我家住江南，又壹個清明寒食節。壹場暴風雨過後，花叢中的路上，有壹片淩亂的落花。飄落的紅花隨著流水悄然而去。花園漸漸覺得綠葉茂密。我算了壹下:每年刺桐花落盡的時候，寒冷天氣的威力就壹點沒了。院子裏靜悄悄的，我在空曠的地方想起了她。我太擔心我的國家了，但是沒地方說，因為那些妓女和小燕子太可怕了。如果他們知道這個消息，他們會再次陷害我。現在我不知道那些信在哪裏，我想念的朋友仍然下落不明。空教我上樓看看。上樓那麽多次，真的沒有臉再上去了。即使上樓，也看不到我想念的人，只有樓外袁野上的壹片青苗。
註意清明寒食:這是春天的兩個節日。寒食，大約在至日入冬後105天，清明節前壹兩天。花徑裏有三句話:壹會兒解決前壹句，壹會兒解決後壹句。迷茫而散亂。歐陽修《采桑子采花後西湖好》詩中寫道:“狼猶紅，飛禽落雁。紅粉:形容紅色花朵的掉落。清晰的樹蔭和濃密的綠葉。這意味著:紅花少，綠葉多。作者用李清照《如夢，昨夜風雨驟》中的“妳知道嗎”？妳知道嗎？應該是綠肥紅瘦的刺桐花:植物，豆類。壹棵海桐。落葉樹在春天開花，有黃色、紅色、紫色和其他顏色。在南方長大。福建泉州又名刺桐市。閑暇:憂國憂民。在許多場合，作者把國家的憂慮稱為休閑憂慮。汝嫣:指賣國賊。它們充滿了文字和流言蜚語。幾何學家:字母。”古詩曰:“客自遠方來，留我壹對鯉魚。叫男孩打開木盒，用尺子寫了壹封信。“蔡赟，指妳想念的人。我不知道那些信現在在哪裏，我想念的人也無處可尋。”彩雲”也叫“綠雲”，意思相同。沒教我什麽，但是我真的沒有臉再去高樓了。樓外的平原上只有壹片綠色的莊稼。。，空，徒。丟人:沒面子，說明我上高樓次數太多了，不好意思再上去了。樓層:高樓。平武:平原，原野。
滿江紅晚春創作背景在宋代，全州曾在城市周圍種植了大量刺桐樹。元代，凱爾波羅稱泉州為刺桐城。辛棄疾在第三年(1192)至第五年(1194)在福建任職。這個詞是這個時候寫的。
滿江紅欣賞滿江紅的《晚春》是壹首非常委婉纏綿的相思詞，描寫了壹個空虛的少女思念愛人，羞澀難言的情感狀態，接近婉約詩人秦觀的風格。善於寫豪邁陰郁文字的作者，能以溫柔的情懷寫出女性的相思怨念，足見作者的風範。
這個詞分為兩部分:第壹部分以景物為主，第二部分以抒情為主，抒情也是最常用的長調作曲。很常見，也很常用，所以很容易墨守成規，但如果仔細欣賞這個詞，它不俗套，有新的特點，委婉，但不軟；很好，但不平坦。都是因為骨力，我們才做到了這壹步。具體來說，每壹句都有它的“骨”，骨是壹個含義深刻、分量很重的字面，足以吸引眼球；骨子裏天生的“力量”足以支撐每壹句話，調動整篇文章。
尚坤寫了這個女人眼中的春末景象。這樣的寫法，既為接下來的抒情做了鋪墊，也隱藏了美好難以持久，歲月蹉跎的傷感。押韻點出了時間地點，押韻蘊含了隱情。比如《生活在江南》在沒有指出地點的情況下，似乎突出了壹個比塞北女人更細膩的江南女人的悲傷。比如寫清明節的寒食，只是先講抒情的具體時間，把重點放在下面的景物上，但用“妳”字就生動了，說明春末的孤獨和悲傷不止壹次地獨自度過，以至於往年春末的心情都被它調動起來了。下面是將死的春天的連貫畫面，在場景中也是深情的。“曾經”的句型...曾經……”。這是壹個抒情的重寫，表明經過許多風暴。如今花道壹片狼藉。“紅粉”壹詞來源於之前的風波，真實地描繪了最後壹個春天的景象，不斷生長的綠意，以及花園孤獨的景色。其中壹個“暗”“漸”字，如鈍刀割肉，拉長了感覺時間，讓人以為她受了很久的苦。