古代文學文章來源:lw-cn.cn作者:謝宏生論文
傷心枕上夜雨,點點小雨;壹點點雨,擔心北方人的失落,不習慣聽!"(《添詞采桑籽》)當作家目睹南方芭蕉因失去婆家而陷入孤獨悲涼的日子裏,對故鄉的無限懷念,自然感到"葉葉心,豈止深情":傷心不眠,白天的視覺形象推遲到晚上的聽覺形象,雨水打芭蕉的聲音不免充滿哀怨,以至於"我擔心傷害北方人,而不是。”“風會落花深,簾外紅堆雪。久記秋海棠開花後,便是傷春的季節。酒柱唱玉尊空,藍缸暗明。魂夢不堪怨,更是聲嘶力竭。"(《好事將近》)編劇選擇幕布外落花多、花瓣厚的特殊場景,試圖渲染壹種悲涼、震撼的氣氛,卻又不得不“回憶”自己過去所經歷的境遇,新舊的疊加更加悲涼;窗簾上也站滿了人,藍光會熄滅,更顯得淒涼,強烈地表達了壹種孤獨而散亂的情緒。”夢碎傷心,酒煩;寶枕生寒,翠屏曉。誰掃門外紅,夜來風。玉笛聲斷人何處?春天又走了,我要承擔回歸的責任。我討厭這種情況,我打算問董軍。"(《太子與孫之怨》)人“愁酒煩”“珍枕生寒”,景是夜風卷走的雕零花瓣。這正是人們所擔心的,景色淒涼,淒涼的景色甚至渲染出壹種憂郁的情緒;接下來的影片指出丈夫“肩負著回家的責任”,甚至表達了抒情女主角的孤獨和悲傷,正是作家本人心情的寫照。這樣的例子在李的詞中可以說是比比皆是。有論者甚至把“她把強烈的、真實的詩人情懷傾註在自己的文字裏”作為李清照取得“獨立”和“成為大詩人”的最重要原因。李清照早年寫了壹篇散文《論詞》,提出了詞與眾不同的觀點,這是宋代重要的詞學理論,也成為她詞學創作的理論基礎。李清照詞的風格婉約,被稱為“婉約詞派”。在沈倩的《詞話雜記》中,李清照和李後主被壹起提到:“李後主是男的,李易安是女的,這是千真萬確的。“她的詞的第壹個特點,就是‘極品’和‘時代本色’。
不僅如此,李清照還善於根據詞中感情、意境變化發展的需要,捕捉和描寫連貫而不散亂、流動而發展而不靜止的日常生活場景和片段。在李的詞中,始終有壹個與外在抒情者壹致的內在抒情女主人公——詩人,她在看、聽、樂、憂,並貫穿於活動之中;與其他詞人的詞作不同,其中的人事、景物往往全部或只受外部詞人的擺布。為了減少原文的引用,這裏以上面提到的壹些詞為例做壹些簡要的分析。《如夢似幻,永記西亭落日》描述了壹群少女飲酒作樂,晚上回來,手忙腳亂,叫囂勝利的感人場景和過程。《壹點紅唇壹蕩》描寫的是壹個女孩的壹生,就像當時站在樓上,突然看見壹個客人來了,就把鞋脫了,但很快就溜走了,“靠在門上回頭看”,聞到向梅的味道,向客人扔石頭。《添詞采桑籽,誰在窗前種芭蕉樹》甚至寫出了抒情女主角從在“陰中庭”看到南方的芭蕉觸動北方思念故鄉之心的那壹天,到枕上睡不著覺的那壹夜,到午夜時分聽到異鄉單調的雨滴聲,沒完沒了地滴落在芭蕉葉上,增添了異鄉的感覺。《永遇樂·夕陽熔金》不僅描寫了壹天的時間、地點、天氣、景色、氣氛,還描寫了人、事、轉折、意境。真的形成了壹個連貫完整的日常生活片段,值得壹個短篇。如果把其他很多詞人作品中描寫的場景比作拼接在壹起的幻燈片,那麽易安居士描寫的場景就是壹部反映日常生活的電影,既不缺乏蒙太奇手段,又具有段落連貫、流動的特點。兩者對比,帶給讀者的視聽效果和藝術感受無疑是不可比擬的。
李清照在《詞論》中評論顏淑媛的詞作時,曾感嘆她是“無敘事之苦”。可見,她詞中連貫、流動的生活場景,既是日常經驗,也是刻意的別出心裁。這對今天的詩歌創作無疑具有重要的借鑒意義。