這首詩以“花園裏的向日葵”開頭，然後用水流向大海壹去不復返的例子，表示時間如流水，壹去不復返。最後，要勸人珍惜青春，努力工作，不要等到老了才後悔。這首詩用事物來表達意義。首先，它用花園裏的向日葵作為比喻。“綠色”意味著它生長茂盛。其實在整個春天的陽光雨露下，萬物都在爭先恐後的生長。為什麽會這樣呢？因為他們都怕秋天快到了，都知道秋風會枯萎百草的道理。自然界的生命節奏如此，生命也是如此？如果壹個人趁著大好時光不努力，讓青春白白浪費，等老了後悔也來不及了。這首詩認為生命從眼前的青春美景中轉瞬即逝，鼓勵年輕人珍惜時間，作出警示，催人奮進。
這是漢代壹首著名的樂府詩。詩中用了壹系列的比喻來說明我們應該珍惜時間，盡快努力工作。這首詩的前四句給我們描繪了壹幅美麗的春景。花園裏綠色的向日葵上有露珠。日出之後，露水曬幹了，向日葵沐浴在陽光裏。世間萬物都受到春天大自然雨露的眷顧，閃耀著無與倫比的光輝。然而，當秋天到來時，它們會失去明亮的光澤，變得黃色和褪色。凡事都有起有落，人也有壹個從青春期到老年的過程。時間就像壹條大河的水，壹直向東流入大海，壹去不復返。年輕時不珍惜時間，不努力，老了只會徒傷悲！
《野望》賞析
山野的《王業》和《秋景》是王績的代表作，在閑適的心境中帶有幾分仿徨和憂郁。
“我希望我會期待它，我會依靠它。”高是壹個水鄉。高東是指他的家鄉江州龍門的壹個地方。退休後，他經常遊歷北山和高東，自稱“東高子”。“靠”就是流浪的意思。“妳想要什麽？”用曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鶇南飛，繞樹三轉，無枝可倚”的意思，表現出厭煩和猶豫的感覺。
下面四句描寫黃昏中所見的景色:“萬樹皆秋，唯有丘陵山色輝。牧羊人把小牛趕回來，獵馬，把鳥帶回來。”放眼望去，到處都是秋天，在夕陽的余暉中越發蕭瑟。在這安靜的背景上，牧羊人和獵馬的特寫，帶著田園詩般的田園氣息，讓整個畫面活躍起來。這四首詩就像壹幅秋夜的山居圖。光與色，遠景與近景，靜態與動態搭配得很好。
而王績卻無法像陶淵明那樣從鄉村中找到慰藉，於是最後說:“不相識，長歌愛魏。”他說他在現實中很孤獨，所以要和博藝、舒淇這樣的人交朋友。
這首詩的體裁是五言律詩。自南朝齊雍元年沈約等人將律學知識運用於詩歌創作以來，這種新的律詩體裁就壹直在醞釀之中。到了初唐，沈全祺、宋的律詩定型，成為壹種重要的詩歌體裁。比沈、宋早60多年的王績，能夠寫出《野望》這樣成熟的詩歌，說明他是壹個敢於嘗試新形式的人。這首詩的開頭和結尾是抒情的，中間是抒情的。經過情-景-情的反復，詩的意義加深了。這符合格律詩的壹個基本構成。
妊娠早期冷河賞析
這是壹首抒情詩。“雁南飛，北風來水寒”，這兩句是寫景。作者捕捉了當時的典型事物，並指出了季節。樹上的葉子漸漸脫落，大雁南飛，這是最具代表性的秋景。但光是秋天並不能表現出“冷”，作者借北風呼嘯讓人感到寒冷，點出了題目中的“早寒”。
