肖旭
王維出身於官僚地主家庭，少年成名。以天寶初期為界，王維的思想和創作可以分為兩個時期。前期是壹個對政治充滿熱情並付出巨大努力的人，有比較進步的政治傾向。後期的主要生活就是遊山玩水，齋戒拜佛。天寶後安史之亂前，他對生活的熱情還沒有完全消失，但他對自然仍有濃厚的興趣，並能寫出許多優美的詩篇。安史之亂五年後，他心灰意冷，再也寫不出什麽好詩了。王維缺少李白的叛逆精神，杜甫的親民品格，陶淵明的崇高人生理想。
他的詩歌隨著思想的變化分為兩個時期。前期多寫政治詩，後期多寫山水田園詩。壹般來說，人們總是把王維看作是壹位田園詩人。其實，從上述作品來看，王維的成就絕不僅限於山水田園詩。邊塞詩有30多首，而號稱邊塞詩人的王昌齡只有20多首邊塞詩。應該說，王維是盛唐詩歌綜合策劃的典型。
王維詩歌的思想內容主要包括三個方面:
第壹類是政治情懷詩。王維早年寫了壹些政治詩，在這些詩中，他批判了權貴和對現實的不滿，揭露了繁榮外衣下日益腐敗的政治，具有壹定的社會政治意義。比如寓言裏的第壹個，諷刺了名門子弟名門望族，卻生在達官貴人之家，毫無可取之處。他還批評他們“在森林裏鬥雞打野雞。”“鬥雞”和“金買歌笑，錢不是復數”的奢靡生活，與讀書三十年的儒生處境相比，腰下無統治者集團，表現出人才匱乏的感覺，類似李白的詩。李白在《古風》壹詩中，揭示了“鬥雞兒”“鼻息虹”都是怕行人的。坐著讓妳喘氣吹彩虹。”而且也是和他自己的“無事為儒”相比較，只是王維缺少李白的叛逆精神，所以寫詩的概括是溫柔敦厚，缺乏力度。
第二種，邊塞詩。這類詩描寫了戰場上緊張的氣氛和戰鬥場面，歌頌了愛國將士殺敵的英雄氣概，描繪了邊塞風光。雖然他們中的壹些人寫的是軍事，但他們也總結了封建社會中知識分子的普遍命運，他們被賦予了普遍的怨恨和不公。他的《青旅》寫道“誰知不患邊庭，而死猶聞俠義。”愛國騎士精神永存。在《少年之旅》第三部中，他還盛贊少年英雄的無畏模式“壹人可持兩雕弧，騎千斤重，猶如無”。王維筆下的這些少年英雄，充滿了為國捐軀的豪情壯誌和克敵制勝的武功，與曹植的“國難中死，驟死”(《白馬》)
除了這些表現積極的邊塞詩，王維還有壹些政治性很強的邊塞詩，比如著名的《龍頭吟》、《老將軍》，都是寫宮中不為人知的賞罰，對壹貧如洗的老兵不公平。老將軍和年輕人的旅行應該聯系在壹起。如今依然榮光滿滿的老兵，已經沒有了當年那種誌在必得的英雄少年的氣勢。今天，這個既有智慧又有勇氣的年輕人，知道明天他將成為壹個不會被遺忘的老兵？相比之下，作者深刻地揭示了社會的黑暗和不公正。此外，王維擅長描寫邊塞風光。比如《致邊塞》中的“大漠孤煙，長河落日圓”就是早就讀過的名句。王國維《人間詞話》稱之為:“這些境界，千古可強。”
王維精通音樂，擅長繪畫，詩歌創作顯示出全面的詩歌才華。他在藝術上的各種成就使他成為具有普遍意義的代表人物。他成名於盛唐之初，反映了整個詩壇的普遍發展。正是在這種普遍的發展趨勢下，出現了更多傑出的詩人，如李白和杜甫。正是因為王維全面體現了盛唐時期的朝氣蓬勃的氣息。我們只是說他是盛唐時期僅次於李、杜的文學家。趙殿成《王右丞詩集傳》評詩說:“詩總是與才能分不開的。人才有，地有人才，人才有。我在天才上贏了李太白，在土地上贏了杜子美，在才藝上贏了王默。太白以神韻取勝，子美以計和神韻取勝。
王維的詩歌成就除了表現政治和邊塞詩外，他的山水田園詩也是壹個開創了壹代風氣的人物。山水詩代表作品有《山中秋》、《溪中鳥鳴》。田園詩的代表作是《新陽光裏的野望》。他的山水詩既能流露出大自然的恬靜舒適之美，又能表現出終南山、俯視漢江等山水的磅礴之氣。田園詩反映了鄉村的閑情逸致，他在《輞川集》中的壹些詩，如《柴璐》、《竹裏關》等，都描繪了-
王維的詩詩情畫意。早在唐代天寶年間，殷遙的《何玥淩影集》就被譽為“春日明珠，畫在墻上”。宋代大文豪蘇軾寫道:“壹首有韻味的詩，裏面有圖畫；觀畫，畫中有詩。”從此，“詩中有畫”成了對王維詩歌的評價。
詩歌和繪畫作為藝術形式，有著不同的本質特征。西晉陸機說“宣物大於言，擅畫不精”(《中國美學史資料選編》第307頁)。他曾經說過詩畫的根本區別，“宣物”和“擅畫”。詩和畫雖然性質不同，但有相通之處。
(詩學，詩歌藝術，156頁)。詩畫之間既有區別又有聯系的辯證關系，在王維的山水田園詩中處理得很好。這個基本特性:
首先體現在對立統壹——詩畫之美。
中國古畫講究點、線、面、實的關系，也講究遠近高低等不同角度的構圖。這些技巧在王維的山水田園詩中得到了成功的運用。“晚霞白，海潮來天與地”(《寄興貴州》)，兩句詩壹點:天；連線:河與潮；還有臉:天，地，湖。這首詩從多種角度結合了點、線和面。“夕陽下的江湖白”是從仰視到俯視，“潮來青天”是從仰視滑到仰視和俯視。這樣，景物分明，既有逐漸靠近的，也有層層推開的；太陽是遠景，江湖是中景，白是中景，潮是中景，地是近景，天是近景，中景和遠景都是。這些橫線讓整個畫面看起來寬廣深遠。沒有夕陽，看不到線性的河流和潮汐，看不到天地的顏色。沒有河線和湖，泛光燈白不著地。同理。天地的臉不會因為空間被潮汐占據而變暗呈現青色。對立的點、線、面的組合是如此的貼切，就像是在觀看壹幅巨大的山水畫卷，讓人體會到其中的瑰麗之美。“夕陽在渡口徘徊，夜宵的煙從房子裏飄來”(《我在輞川的小屋寫給裴迪的壹封信》)
“大漠孤直，長河落日圓。”