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古典詩詞中的對仗是什麽?

古詩詞中的對仗寫法,稱為“對仗”。“正寫”是指抒情主人公故意拋開自己,從對方的角度來寫,偽寫對方思念自己的情形,從而真誠地表達自己的思想,委婉婉轉地表達自己的深情,使詩意的意境更加深刻。

“正寫”是古代思鄉詩中壹種獨特的寫作手法。有人稱之為“主客移位”和“寫反”。

古詩在寫人、敘事、抒情的過程中,直接從主體轉向客體,從現實轉向虛構,或者從寫自己的境遇轉向寫對方的境遇,起到了豐富的表現力、抒情性和深遠的效果。這種構思方法常見於思鄉、鄉愁、送別等詩歌中。

表面上是寫對方,實際上是寫自己,通過對方來反思自己,從而委婉含蓄地表達了深厚的感情。這種“對面落筆”的手法,使作者或作品中的主人公產生懷舊或想家的感覺,生動而富有意境,又具體而富有深度。既加深了感情,又強化了主題。

“對仗式寫作”的本質在於壹個是真的,壹個是虛的,聯想性和想象性很強,虛與實相對立。這是古典詩歌中常見的表達方式。

擴展數據:

分析古詩反寫的構思方法

第壹,要立足於詩歌的整體文本,看清抒情主體。

第二,通過讀詩,可以看出對立面指的是誰,對立面與抒情主體和敘述者是什麽關系。

第三,是整體性的閱讀,用對面落筆的方法去理解詩人所表達的情感內涵。

比如王昌齡的《送魏二》:“醉了,便見紅房橘柚香,河風引雨入涼夢。易均瑤在瀟湘月,聽說我在夢裏成長,我很難過。”這首詩的抒情主體是詩人本人;對面指的是我的朋友威爾。壹兩句描寫詩人送別友人後自身處境的話,透露出孤獨與寂寞,從“爽”字便可見壹斑。

而三四句話通過回憶話語引出虛構的場景,想象對方(薇爾)離別後會如何不眠不休地對月。月夜泛舟,夢聽猿語,使虛虛實實相映成趣,立意更為巧妙,正如魯世勇在《詩鏡通論》中所說,“代人所思,其情更遠。”