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讀《文化之旅》的思考

在學習、工作甚至生活中,大家對作文都很熟悉。借助作文,人們可以達到文化交流的目的。寫作文的時候毫無頭緒?以下是我關於讀文化的艱辛歷程的隨筆,供大家參考,希望對有需要的朋友有所幫助。

看完文化的苦旅,有壹種寫1的感覺。雖然我不太懂這本書,但我只挑選了幾篇有趣的文章仔細閱讀。本來以為是遊記,仔細壹看,看似寫的是美景,實則揭示了中國文化的巨大內涵,能反映作者的生活和思想。

“莫高窟”讓我更加了解當時人民的愚昧和王的滔天罪行。我覺得墻上的壁畫很醜,就塗成了白色,最後山洞就像壹個人住的地方。然而,莫高窟的初心卻漸漸變得空洞而蒼白。因為貪財,他把經書和壁畫賣給外國人。這是國恥,我們永遠不會忘記。

其中,我看得最多的是《江南小鎮》。這篇文章描述得很漂亮,但作者似乎仍然無法掩飾他的苦悶。想想這份平靜,想想這份苦悶。精致的石橋,依山傍水的房屋,炊煙裊裊的白煙,再看倒映在水中的柳樹和房屋。壹切看起來都特別安靜,但書中的江南小鎮,卻給我壹種回到家的閑適和享受。與世隔絕,沒有噪音,沒有競爭,沒有危險。就像作者說的,江南小鎮沒有鵲橋、五壹巷那樣的滄桑感,只有那份冷漠。江南小城,不屑榮華富貴,所以沒有磅礴氣勢。只有淡淡的山,悠悠的溪,自古如此。從來沒有什麽風風雨雨,只有默默滋養壹方土地,哺育壹方百姓。

這讓我想起了去烏鎮時的所見所聞。去烏鎮的路上,細雨蒙蒙,不像無錫那樣灰蒙蒙的。第二天,地面濕漉漉的,空氣中夾雜著泥土的芬芳。我們去了紮西。去那裏,租條船,漁夫會為我們劃船。向左向右看。黑色的房子在藍天的映襯下,沒有陽光,讓人心曠神怡。加上人少,比較舒服。

下了船,我走在深藍色的石板路上。狹窄的小巷和周圍的房子靠得很近。高門檻是古董。周圍的房子都是小店,無論大小,每家都擠在壹起。這時陽光也來湊熱鬧,更有生命力。

現在無錫已經不是這樣了。也許余描述的是最真實的江南水鄉。雖然我出生在壹個江南小鎮,但現代化的進程早已洗去了小鎮原有的魅力,我只能在心中壹遍又壹遍地勾畫小鎮的模樣。

於行走在中華民族的土地上,用他獨特的觀察力和洞察力去琢磨這個古老民族的深厚文化,用細膩的筆觸寫下了這本書。不是愉快的遊記,而是苦澀與辛酸。

看完全文,瀏覽目錄,印象最深的是都江堰。

長城壹直是我們中華民族的象征,作者也承認,長城“為我們生活的星球留下了人類意誌力的驕傲”,在景觀上具有不小的觀賞價值。但他更喜歡都江堰,它看似不起眼,卻默默地、永久地澆灌著中華民族。顯然,作者是從整體實際意義的角度來比較這兩個項目的。

接下來作者並沒有直接切入都江堰的描寫,而是擱筆,寫下了“我懶了,在街上遊蕩,我只想看看青城山”之前的心理活動無動於衷,只好順著作者。然而,不經意間,我被帶到了壹個全新的世界。起初,我感到“壹種莫名的緊張”,“我終於突然感到驚訝了。我站在龍符館前,那裏激流洶湧,大地顫抖”,這讓我覺得我好像在浩蕩的水面前。從平淡到驚訝,作者沒有刻意制造聲勢,而是如實寫出了自己的感受,卻又是如此的引人入勝。

作者用潑墨的筆法寫了都江堰的水,那是喧鬧飛舞的水,狂吼的水,充滿活力和激情的水。“水在這裏,吃夠了苦頭,也濺起了水花。這就像壹波馬拉松運動員跨越了各種障礙,把最強大的生命交給了規則,交給了期望,交給了大眾。”看完這個,我不禁有些不知所措。似乎作者目前所寫的,並不是我們日常生活中所能容納的水,而是壹個充滿活力的生命體。沒錯,都江堰的水已經被作者寫出來了!“看看雲,看看霧,看看日出,看看水。別忘了都江堰。”是淡淡的壹句話,卻凸顯了都江堰水的生命力。

