古代文學文章來源:lw-cn.cn作者:謝宏生論文
傷心枕上夜雨，點點小雨；壹點點雨，擔心北方人的失落，不習慣聽！"(《添詞采桑籽》)當作家目睹南方芭蕉因失去婆家而陷入孤獨悲涼的日子裏，對故鄉的無限懷念，自然感到"葉葉心，豈止深情":傷心不眠，白天的視覺形象推遲到晚上的聽覺形象，雨水打芭蕉的聲音不免充滿哀怨，以至於"我擔心傷害北方人，而不是。”“風會落花深，簾外紅堆雪。久記秋海棠開花後，便是傷春的季節。酒柱唱玉尊空，藍缸暗明。魂夢不堪怨，更是聲嘶力竭。"(《好事將近》)編劇選擇幕布外落花多、花瓣厚的特殊場景，試圖渲染壹種悲涼、震撼的氣氛，卻又不得不“回憶”自己過去所經歷的境遇，新舊的疊加更加悲涼；窗簾上也站滿了人，藍光會熄滅，更顯得淒涼，強烈地表達了壹種孤獨而散亂的情緒。”夢碎傷心，酒煩；寶枕生寒，翠屏曉。誰掃門外紅，夜來風。玉笛聲斷人何處？春天又走了，我要承擔回歸的責任。我討厭這種情況，我打算問董軍。"(《太子與孫之怨》)人“愁酒煩”“珍枕生寒”，景是夜風卷走的雕零花瓣。這正是人們所擔心的，景色淒涼，淒涼的景色甚至渲染出壹種憂郁的情緒；接下來的影片指出丈夫“肩負著回家的責任”，甚至表達了抒情女主角的孤獨和悲傷，正是作家本人心情的寫照。這樣的例子在李的詞中可以說是比比皆是。有論者甚至把“她把強烈的、真實的詩人情懷傾註在自己的文字裏”作為李清照取得“獨立”和“成為大詩人”的最重要原因。李清照早年寫了壹篇散文《論詞》，提出了詞與眾不同的觀點，這是宋代重要的詞學理論，也成為她詞學創作的理論基礎。李清照詞的風格婉約，被稱為“婉約詞派”。在沈倩的《詞話雜記》中，李清照和李後主被壹起提到:“李後主是男的，李易安是女的，這是千真萬確的。“她的詞的第壹個特點，就是‘極品’和‘時代本色’。
不僅如此，李清照還善於根據詞中感情、意境變化發展的需要，捕捉和描寫連貫而不散亂、流動而發展而不靜止的日常生活場景和片段。在李的詞中，始終有壹個與外在抒情者壹致的內在抒情女主人公——詩人，她在看、聽、樂、憂，並貫穿於活動之中；與其他詞人的詞作不同，其中的人事、景物往往全部或只受外部詞人的擺布。為了減少原文的引用，這裏以上面提到的壹些詞為例做壹些簡要的分析。《如夢似幻，永記西亭落日》描述了壹群少女飲酒作樂，晚上回來，手忙腳亂，叫囂勝利的感人場景和過程。《壹點紅唇壹蕩》描寫的是壹個女孩的壹生，就像當時站在樓上，突然看見壹個客人來了，就把鞋脫了，但很快就溜走了，“靠在門上回頭看”，聞到向梅的味道，向客人扔石頭。《添詞采桑籽，誰在窗前種芭蕉樹》甚至寫出了抒情女主角從在“陰中庭”看到南方的芭蕉觸動北方思念故鄉之心的那壹天，到枕上睡不著覺的那壹夜，到午夜時分聽到異鄉單調的雨滴聲，沒完沒了地滴落在芭蕉葉上，增添了異鄉的感覺。《永遇樂·夕陽熔金》不僅描寫了壹天的時間、地點、天氣、景色、氣氛，還描寫了人、事、轉折、意境。真的形成了壹個連貫完整的日常生活片段，值得壹個短篇。如果把其他很多詞人作品中描寫的場景比作拼接在壹起的幻燈片，那麽易安居士描寫的場景就是壹部反映日常生活的電影，既不缺乏蒙太奇手段，又具有段落連貫、流動的特點。兩者對比，帶給讀者的視聽效果和藝術感受無疑是不可比擬的。
李清照在《詞論》中評論顏淑媛的詞作時，曾感嘆她是“無敘事之苦”。可見，她詞中連貫、流動的生活場景，既是日常經驗，也是刻意的別出心裁。這對今天的詩歌創作無疑具有重要的借鑒意義。