三年舞臺上有壹面墻，這墻是材質的。第四堵墻建在舞臺和觀眾池之間，舞臺上方。這是精神上的。它的作用也是精神上的。
打破第四堵墻的目的是打破演員沈浸式表演帶來的觀眾* * *聲，保證每壹個觀眾都保持自己的欣賞和判斷。
比如馮鞏會在春晚上說“我好想妳”。還是唱歌明星和臺下粉絲的互動。還是現在很多都市劇，為了吸引觀眾，吊起觀眾的胃口，以表演和劇情的方式來吸引觀眾的註意力和興趣。
詩歌作為題材，形式上沒什麽可說的，本質上有很強的精神屬性。它是精神的，本質的，自我中心的，潛意識的。
詩的互動，或者說打破詩的第四堵墻，包括句子和段落的驚喜。我覺得這只是調味，並不是詩歌本身應該有的。
詩歌創作的過程，應該像壹首《行板如何》那樣，從靈魂深處緩緩流淌，自由意誌，隨性而為。
而那些裝飾(第四堵墻的破碎)只是壹點點，恰如其分，就像流動的河流中的幾塊礁石，幾棟小房子。或者壹片落葉隨著秋風落在河裏。
如果刻意奔放，詩歌中的靈魂氣息會更弱，最後只剩下“他和我”的身影。
沒有必要刻意去推倒詩歌的第四堵墻。作為壹個演員(詩歌創作者)，沈浸自己或者忘記自己是最重要的。