然而,這種水最終被人類馴服,造福了人類。我似乎意識到了作者的意圖。寫水不只是寫水,而是寫水背後的人,那些自信而輕松地馴服自然的人。李冰的政論節目很純粹很純粹,見識沒有那麽宏大卻總是滴水不漏。作者在思考做人和學習的方式。都江堰散發著獨特的精神世界。這個世界到底是什麽?作者好像說了,又好像沒說,更發人深省。

看完隨筆3《文化之旅》,反復看了好幾遍,斷斷續續,斷斷續續。今天把這本略帶灰塵的愛情書從書架上拿下來,又嚼了壹遍,沒什麽意思。

跟隨“文化之旅”,體驗了西北淳樸的民情,瀏覽了江南的柔情。我的心只是跟著作者手中的不朽之筆,壹行壹行地盯著微微發黃的紙張,手只是壹頁壹頁地翻著...

我欽佩於的寫作,甚至迷戀它。我致力於他對每壹件小事從小到大的展開、聯系和逐步解釋。他書中提到的我對廣闊而古老世界的理解,就像雨露悄悄滋潤著我的心田,但我總是把內心的情感寫在紙上。

作者的文字帶我觀看了中國文化古往今來的興衰,見證了世界的瑰麗之美和詩意的敘述。癡情的蘇軾和李白,精彩的西湖,千年的文化,正在凝聚融合。千百年來南方柔和的陽光造就了江南的女人味,天壹閣被歷代官員孜孜不倦地維護著。文化是美好的,但總是缺少的,也是最容易失去的。讓我感觸頗深的是道塔裏那個被世人醜化的道士。我們無情地批判他的錯誤,他的盲目,他的卑鄙,他的無知,卻總是忽略了坎坷的歲月,風俗,壹個戰亂的時代,壹個饑餓的時代,壹大批新的文明。生命的延續在他眼裏可能是極其重要的,生命的延續是他的當務之急。我們總說:“倉廩間知禮儀,失足知榮辱。”。但是,歲月總會給人帶來不同的誤解。經過了近壹個世紀的模糊時間,我們所能做的只是換個角度去看待這個變化的世界。

“壹句話是壹個旅行的足跡,深淺不壹;壹句壹句都是幾百年的磕磕絆絆,彎路很長;壹頁壹頁,像壹勺甘甜的泉水,像壹碗濃濃的熱茶,而我是壹個極度口渴的旅行者。”這可能是我最喜歡的關於文化之旅的書評。深淺不壹的腳印,跌跌撞撞的旅程,引領我站在“詩意的原野,蒼山的悠久歷史”。

文字的魅力永遠是無窮的,讓我永遠在心裏留下壹片凈土,去感受文化帶來的慰藉。我感受到了他寫下的文字的分量,他對語文的純粹熱愛和追求,他對母語和家鄉方言的熱愛,他對古代生活的迷戀,他對喧囂都市的遠離,他對交通的回避,他對繼續追求書生和極客生活的選擇,用毛筆書寫他的激情,讓文化永遠傳承下去。

在荒涼的河西走廊上,有壹個土生土長的農民出身的道士王。居然守衛著壹個石窟,而這些可能暗示著他是歷史的罪人,是民族的恥辱。

遠遠地,我看到幾個高鼻子、藍眼睛、卷發的外國人從茫茫沙塵中走出來,領著壹群駱駝,向山洞走來。當他們到達洞穴時,他們的眼中不禁流露出遺憾。"這裏既沒有不茍言笑的博物館館長,也沒有戒備森嚴的避難所."而唯壹看守這壹切的,是壹個無知骯臟的道士。他們只有片刻的後悔,隨之而來的是無盡的狂喜。

當然,這個無知的道士,對文物的價值,對國家的利益,壹無所知。然而,他的眼睛卻異樣地閃著光,盯著那個叫斯坦的外國人手中的壹個精致的小鋼筒。他的手早已失去控制,他取下掛在腰間的鑰匙,打開了門!陽光透過塵埃,每個人都想沖上去,溜進那道縫隙,都想感受到世界級珍寶的金色光輝,以體現它們更加高貴。於是壹個國家象征的光芒充滿了外星人的視角,他的瞳孔不由自主地被長期的掠奪性生活放大,他無恥的眼神似乎散發出神秘的光芒。王道士只關心那小缸是不是自己的。他急忙抓起小圓筒,放在手裏,急切地撫摸著。只是他此時失去了作為中華民族兒女可憐的尊嚴,把國家的寶藏拱手讓給列強,甚至把國家的尊嚴放在壹邊。現在他成了民族罪人!

