鋼筆書法字帖書法欣賞
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如何欣賞行書之美
書法作品的好壞從兩個方面來看:
壹是書法基本功,書法中的內涵基本功是由以下兩點決定的:壹是看字體架結構基本功。寫毛筆字時,壹個字的架子結構不好,可能會直接影響字的意思,從而影響書法的審美價值。當壹個字的架子搭好了,這個字的字體就確定了。?真、草、隸書、篆書?不同的字體有不同的書架結構。每個書法家想改變字體,首先是想改變前人書法的架子結構。李斯對史書大篆的書架結構進行了改造,創造了小篆的書架結構。程渺改變了前人書法風格的架子結構,成為壹種隸書。王羲之也在前人的書法風格的架子結構上尋求變化,他成了楷書、行書、草書。他寫的字體架結構很漂亮。後世的書法家大多在他的架子結構中尋求變化,形成自己的風格。壹個用毛筆寫字的人,連基本的架子結構都寫不好,那他就成不了書法家。
?真、草、隸書、篆書?每種字體都有自己的線條規則。隨著筆畫規則的改變,字體也發生了變化,或許出現了新的更好更美觀的字體。我們在欣賞壹幅書法時,壹定要從始、筆、收看每壹筆,看筆畫是否有力,筆畫用力是否均勻流暢,寫筆畫時是否符合這種字體的筆畫規則,如點、橫、折、豎、勾、左、握、擡。這些筆法都是歷代大書法家偽造的。每個大書法家的筆觸都不壹樣,但不變的是,他寫的每壹筆都有技巧和審美價值。書法家沒有技巧和審美價值的筆畫叫筆畫?失敗?。所以書法家要在前人好的筆畫規則的基礎上,學習書法中每壹筆的基本功。有些毛筆字,從紙的正面看,有字,但從紙的背面看,沒有字,說明書寫者無法通過紙的背面書寫。有些筆畫從紙的背面開始是斷斷續續的,說明書寫力度不均勻。比如?大?漢字,從紙的背面看,開頭是點,結尾是點,交叉點是點。整個字的背面是6分,這是筆畫用力不均勻造成的。明末清初的王鐸被日本人稱為中國清代草書?書聖?他的書畫在拍賣市場上也有很高的價格,但是他的書法有很多毛病,讓人覺得他的書法不夠精煉。明代詹景峰的字寫得很準,很少失敗。
第二,看內涵的語言。書法語言包括以下五點:點1,書法是否有文學內涵。好的書法作品不僅要體現每壹個字的意思,還要貫穿文章的意思。王羲之書法作品《蘭亭序》的全文不僅體現了字體之美,也體現了文章之美,文字之美和文章之美都體現在書法作品中。蘇東坡的書法作品《赤壁賦》也是如此。這些書法作品被稱為。文人詞?。我們看壹幅書法作品,往往會評論:?這是文人詞嗎?、?這是書法字嗎?、?這是工匠詞嗎?。這是因為作家的文學水平不同,體現在文字上,有不同的內涵和感受。第二,閱讀好的書法作品給人以馳騁的空間,欣賞書法如同欣賞詩歌,因為書法本身就是思想的寫照。讀文徵明的書法作品就像讀田園詩,會引起對農村的聯想。讀和郭的書法作品,還會使人產生詩意的聯想。第三點是書法作品中是否包含了音樂的節奏。壹幅好的書法作品,每個字的架格結構,字與字之間的結構,都是有音樂節奏的。妳讀過毛澤東的書法作品《沁園春》嗎?雪似乎感覺到世界上最壯麗的交響樂在演奏。第四點是繪畫的意境是否蘊含在書法中。?書畫壹體?字是抽象畫,好的書法作品充分展現了畫的意境。第五,書法中內涵的情況。書法的內涵包括大氣或刻薄、瀟灑、典雅或內斂、典雅或低俗、厚重或輕佻等等。這些都和書法家的人品有關,俗話說?像這樣的話?事實就是如此。毛澤東的書法氣勢磅礴,這是大政治家的氣魄所決定的。王羲之的字瀟灑飄逸,顏真卿的字厚重,文徵明的字飄逸。總之,書法作品所涵蓋的豐富的語言,從某種角度來說,應該是書法家人格的寫照。