樹木沙沙作響，大雁南飛，北風呼嘯，天氣寒冷。作者描繪了壹幅深秋的生動畫面。處在這樣的環境中，很容易產生悲傷的情緒。所謂“落葉歸根”(陸機《文賦》)是有壹定道理的。更何況是遠離故土的作者和他的思想是矛盾的！
這是壹種“喚起”的手法，詩歌自然進入第二聯。當作者面對眼前的景象時，他感到想家。“湘水”，即“湘水”。漢水在襄陽的流向是曲折的，所以作者用“屈”來概括。“遠隔”二字，既表示距離，又表示兩地隔絕，無法回頭。這個“隔離”字已經透露出了鄉愁。作者生活在襄陽，襄陽在古代屬於楚國。所以詩中稱之為“楚雲韻”，既能表現地勢之高(與長江下遊相比)，又能表現仰視之感，是我所不及的，還透露出思鄉之情。“我記得我的家；但是湘江的彎彎曲曲，都被這南國的雲朵給圍起來了”這句話，看似句意平淡，但細細咀嚼，卻能體會到作者句子提煉之美和造意之苦。
如果第二聯只是透露了壹些思鄉的消息，有隱含的意思，沒有指出來；然後是三重“我往前走。我哭到淚盡”不僅指出了鄉愁，也耗盡了這種感覺。不僅想家，家人也在盼著我的歸來，盼著“天涯”的“歸鄉”。家人的希望自然是虛情假意，反而讓鄉愁更加強烈。
“渡口在哪裏？有人能告訴我嗎？”是論語嗎？巍子孔子與魯茲的典故。常舉和桀溺都是隱士，而孔子是壹個積極想從政的人。常舉和桀溺不談天津(渡口)的位置，反而嘲諷孔子為了求援四處流浪，導致孔子嘆息。雙方處於隱居與政治的沖突中。孟浩然原本是襄陽的隱士，如今遊歷東南各地(最後去長安做學問)，卻把隱居與政治的矛盾結合在壹起，而這個矛盾又無法解決，所以以“越來越坎坷”結尾。天快黑了”。滔滔江水，連有大海，壹望無際，天黑到黃昏。這樣的風景完全襯托出作者迷茫的心情。
這首詩的第二對和第三對是自然配對的，沒有斧鑿的痕跡。第二聯指的是襄陽的地位，當場配對很自然。第三聯《故鄉淚》是情感，《歸帆》是風景，充分表達了作者的感情。最後，我以風景結束，把思鄉的憂傷和前路的憂傷放在這迷茫的黃昏河景裏。
洞庭湖致張總理的壹封信賞析
這首《洞庭湖》寫得很有氣勢。前四句是講洞庭湖的壯麗景象和雄偉氣勢，後四句是表達自己的政治熱情和希望。
前兩句交代了時間，寫出了浩瀚的湖泊。湖光天色渾然壹體，景象廣闊。“漢”有包容之意。“虛”就是高空。天空被水包容，也就是天空倒映在水中。“太清”指的是天空。“混得太清”就是水天相接。這兩句話講的是站在湖邊俯瞰湖水。三四句話繼續寫湖的遼闊，眼睛卻由遠及近，從湖中看到湖中倒影的景色:籠罩在湖面上的水汽蒸發，吞沒了雲朵和夢境。“雲和夢”是兩個古老湖泊的名字。據說雲澤在長江的北部，而孟澤在長江的南部。後來大部分都淤塞成了陸地。“搖”，搖“嶽陽市”位於洞庭湖東北岸，也就是現在的湖南省嶽陽市。西南風壹吹，海浪沖向東北岸，仿佛要撼動嶽陽城。“雲煙濛濛，月色朦朧”(有“吞雲吐夢”之說)，讀到這裏，妳自然會想起王維的詩“人的住處，似乎在遠處的天空蕩漾”。整個城市漂浮在水面上，微風吹著層層波浪，遠處的天空在水中晃動。他們真的有同樣的效果。