但是,他對這些所謂的概念毫無概念。只是看看那個精致的小玩意。最後壹個洋人走的時候,無知道人王“深情”的向他鞠躬,向無恥的小偷鞠躬,甚至在無知中向侵略者表示所謂的敬意!很可悲,壹個照顧者的無知;真的很悲哀,壹個藏寶洞就這樣;唉,邪惡的力量如此無恥地竊取了另壹個文明的精華。

這恐怕就是那個時代的縮影。這是莫高窟之壹,但在那個時代,千千可能有數千個莫高窟失去了它們的對手。這可能是壹個時代的麻木,壹代人的悲哀!

寫後筆記:這個情節在整本書中有壹個非常凝重的思路,作者可以間接的把壹些假、惡、醜批判的淋漓盡致。所以我覺得這才是書的核心!映射壹個時代!

我的老師曾經讓我們讀《文化之旅》這本書。我從來沒這麽想過。看到這本書的名字,我心裏想:哼!《文化之旅》壹定很難讀!但是當我拿到這本書的時候,我對它的看法發生了很大的變化。

我發現《文化之旅》這本書在講述中國古代史的同時,也告訴了我們壹個更深刻的道理。

它有著低沈而感傷的歷史氣息,有著散文創作上的戲劇化表達,有著優雅而抒情的描寫。文學的歷史感是作家自身生活與歷史的相遇。他要在浩瀚的歷史中找到自己的關系,所以他要在歷史中找到符合自己生命結構的底蘊。這種感覺越來越深。壹旦有機會訴諸文字,必然會混淆歷史與生活。作者創造的歷史不是抽象的。當他厭倦了枯燥的學術生活時,他想離開辦公桌,穿著壹身長途旅行的服裝。不像普通人,他要找的是跨越千年的個性學校。他不是為了旅行而旅行,而是為了與歷史和文化對話。筆者不想去旅行社,寫壹些關於市場上遊客觀感的文章。他認為拿著旗子的隊伍不能到達他想去的地方。結果就決定了他的文化旅行成了壹種“苦”。他周遊世界時,壹站又壹站地參觀“人文景觀”。他風塵仆仆,四肢百骸疲憊不堪,也有許多辛酸的感受。因此,作者稱之為“文化之旅”。

於是,我跟著作者去找書,開始了我的“文化之旅”。

莫高窟的壹個洞穴出現在我的眼前。洞窟依舊壯觀,石像壁畫依舊寂靜。跟著我,靜靜的看著投射在石壁上的光影變化,就像他們靜靜的看著敦煌千年的變遷。它遭遇了壹場災難。多年後的今天,神秘而又意味深長的洞穴能吸引人們的目光,不是因為它耀眼的外表,而是因為它的文化和歷史意蘊。

我合上書,走到窗前,看著窗外的車水馬龍,心想:“文化之旅”結束了,我得到了什麽?

看了壹會散文《文化之旅》,難得有閑暇,就輕輕翻開了《文化之旅》這本書。看完之後,我感慨萬千。

也許有人會說,文化展現給我們的壹切都是銀裝素裹,分外妖嬈,卻不曾想到,文化也有苦澀的壹面!

在歷史的長河中,花是耀眼的,但花旁的壹棵古樹卻衰老滄桑,不知經歷了多少次風雨。悠久的歷史宛如仙境,夢幻飄渺,但湖底的巖石傷痕累累,不知被海浪沖擊了多少次。

現在的文化總是把自己打扮得很漂亮。那美麗的外表,所謂的“打扮”,可能就是文化的體驗和結果。就敦煌莫高窟來說,是壹個叫樂尊的和尚在這裏修建的。石墻精致,結構美觀,氣息古樸。夕陽下,壹切似乎都在它柔和的眼神中被看穿。它今天的美麗是歲月的傑作。我還記得作者對它的評價:它的歷史離不開工匠們斧子的叮當聲。是啊!壹件優秀的藝術品怎麽可能不誕生於大量的工作之下?