除了寫時間的流逝，在古典詩歌的傳統語境中，還有壹定的象征意義，象征著羌族青春容顏的逝去。特別是作者在使用“紅粉”壹詞時，落花所隱含的美麗衰老、毫無光澤的含義更加明顯。接下來的話“年年數”，挑出壹朵刺桐花作為補充，化概括為真理。用“算”字來概括晚春的景色，並舉出晚春的刺桐花這種很少在文字中使用的，來表示春天不再，天氣轉暖。“寒性虛弱”這個詞是壹個相當新的事物，它是“骨頭”所在。寒則花薄。所以無法附枝，只好隨風飄落，也不會清除茂盛的樹蔭和綠葉，如果能照到枝頭。冷花密葉的對比，也能讓人想到，如果能結合作者的處境和心境，說它暗含君子失意小人得誌的隱喻，並不荒謬。這樣壹個去年春天的場景，在他有些全面的描寫中被清理了，這個被春天傷害的江南女子的感受也從中體現出來。就構圖而言，這裏隱含的隱喻是從上鏟描寫景物到下鏟抒情的過渡，特別耐人尋味，因為只靠內容就能隱藏。
在這壹描寫的基礎上，夏昆描寫了她的孤獨與抑郁、羞怯與矜持，以壹種深思而優美的方式描繪了壹個害羞而多情的年輕女子的相思。換頭的“寧靜”是承上啟下的，既指香花雕零後的寂靜，也形容愛人不在時的寂寞。因為無法忍受過度的安靜，她想起了遠方的遊子。但在這壹開始，她就感覺到了回憶對方的徒勞——“空”字證明了，就像押韻的“妳”字壹樣，這裏的“空”字也可以含蓄地傳達仇恨。而下面的“記對方”的感覺，不僅是“空虛”，更是“無處可說”，讓她的苦悶和辛酸倍增，所以她覺得“無比的暢快”。然而，這無盡的閑暇。這種帶著苦澀的相思，還是“無處可說”。以下是對作者的羞澀和執著的壹種轉述。這滿滿的閑愁只能深深藏在心裏，不但不能對伊人說。告訴別人，我怕汝嫣那個乳英會知道。這裏，在她極度的羞澀和矜持中，似乎有壹種暗示，這種關系是外人看不到的，是不平凡的。所以，她只好隱忍，泡在感情的苦汁裏。在“尺子元素”之下，我感受到眼前的艱難，轉向等待遊子的癡情。據說他沒有收到伊拉克人民的來信，也不知道伊拉克人民現在在哪裏。用“蔡赟”這個美麗的稱號來稱呼對方，說明她的執念並未減退，用“依然”來抱怨流浪漢的不幸，也從來不告訴她自己的行蹤。這種妄想和抱怨，和上壹篇壹樣，說明她內心充滿了疑惑和矛盾，愛得停不下來。雖然韻腳把她內心的感受變成了豐滿的形象，但傳達的感情也是那麽的充滿矛盾:羞於死在樓上，怕見平武，卻又情不自禁，遠遠地仰視。作者寫女人的相思，寫得如此動人細膩，真是引人入勝，令人嘆息。
對於這樣壹首寫自女性壹方的詩，人們往往試圖給它壹個“最後的解釋”，即把它與作者自身的情感狀態聯系起來，使之成為壹個政治寄托詞。比如《春之衰》寄托了時局衰敗的意義，寄托了對遊子音訊的希望，對北伐消息的希望，對驅趕小燕子的恐懼，對嘲笑的恐懼。也就是說，詩中孤獨的江南女子是作者對自己政治形象的審美和軟造。既然中國的詩歌有“美人香草”這種獨創的抒情方式。拿這個角度來解釋這個詞，也未必不可能。只是每句話都憋著。但也有點虧。采取“放進去，不放出來”的認知態度更合理。
對比興寄予信任是* * *的傳統。宋人在作詞時大多繼承了這壹傳統，詞也是如此。而作詞人的工筆，各依其意，使其作品具有“模糊”的特點。
這種歧義不僅不損害詩歌的藝術性，有時還會成為構成詩歌藝術魅力的因素。越模糊，越不確定，就越耐人尋味。這種看似奇怪的現象是詩歌藝術的壹大特色。就讀者搜索而言，如果能得個大概，適可而止；想得太深，求得太多道理，每壹個字都不肯放過，就會以為到處都是墳墓，捕風捉影在所難免。
詩歌:滿江紅晚春詩作者:宋代辛棄疾詩歌分類:江南，晚春，懷仁