面對浩瀚的洞庭湖，我想穿越它，但是沒有船。生活在壹個睿智的時代，我們應該貢獻自己的力量，但是沒有人推薦我們，所以我們不得不生活在家裏，真的很慚愧這麽好的年齡。言下之意是希望對方介紹我。“經濟”就是穿越。“統”，船上的槳，也是這裏的借船。“端居”，閑居；“明升”，明升的時代，這裏指的是太平盛世。最後兩句，我說我坐在湖邊看那些吊著桿子釣魚的人，但是羨慕是白費的。古語有雲:“不如回家織網，不如近江打魚。”詩人借用這句諺語暗示自己有想出來做點事的欲望，但又怕沒人介紹，所以這裏說“只有那裏”。希望對方幫忙的心情自然流露在字裏行間。
黃鶴樓賞析
這首詩前半段，散調，次年元年整傷糾正。寫的是我在樓裏的所見所感，以及從樓上俯瞰漢陽城和鸚鵡螺島的壹草壹木所引發的鄉愁。這是先放後收。
前人說過‘文以氣為本’。這首詩的前四句看似隨口說出，壹口氣打轉，順勢而為，絕對沒有阻礙。“黃鶴”壹詞反復出現，卻因其氣勢，讀者雙手正弦，飛去看洪飛，無暇註意其重疊出現，是格律詩之壹。試試看:第壹聯的五六字和‘黃鶴’壹樣；第三句幾乎全是鼾聲；第四句，用‘空悠悠’四個字結束句子；無論任何對抗，都是用古詩詞的句法。這是因為當時七法還沒有定案嗎？不，已經有七個標準化的法律了，而且是崔豪自己寫的。難道是詩人故意寫出了不和諧的規律？不壹定。他不同於杜甫後來的律詩，在於他刻意創造了自己的調子。我好像還是忽略了，就像《紅樓夢》裏林黛玉教人寫詩時說的‘若有奇句，連真假都不對’。在這裏，崔坡是按照“重在立意”和“不以言傷意”的原則來修行的，這也是他寫出七律中如此罕見的詩句的原因。沈德潛評論這首詩，認為‘意如第壹，神之言超於言，豎筆而寫，故擅千古奇功’(《唐詩》卷十三)，就是這個意思。如果妳只是順其自然，不接受，不墨守成規，不回格律，那麽就不是七調，而是七古。這首詩看似分為前後兩部分，但實際上正文從頭到尾始終是有重點的，中間只是壹口氣。這種看似連續的聯系，從律詩的開始、傳承、轉化、組合的角度來看，也是最有條理的。關於法律詩的第二聯，楊在《詩法家數》中說:‘此聯要斷(第壹聯)，要如騎龍珠，持之而不脫。這首詩的前四句就是這樣，敘述仙人騎鶴的傳說，額頭與問題掛鉤，渾然壹體。楊載亦說頸聯之‘轉’:‘避前聯之意，改之，如霹靂破山，觀者驚嘆。打雷的比喻，意在說明開頭的五六句話，應該會有壹個突然的變化，是意料之外的。這首詩的轉折處，風格由右轉右，境界與前聯完全不同，正好符合了法的這壹要求。回憶過去的大黃鶴，它已經遠去，給人不可知的感覺；頓時就變成了川內草木蔥蘢的生動景象，滿洲裏眼前的景象歷歷在目。這種反差，既能染去登樓俯視者的傷感，又能讓詩句起伏不定。正因為這首詩藝術高超，取得了巨大的成功，才被視為黃鶴樓的絕唱，這無可厚非。
送朋友的感激
這是壹首充滿詩意的送別詩。詩人和他的朋友騎著馬走了，深情而感人。