我們的生活不就是這樣嗎?也許現在我們可以看到壹些企業家坐在昂貴的椅子上,抽著昂貴的香煙。都是成功人士。壹個人的成功是天生的嗎?不會的,人只有經歷了人生的艱辛和挫折,在艱難險阻面前逆流而上,才能獲得經驗,才能在成功的道路上鋪磚。

當我們十幾歲的時候,我們需要經歷壹些必要的挫折,也許就是這樣,這樣我們未來的成就才會更加輝煌。

古今之人無不感嘆:年輕人不努力,老年人可悲!

讀《文化的苦旅》對作文7有感觸。漂泊的旅途,遼闊的土地,是旅行後苦澀的回味。

走走停停,法華出生早,苦澀到了極點,卻是甜蜜的升華。

遇到“文化之旅”,它躺在同學的懷裏,淺黃黑的封面上醒目的“苦”字給我壹種文藝的壓力,我似乎處於壹種低壓之中。我心裏“嘖嘖”了壹聲,很快就過去了,沒有造成讓自己相形見絀的心理壓力。有趣的是,幾年後我在壹排排書架上發現了它,並在壹個奇怪的巧合下買下了它。或許是想挑戰壹下,看看幾年前害怕的書,今天有沒有進入我的眼簾,還是壹種害怕。

第壹,相關文化人格

60裏莫高窟的壁畫充滿了情感,空靈而神秘,1000多年的生命在這裏蒸騰。藝術映射著靈魂,神秘而幹凈,因為它是壹種永久的向往和夢幻。看完文字,我想隨著時間穿越1000多年前,靜靜的站著看這幅壁畫形成的偉大過程,復雜的內心世界也會因為欣賞到獨特的藝術而安定下來,我登上了嫩鳴沙山的山頂,享受到了純粹的光影之分,心中響起了天上的梵天。轉眼間,我被從地平線上壓著大地像壹個安靜祥和的地方的月牙泉吸引住了。老倪為什麽願意壹個人住在荒涼飄泊的地方?我不是很能理解,但我想,她已經看透了繽紛世界背後單純的原體,寧願用余生去理解這裏充滿世界的禪機。我們經常欣賞詩歌,詩人總是有很多傷感,比如柳宗元。“百山無鳥,千徑無足跡。壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的河面上釣魚——雪。”我壹直以為柳宗元很享受這種不被打擾的狀態,認為“獨處”和“獨立”這兩個字是詩人與生俱來的感性和矯情。直到讀了《留侯詞》,我才改變了對這首詩的錯誤理解。

龍城留侯廟是他靈魂的歸宿,他的壹生跌宕起伏。在他短暫而孤獨的壹生下隱藏著的,是壹個才華橫溢的文學天才,壹個渴望蓬勃發展的文化人格,需要中國少年去詮釋...可惜我這個中國少年壹直誤解了他,誤解了被貶謫為詩的人的生活。我很慚愧。我對世界如此無知,只在乎享樂。完全不知道生活在封建制度下的中國文人的疾苦,嘲笑他們的情景劇和呻吟。學了這麽多年語文,背了這麽多古詩,我從來沒有對壹個人感同身受過,更沒有感嘆過這個世界的倒黴。

第二,關於生活

我們從哪裏來?它從這裏去哪裏?肯定有很多人提出過這個問題,但對於我們普通人來說,毫無意義。妳還記得黃毛幸福的桃花源嗎?妳有沒有想過,這樣的蓬萊仙境為什麽留不住貧窮勤勞的漁民?因為人不能被遺忘。妳不能忘記自己,更不能忘記生命的意義。或者不是帶著壹片空白回到那個賦予妳生命的黑洞,而是為了妳熱愛的生活而努力,蒸發自己的世界。正如“武陵人”所說,“這裏的快樂取消了我思考的權利”。

崎嶇的黃土地上,壹雙雙腳嵌入擡起,留下壹串孤獨的腳印。信件和訪客日復壹日地從壹個城鎮來到另壹個城鎮,包裹承載著壹個又壹個家庭的遙遠思念。在那個沒有電話,沒有電子郵件的年代,盡管呼吸著同壹海拔的空氣,深深的思念卻讓人感到難以呼吸,如抵咽喉。信,壹個偉大的職業群體,大半輩子都在給別人的生活送春露陽光。他們有被誣陷的嫌疑,無緣無故陷入無端的糾紛,卻還在盡自己的綿薄之力造福兩端的人民。經常有人說,“不要為別人而活。”但我想,如果壹個人的壹生中有那麽壹群人,值得妳去旅行,即使他們不能載入史冊,也不會在死後的墓誌銘上寫下壹個可悲的平庸。

