(2)蘆葦花:蘆葦柔荑花序，蘆葦花軸上密密的白色絨毛。秋天的繁榮:從秋天產生的感覺。
⑶長淮:寬闊的淮河。
(4)低:高和低。
5]白石寶塔:由白色石頭建成的塔。
[6] 棹(zhào):船漿。黃茅山:指草黃的山。
(7)柔軟度:柔軟度。
(8)老友:指為我送行的人。浩瀚:模糊，迷茫。第壹句“我日夜行於江海”，其實描寫的是從汴京到杭州的路程，但字裏行間卻有壹種“聖賢歸國”的焦慮和壓抑，類似於古詩“行且重走”，而這些詩裏所蘊含的意思，就像是“離日遠，穿日慢，雲遮日，遊子不理歸”。王文忠說:“這是壹個非常痛苦的說法，淺薄的人不知道。”這種理解是好的。東坡這次出京，是因為他與王安石政見不合，被安史之黨謝誣告。東坡不屑於自衛，卻又竭盡全力去釋放。其將軍判杭州是政治排擠和誣陷的結果。“日夜到江海”的意思是“遠離太陽”，說他越來越離開邊都，暗示著壹種對朝廷的眷戀和壹種難以忍受的被釋放的感覺。全詩就這壹句開篇，下面只是我日日夜夜的耳聞目睹，就不細說這個意思了，但全詩籠罩著壹種悵惘的感覺。這是極高的藝術，不應該隨便看。第二個時期正當其時。東坡七月出京，十月抵達營口，其間在周琛與子遊相遇，在潁州與李迪退休的歐陽修相遇，令他流連忘返。計算從首都到營口的距離花了整整壹個秋天。“楓葉蘆葦長在秋天”形象地概括了這次旅行。
中間四句是題目的正面詞，描寫中心是“滑柔”二字。這是詩人此時此地的突出感受，也是審美對象的突出特征。
“長懷忽不見天，長青山低船”這句話就是很好的警示。這裏沒有生僻的詞語和華麗的詞藻，也沒有生僻的典故。他們就是脫口而出，用簡單的臺詞表達壹個無法言說的場景和無盡的感受，是那麽的生動，那麽的新穎，那麽的自然。詩人毫不費力地把自己的親切感受告訴了人們，讓人覺得這壹切都生動地呈現在眼前。這種境界，是那些用詞壹絲不茍、“親如壹家”的詩人永遠達不到的。東坡在談藝術時，說“求物之美”，仿佛是“捕風捉影”。詩人不僅心裏知道自己寫的是什麽，嘴裏和手上也知道。這兩首詩可以說是抓住了此時此地的“物之美”，成就了“明”的兩個典範。淮河水量豐富，唐代稱為“廣元宮”。詩人沿著采荷和水影壹路走來，水面比較窄。壹路上看到的無非是楓葉蘆葦蕭蕭的秋天，味道比較單調。出來就不壹樣了。面對浩瀚的淮河，我感到神清氣爽，神清氣爽。“豁然開朗”這個詞表達了這種融合場景的新異感。兩岸的青山連綿不絕，模糊不清，像無盡的波濤，此起彼伏。此時此刻，詩人的小船是壹片樹葉，隨波逐流，遠歌高飛，心已與山川勝景融為壹體。山是否低，水是否低，船是否低，他說不清；他只覺得壹切都在慢慢流動，慢慢運行；他處於波浪式的過程中，完全陶醉在大自然的懷抱中。七個字，船隨水波起伏，人在船上感受不到，只覺得兩岸青山起伏；其中“九和”二字表達了“平柔”的表達，也暗示了詩人“路有延宕，心有違”的不安、平淡的報國心情。看來東坡本人對這兩句詩很是得意。他在後來的詩《李思訓畫長江島》中寫道:“沙平風柔，孤山孤舟低。”這首詩的第四句和第七句是重復的，只改了壹個“沙”字和壹個“孤”字。
《壽州已見白石塔，短篇未轉黃茅山》是壹本直書，用粗粗的毛筆塗抹，壹口氣流傳，讓人忘了中間還有個對仗。壽州的白塔已經在望了。要去那裏，我們必須繞過前區的黃茅山。說“我見過”和“我沒轉過”，再次凸顯了“圓滑柔和”的特點。這裏的黃茅山不是地名，實際上指的是壹座長滿黃茅草的山，已被前幾代筆記作家認定。
七八句借勢，用“順滑柔和”四個字來形容中間四句；用“我看不見”這個詞引出第八句的抒情結尾。不要說急於到達壽州，就說壽州故友相待已久，從反面寫就更曲折了。後二十三年，東坡以自己寫詩的方式品味此詩，寫道:“後三十六年去杭州過生日，寫此詩。今五十九歲，南遷千，煙雨蒙蒙，頗有氣象。”根據東坡的碑文，知壽州之日應該有小雨。這首詩中的“蒙蒙”二字，形容的是“煙雨蒙蒙”的天氣。而且，我也不知道詩中的“老朋友”指的是誰。翁方綱的《周市詩話》說“老朋友也是青山”，這是很難理解的。根據這壹集，我懷疑這個“老朋友”或丁力。與東坡同時代的有三個丁力，而這個丁力就是五臺詩案中嘗到“文無諷”滋味的人。此時他在壽州，東坡有詩《壽州丁力邵青出城東龍潭》為證。
這首詩是壹個完美的藝術整體，充滿了情感和光彩。方評論說，“壹種奇怪的氣息”是指它的整體美，不能逐字逐句地尋找。趙翼在《甌北詩話》中對東坡詩的評價:“東坡大氣旋轉，不在乎句法、文筆上的新奇，而達於筆端，自成壹格。”又有雲:“愛倫·坡的詩真的不以鍛煉為業，而其美在於心靈的空靈和自然的流出，看似完全的淡然，自然的清爽。”“這是音律無法做到的。”參考這些評論，有助於理解這首詩的藝術特色。從格律上看，這是壹首比較拗口的詩，也被前人稱為“吳體”。徐寅方《詩譜詳解》有四雲:“七律為拙，真名吳體。見老杜《傷逝》詩註。”據杜甫《傷逝》詩，題目自喻:“強戲為吳式。”武緹之名最早見於此。所謂吳體，就是有意破壞壹般格律詩的格律聲調，把民歌或古詩的聲調運用到格律體中，形成壹種特殊的音樂美，以適應特定內容的需要。杜毅對老杜的詩《愁》說:“愁由心生，真有壹段抑郁不平，是身所為。”朱的格稱杜甫的詩為“晚年叛逆”。只是說杜甫那種別扭而有節奏的詩有壹種“叛逆”的風格。東坡的這首詩，正是把古詩詞的調子運用到了七律上，來表達他對富貴不公的憤怒。王世貞的《居路易》說“浩如煙海的歷法落在自己的音節裏”，東坡的詩足以算是它了。王銘詩話《易·袁遺言》:八句皆拙，唐宋有異，讀者應自鳴得意。
王慶·韓石《蘇軾詩選註》:“倔強是壹首笨拙的詩，既古老又有趣。
慶忌雲《評蘇軾:吳體是最好的，吳體好而不糙》。
王慶文忠編註蘇文忠公詩:這是壹個很痛苦的說法，淺薄的人不知道。
方清代趙薇:壹片奇氣，短篇小說極為罕見。