悅。如果白居易沒有壹顆年輕的心靈，沒有壹顆熱愛生活，熱愛春天的心，恐怕他不會被這幾首春天的先驅報所感動和陶醉，而會愉快地寫出這首感人肺腑的詩。也正因為如此，他才能聞到花花草草的味道，看到芳草萋萋的美景，被到處點綴的野花迷住，為沒有跨過馬蹄的小草嘆息。白居易是幸運的，因為他有壹雙發現美和春天的眼睛，所以他在西湖的美景中情不自禁，甚至流連忘返:“我愛東行的缺湖，和青楊綠蔭下的白沙堤。”白居易在杭州任史官時，確實築堤蓄水，灌溉百姓田地。但堤防在錢塘門以北，後人卻誤把白堤當成了白修建的堤防。
這首詩就像壹篇短小精悍的遊記，從鼓山和嘉亭開始，到湖東和白堤結束。壹路上，白居易在天堂般的美景中盡情歌舞，陶醉在鳥語花香中，最後，他沿著白沙堤，在柳蔭下，壹步壹步回頭，依依不舍地走了。耳邊還在回響著萬物奏響的春天的贊歌，壹首首充滿自然融合之趣的優美詩篇不由自主地在我心中流淌。
前人說“樂天的詩充滿情感，入人肝脾，隨物而形，滿處”(的蘇華)，又說“樂天的詩極其深刻可愛，常以眼前之事為己言，而他人未作”(的華)。這首詩語言樸實，清新自然，精挑細選的鏡頭用線描的方式寫在詩中，形象生動，即景即情。從生意盎然的早春湖光來看，白居易在湖中暢遊時的愉悅心情是值得以上評論的。
背景
唐穆宗長慶二年(822)七月，白居易任杭刺史，唐敬宗鮑莉元年(825)三月，任蘇州刺史，所以這首《錢塘春遊》寫於長慶三、四年(823、824)春。
春色如畫於湖上，亂峰繞級蔓延。
松排上有萬頃青山，月心有壹珠。
早稻被藍毯線抽，綠羅裙帶顯新浦。
我沒能扔到杭州，壹半是這個湖。
翻譯
西湖的春天就像壹幅醉人的山水畫。三面環山的湖，清澈如鏡。山峰上，松樹密布，千山豐丸壹片翠綠。壹輪圓月倒映在水中，像壹顆珍珠，晶瑩剔透，跳躍浮動。
早稻橫空出世，像壹張鋪著厚厚絲絨線的巨大綠色地毯；蒲葉披風，像少女的絲帶團。壹幅風格清新的山水畫，表現了白居易對西湖景色的贊美。春光太美，白居易舍不得離開杭州回北京。壹半的因素都舍不得這風景如畫的西湖。
做出贊賞的評論
西湖的春天就像壹幅醉人的山水畫。三面環山的湖，清澈如鏡。山峰上，松樹密布，千山豐丸壹片翠綠。壹輪圓月倒映在水中，像壹顆珍珠，晶瑩剔透，跳躍浮動。
早稻橫空出世，像壹張鋪著厚厚絲絨線的巨大綠色地毯；蒲葉披風，像少女的絲帶團。壹幅風格清新的山水畫，表現了白居易對西湖景色的贊美。春光太美，白居易舍不得離開杭州回北京。壹半的因素都舍不得這風景如畫的西湖。
詩的前三行描繪的是風景，結尾是抒情，而全詩融合了風景，壹切都壹樣。第壹句鳥瞰西湖春色，稱之為“如畫”。白居易以如此強烈的情感詞入詩，絕非偶然。小時候，白居易立誌在杭州做官，自然對他的願望感到欣慰。他對杭州的深情，在這裏可見壹斑。此詩不僅是白居易山水詩中的好結構，也是歷代描寫西湖的名篇之壹。
《亂峰》以下三句形容風景如畫:群山環繞，湖面平坦；成排的松樹裝點著群山，像重疊的綠寶石，皎潔的月亮照進湖中央，像壹顆閃亮的珍珠。多迷人的美女啊！然而，詩的主旨並沒有停留在範山墨水的層面上，“碧潭”壹句出人意料地將筆舌轉向了對莊稼的觀察。將農耕嵌入山水詩，或許與雅俗相悖，非常不協調，但白居易卻以獨特的方式將農耕詩意化——從早稻地毯上抽出的線，新鋪羅裙上的絲帶。如此精妙新穎的比喻，既體現了白居易對湖區人民的關懷，又提醒讀者，正是這段白刺歷史，讓他從小就向往杭州。他壹到就體恤民情，挖井飲水，把杭州變成了人間天堂，從而記住了他的德行。同時，它也是壹種風格的轉變，是詩歌創作的壹種可貴創新，比白居易寫的另壹首關於西湖的名詩《錢塘江春遊》構思更新穎，語言更含蓄。
這首詩的結構曲折委婉，尤其是最後兩句，“結尾依依不舍，又說‘留壹半’，只是比較深情。”(《唐宋詩詞》)那麽它的“寓意”是什麽呢？這還得聯系白居易的相關曲目和創作來探究。白居易以前是任中書長安人，杭州刺史。面對國缺民困的現實，他多次寫下和說出不被采納的話。眼看事態愈演愈烈，朋黨愈演愈烈，他要求駐外，來到杭州。壹方面，這是壹個問題。另壹方面，他認為做隱士或京官不好。只是做杭州刺史忙，正是他所要的，即所謂“□溪極幽，陵極多。只有在錢塘縣，閑適才剛剛好。”這是出自《送錢給，湖州，李蘇州》壹詩，其他文章中也有很多類似的說法。這既是白居易的肺腑之言，也是這首詩的“意蘊”。
因為“黃恩只能待三年”，白居易帶著依依不舍的心情離開了西湖，這本身就很有感染力。1000多年後的今天，西湖早已是眾所周知的有山有湖之地，這首詩不脛而走。值得玩味的是，如今西湖十景的名稱，如“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭映月”等，很可能就是來源於這首詩《湖上春光》中相應的詩句。
背景
這是壹首描寫杭州西湖春色的名句。白居易於唐穆宗恒力長慶二年(公元822年)七月被任命為杭州刺史，十月到任，長慶四年五月底離開杭州赴洛陽。這首詩寫於白居易撤杭州刺史前夕，大約是唐朝長慶四年(公元824年)春天，白居易在杭州的逗留期即將屆滿，即將離開之前。為了逃離當時朝廷激烈的黨爭政治漩渦，白居易決定鎮守杭州。隨後的詩，不可避免地流露出離開是非之地的輕松愉快的心情。而這首詩，卻將在任期屆滿時回歸，滋生出壹種傷感和離別的情緒。