……

壹個陽光明媚的日子,我在家裏的院子裏讀完了《最後壹個字》,月讀的書花了我壹大半,寫這篇評論花了我三天時間。合上書,感覺經歷了八千裏雲和月。鋪天蓋地的溫和陽光洗去了身上的灰塵,快樂因子在體內輕盈跳躍。漂泊的旅途,遼闊的土地,經過之後,是苦澀的回味;走走停停,法華生得早,苦到極點,又是甜蜜的升華——

這是最好的時代,也是最壞的時代。這是我們的時代。我壹直很喜歡這句話。我們是時代的壹員,但之前的文化也值得我們傳承。我們從小學開始學古詩詞,美其名曰:傳承中華民族的傳統文化。然而,那個時候,我們對這種傳統文化跨越千年的意義了解多少呢?

文化的旅程是苦澀的,是在這千年的嘆息中的壹次抱怨之旅。在書的封面上是於先生給我們的題詞。他沿著文化的航向,大漠曠野,江南水鄉,藏書閣天壹閣,龍華。他用步伐穿越大地,用精神穿越歷史,用文字穿越文化。這個旅程很苦。用他自己的話說,是壹次千年嘆息中的抱怨之旅。

塔,無論我花多少次,都會讓我覺得難過,沒有生氣,只有難過。於先生的步伐跟不上時代的步伐。在他深邃的眼神裏,可能看到了幾十年前,那個道士,拿著壹個小錢袋,鞠了壹躬,帶著數不清的中國文物,送走了這些外國人。傷心!但也許這是當時最好的情況。如果無數的經書被各地的地主富人侵吞,被各路官員搶奪,那確實不如讓它們躺在外國人的博物館裏。畢竟那能說明是文物的添加。這是壹場歷史和文化的悲劇。

感覺孤雁南飛是秋天。在這個深秋,寂靜的秋天,悲傷的秋天,我在心裏為中國文化吶喊,稱之為喧鬧的那個。我將重溫這個偉大國家創造的奇跡。

當我走進莫高窟時,我的驚奇只是微小的沙子。我在這裏感受到的是幾千年文化的沈澱,壹段歷史的重溫,朝代的輪換。這裏不僅是宗教天堂,也是中華文明的縮影。我走進了盛唐的繁華,明清的混亂。剩下的是現代學者的足跡。我只能用崇拜來形容,也只有它能與之匹敵。‘我看到了中華民族在滴血,是的’。是道士把這把尖刀紮進了她的胸口。但是腐朽的封建教條變成了壹根繩子。我討厭這把刀被牢牢固定。那個時代我沒有出現的早。我會揮動長劍割斷這根繩子。我會用我壹生的力量把刀從她胸口拔出來。

漫步三峽,沈浸在碧水藍天的景色中,讓我對兩岸的文化產生了沈思。王昭君,屈原,李白...這是壹位歷史名人。人們記住它們不僅是因為它們的歷史,也是因為海峽兩岸的風景。這樣才能有這樣的人,走過這樣的山和水,從這樣的文字中找到他們的蹤跡。

在余的作品中,王維的告別是溫柔的。在暴風雨的沙漠中,即使是溫暖的衣服也會感到刺骨。壹句“勸君多行壹杯酒,西沈無理由”向壹個被貶的朋友傳遞了最溫暖的感情。現在只有找到王維的馬蹄印,才算到了那裏。只有那些想要理解他、繼承他的人才會把這杯薄薄的酒看得這麽重,而魚雨。

在古代,戰場上有無數光禿禿的墳墓。從他的作品中,我看到了壹個身披鎧甲,揮劍斬敵的將軍。我看到滿地的鮮血慢慢地浸到地表,戰爭的受害者靜靜地躺在這裏。文明傳承中無數血的教訓提醒我熱愛和平。

余筆下的都江堰是李冰父子的靈魂。這座受益千年的水利建築,讓我再次體會到了奇跡的意義。它的靈魂不屈、聰明、果斷、勇敢。我願意跪在它的腳下。是我們國家的瑰寶,是我的追求。它是我們中華民族的脊梁。