第壹幅對聯“城北山藍，城東水白”指出了送別的地方。詩人已經把他的朋友送出了城市，但他們仍然在壹起，不願分開。遠處，只見外城北面青山橫貫，波光粼粼的河水汩汩環繞城東。這兩句“青山”對“白水”和“北國”對“東城”，在第壹聯就寫成了絕美的對句，真是絕無僅有；而且“綠”和“白”相間，色彩鮮艷美麗。“橫”字勾勒出青山的靜態姿態，“繞”字描繪出白水的動態。詩和筆揮灑自如，描繪了壹幅廣闊而美麗的畫卷。
中間兩副對聯相關，寫的是離別的深情。顓頊“在這裏妳必須離開我，像松動的水草壹樣漂走幾百裏”。當妳離開這裏，妳會像壹棵松散的草壹樣隨風飛翔，去千裏之外。這兩句話表達了對朋友流浪生活的深切關懷。落筆如流水，舒適自然，不拘泥於對仗，別具壹格。項鏈對聯“我必在浮雲中想起妳，故在夕陽中想起我”，但寫得工整，“浮雲”對“夕陽”，“漂泊”對“舊人情”。同時，詩人巧妙地將“浮雲”與“夕陽”相比較，以示胸襟。天空中的壹抹白雲，隨風飄蕩，象征著朋友的不確定和任意；遠處壹輪紅日緩緩落下，似是不忍驟然離開大地，隱喻著詩人向友人告別的心情。在山清水秀和太陽西照的背景下告別，特別懷舊，特別離不開。這裏既有風景，又有情懷，場面混雜，精彩紛呈。
句尾更深情。"我們揮手告別，我的馬不停地嘶叫。"千裏送妳，不得不說再見。“揮手”是寫分離的動作，那麽妳內心是什麽感受？詩人沒有直接說出來，而是寫出了“而我的馬在壹次次嘶鳴”的動人場景。這句話出自詩經？汽車襲擊》、《沙沙A?vagho?a》。班瑪，壹匹流浪馬。詩人和他的朋友們立刻揮手告別，並頻頻向他們打招呼。兩匹馬似乎知道主人的心情，不願離開同伴。離開時，他們情不自禁地吹起了口哨，似乎有著無限的情意。馬都這樣了，人怎麽會低人壹等！李白華用古典詩詞，寫“半”字，新意叠出，烘托浪漫友情，可謂匠心獨運。
秋詩賞析
這首詩是劉禹錫貶謫郎州後所作。詩人壹改傳統秋詞的蕭瑟意境，歌頌了秋天的開放和明媚，體現了詩人樂觀向上、不屈不撓的戰鬥精神。
第壹句，從詩人秋天的悲傷說起，道出了詩人秋天的悲傷心情，傾訴了自己的悲傷和孤獨的感受。壹個“悲”字，形容了歷代詩人在秋天的心情，為後面的詩人寫下獨特的壹筆做了鋪墊。
第二句，詩人坦言“秋色如春”，“春”字點出了它充滿了生機、活力和活頁紙的力量，與前壹句的“寂寞”形成了鮮明的對比，頓時放射出詩人樂觀的心態，不因秋景的雕零而疲憊，也不因仕途的不順而氣餒。
第三句，以秋高氣爽的天空為背景，用“壹只鶴”沖破雲層，翺翔天際，來表達我的誌向。我借鶴，寫我要離開“牢籠”回歸自然，擺脫羈絆。景色開闊明亮，令人心曠神怡。這是壹只多麽灑脫的鶴啊！
句末的“吟”字，既有別出心裁、推陳出新的效果，又有矢誌不渝的豪情，有“鯤鵬展翅萬裏”的遠大誌向。
全詩氣勢磅礴，寫的是遙遠的時空。壹幅《秋日晴空》既給了那些悲秋的人以肯定，又不落俗套地翻出了不同的觀點，寫風景為表達自己的願望做鋪墊，在開闊美好的風景中透露自己的用心。這種開闔的作品在唐詩中並不多見。
廬山之旅賞析
