在東門，易如在大阪。其室近，其人遠。
東門栗子有家。妳不去想，沒有我妳做不到。
詩歌的美在於簡單。正因為這種簡單，詩歌中的所指往往是模糊的，也正是因為這種模糊，詩歌本身往往被賦予了獨特的生命力。
《詩經》鄭風《東門》只有32個字，兩個小節。這首詩改變了其他詩的三嘆，每壹節都有自己的意思。換句話說，《詩經·鄭風·東門》雖然只有32個字，卻可以拆解成兩首獨立的詩。
“在東門，茹劍在發郵件。其室近，其人遠”可視為首詩，“郭”意為“鋤地”。古人認為“封土為壇，除地為郭”，相當於五六十年代大生產運動中的平整土地，具有開拓意義。這首小詩說:東門外平坦的空地上，沿著斜坡生長著柔軟的淡綠色的草。男方家不遠，男方卻像是在天涯海角。
第二節“東門栗，有家，必不思，子不為我”也可算作獨立詩。“栗”是栗樹，古人種樹也很講究。詩人也很講究以樹的名字入詩。《論語》中有“哀公而求社稷殺我”的記載。屠呦呦說:“用松木，殷人用柏木，周人用板栗，說:使人戰栗。”詩人選擇“栗”樹入詩，恐怕也有類似的寓意。在東門外的栗樹旁，有壹個大房子，房子整齊。哪裏不是我不想念那個人，而是那個人不容易接觸和親近。
就是這麽淺顯易懂的壹首詩，或者可以獨立寫出來的兩首小詩。因為指稱不明確，可以推導出不同的意思。
壹.男子和婦女
假設兩段中的主角分別是男性和女性，即第壹段的主角是男性，第二段的主角是女性，那麽這首詩顯然就是中國的灰姑娘。男主角只是莫名其妙的感受到了女生對他的冷漠，而女主角知道自己和男主角的區別，有意識的回避這種必然的關系。
主人公的心，像長滿了野草，思念著冷美人，茫然，不知所措。女主角害怕突如其來的愛情，對身份、地位、家庭的恐懼與對愛情的期待交織在壹起。女主角猶豫要不要敞開心扉。
第二，女人和男人
俗話說“男追女過山；女追男，夾層紙。”問題是，男人追女人，總要過錢山。追男人的女人往往不願意捅破窗戶紙。
女主角內心飽受雜草之苦。心上人的房間近在咫尺，心上人卻仿佛在天涯海角。而男主角卻好像心裏有顆栗子樹，讓他不得不認真思考兩個人的未來。
第三，男人和女人
如果兩個板塊的主角都是男的，或者都是同壹個人呢？
互相欣賞並不是英雄之間唯壹的關系。還有壹種“余生而明，他生而明”的感慨和遺憾。壹個男人決定:那個人雖然住的離我不遠，但是我們的路不壹樣。另壹個男人想:我也想認識他，可是那個人就是那麽高不可攀。
即使兩個板塊的主角是同壹個人，這個人的驕傲還是很明顯的。只是“妳走妳的路，我過我的獨木橋”。
第四，女性
另壹方面，如果兩個板塊的主角都是女性，或者都是同壹個女人，會呈現出怎樣的意境？
隨著兩個玩伴的長大，因為家庭背景和教育的不同，兩個人不再像以前那麽親密。心裏在乎對方，卻有意識的拉開他們的身體距離。
如果兩個板塊的主角是同壹個女人呢？愛情最容易得意忘形，但這是壹個很聰明的女人。心裏有千千萬萬個“我願意”，妳苦了對方先表明態度就好。
正是因為想象力的無限，詩歌本身才有魅力。
小廣場東門外，山坡上長著細細的草。他家離我也就壹箭之遙，但那人好像在外地。
東門外，壹樹栗，房舍齊整。我怎麽能不為妳動心，可是我女兒很難接觸到。