通過看這本書,我學到了很多,也更覺得自己微不足道。在五千年的中華文化中,我連壹只螞蟻都不如。我看到了余先生對的執著追求。他是壹位學者,也是中國文化的傳承者。他的作品總是充滿神秘,但他是壹個誠實的作家。每壹句話都是他的經歷。每壹句話都有他的想法,像清水裏的石頭壹樣清澈。我從壹篇關於辛棄疾的文章,愛上了他的寫作。讀他的書就像讀他的精神。因為他的精神存在於他的字裏行間,當他為壹個歷史人物嘆息時,妳的心沈入谷底。當他為某個文明感到驕傲的時候,妳的內心充滿了驕傲。

我不僅想感嘆。這就是余,帶領妳追尋中華文明,在妳面前徹底解剖妳的思想。

最近讀了余先生的《文化之旅》這本書,深感這個過程不需要細細的竹月,不需要香茶淡酒,只需要壹顆赤誠的心,壹個願意接受洗禮的靈魂。這本書記錄了余先生從夕陽映照下的茫茫黃沙出發,穿過充滿生活喧囂的都江堰,來到溫柔的江南水鄉小鎮。這本書包含了他用最柔和的筆觸刻下的最厚重的歷史情懷。

剛開始看這本書的時候,我以為這是壹池清泉,帶著人遊遍山川,卻不曾想,這是壹個深深的山谷,當我踏入其中時,它鞭笞著我的靈魂。從第壹篇《雙塔》,從那聲嘶力竭的“我討厭它!”起初,我已經進入了這場文化之旅;壹步壹步,我進入了壹個強烈的情緒無時無刻不在溢出的地方。那種強烈而驚心動魄的情感沈澱在我的心裏。這種感覺關系到國家,關系到民族。我就像壹個蹣跚學步的孩子。我和虞丘先生在無知和恐慌中被包裹在歷史的洪流中,壹起走在漫漫長路上。只覺得身心分離,情緒低落,靈魂悸動,失去了壹些所謂的青春英雄主義。而整顆心浸泡在書中萬裏的黃沙裏,再回到現實的稚嫩跳動,平白地生出壹絲不甘和不適,不得不感嘆先生的深刻。

對於余先生來說,這是壹次文化之旅,而對於我來說,不止於此,更是壹場盛宴——壹場關於家國情懷的盛宴。妳從字裏行間讀出,為什麽我甚至身心悸動?畢竟,虞丘先生沒有多少文采,但他有些平淡的品味。這裏引用王先生書裏的壹句話:“因其深而無聲。”王先生對文人古跡樸樹鎮的情感表達無疑是激烈的,但有更深層的存在在其中爬行。這是什麽?既是中國歷史文化的軌跡和文人心態,也是對祖國的熱愛和對中華文化的崇拜,是民族感情的流動!雖然沈默的聲音夠大!

有多少人在文章中只談“愛國”二字?他們只把愛國主義作為文章的壹個升華點,卻不明白愛國主義是壹種不能拋棄的價值觀,是民族精神的核心。愛國主義因其鮮明的時代性,貫穿了中國五千年的歷史長河。所以,在我看來,上面所說的所謂“愛國者”,遠不如王先生手摸那壹邊的青磚,腳踩早已荒蕪的古戰場。只有在那些地方,妳才能臣服於歷史賦予的厚重的親情和國情,那些潛藏的愛國情懷,如沈重的鐘聲,讓人警醒,震撼自己。

這種家國情懷在莫高窟的色彩洗禮中回蕩,在亭子的驚濤駭浪中徘徊...壹個微小的細節構成了這本書最生動的生命力,不是口號式的叫囂,只是輕輕壹敲,那種豐富的情感就迫不及待地破門而入,湧入我的內心。

合上書,環顧這個略顯狹小的四角房間,卻感覺自己完全置身於這個不斷前進的國度的某個節點。我的心是開放的,對我的祖國和我的民族充滿了認同感。魯迅先生說:“只有國魂才是有價值的,只有把它發揚光大,中國才能有真正的進步。”虞丘先生的話是壹個警鐘,以進壹步喚醒我的民族靈魂。作為壹名學生,我只能懷著不虛度年華,碌碌無為的情懷,只願為經歷了幾百年的中華復興貢獻壹份力量。

因為有幸翻開這本書,我以輕松的心開始,以沈重的腳步結束,感慨良多。只有用我內心的聲音,我希望我能在夜裏的夢裏繼續和虞丘先生壹起沐浴歷史的風景。