這首詩是北宋大詩人梅的壹首五言詩。梅是宋朝的創始人。第壹副對聯:看到山野的時候很滿足，山巒起伏，時高時低，足以理解作者當時的心情。對聯:美麗的山峰起伏不定，走在幽靜的小徑上，仿佛走進了迷宮。壹個謎語，表現了詩人被路的高度迷惑時的優雅心境。項鏈:霜降，依稀仿佛看見壹只熊在樹上，壹只鹿在喝水。獨特的視覺體驗讓讀者仿佛身臨其境。威廉巧妙地運用了修辭手法，寫出了“空山上似乎沒有人，然而我卻覺得聽到了壹個聲音”的語境，壹幅原生態的畫面映入眼簾，表達了詩人超然淡泊的閑適寧靜心態。
浣溪沙賞析
這是壹個觸動現場，蘊含人生哲理的小詞，體現了作者對生活的熱愛和樂觀曠達的人生態度。
第壹部電影講的是妳在晚春遊覽清泉寺時看到的優雅風景。山腳下的溪水潺潺，溪邊的蘭草抽出嫩芽，在溪水中蔓延、浸潤。松柏間的沙路，春雨沖刷，幹凈無泥。已是黃昏，松林中的布谷鳥在細雨中啼叫。這是多麽美麗而寧靜的山景啊！前七個字既指出了清泉寺旅遊時的季節，也指出了蘭溪名字的由來。這時，蘭草開始發芽。它的芽還“短”，但卻生機勃勃，生長迅速。它已經從岸邊蔓延到小溪。布谷鳥哀鳴，容易引起出行的煩惱。然而，筆者此刻漫步在溪邊，除了生意什麽也看不見，忘卻了塵世的喧囂和官場的汙穢，心情愉悅。與此同時，疾病開始痊愈，醫生陪著他享受，所以杜鵑的叫聲此時未能打擾作者的清興。總之，第壹部電影只寫真實的場景，內心喚起的應該是對自然的熱愛，對生活的回味，從而引出下壹部電影對人生的哲學思考。
接下來的影片對“壹條小溪向西流”的場景生出感慨和評論。江河不歸東方，正如壹個人的青春只有壹次，這是不可抗拒的自然規律，古今無數人為之扼腕嘆息。此時此刻，作者面對著向西流淌的蘭溪水，卻有壹種奇妙的遐想:既然小溪可以向西流淌，人為什麽不能重拾青春？“少生”不是道家想要的“返老還童”，而是要保持壹種年輕樂觀的心態。因為人無法改變世界；人能改變的，只是對世界的態度和看法。白居易《醉歌行》詩有“誰叫妳不解？聽黃雞和天。黃雞催曉聲時醜，晝催年前壹。腰間的紅絲帶不穩，鏡中朱妍已失。”這些句子都是老掉牙的感嘆詞。作者最後壹句話反過來用了它的意思，認為即使到了暮年，也不應該有“黃雞催天明”、“朱妍已敗”的頹廢心態，這反映了作者貶謫期間曠達向上的精神狀態。
全詞的特點是抒發情景之情，用純線描的手法寫情景，細致飄逸；情緒高昂，鼓舞人心，充滿哲理。全詩通過大氣的筆觸將作者的滿腹惆悵壹壹展現，借助殺戮之夢實現現實理想，少了親情和呻吟。就連自己的病痛和大自然的苦澀風雨，在古老而持久的愛國激情中，在鐵馬冰川的夢境中，也變得越來越輕，最後成為壹種陪襯，使全詩充滿了壹種英雄悲壯的風格和積極向上的人生態度。這種英雄悲壯的情懷和積極向上的人生態度，總會給人以鼓勵和鞭策。
這首詩在中國古代所有愛國詩中占有重要地位，在古典詩歌史上寫下了積極而沈重的壹筆。也以其豪邁悲壯的風格為浩瀚的詩歌海洋增添了獨特的色彩，並以其永恒的魅力永遠影響著後人。