1.內容:陶淵明的詩歌以田園生活為題材，贊美自然，贊美勞動，描繪人與自然的和諧，這在孟浩然、王維的詩歌中得到了繼承和發展。孟浩然的詩多表現田園風光和情感。如《春曉》描繪了壹幅清晨鳥鳴、綠草如茵、水波蕩漾的美好畫面。王維的山水田園詩更註重自然與人的關系，強調自然與人的和諧共處，如《竹裏關》中的“獨倚密竹，我彈琴哼歌”，表現了作者在自然中尋求精神自由和內心寧靜。
2.風格:陶淵明的詩歌以清新自然、樸實無華著稱，這種風格在孟浩然、王維的詩歌中得到了延續和發展。孟浩然的詩歌語言凝練、質樸、自然，如《洞庭湖致張總理書》中的“雲煙濛濛，圍困嶽陽”，用生動的語言描繪了洞庭湖的壯麗景色。另壹方面，王維的山水田園詩更多地使用了線條的技巧，用簡潔的語言描繪自然景物和情感，如《山居秋夜》中的“松樹林中有月光，小溪中有水晶石”，用簡潔的語言描繪了山居中秋之美。
3.技法方面:陶淵明的詩歌以自然描寫為主，不以雕琢為主，而孟浩然、王維在繼承這壹技法的基礎上，進壹步豐富了詩歌的表現手法。孟浩然經常運用擬人、誇張等修辭手法來增強詩歌的表現力，如《登高》中的“天意哀我，白雲臥深谷”，以擬人的手法表現了大自然的美麗和神秘。王維更註重詩畫結合來表現詩歌的藝術美，如《使邊塞》中的“大漠孤煙，長河落日圓”，以畫面的形式表現邊塞的壯麗。
4.審美追求:陶淵明的詩歌追求自然、質樸、真摯的審美風格，這在孟浩然、王維的詩歌中也有所體現。孟浩然的詩歌追求自然之美和真實之美，如《春曉》中的“我在這春日的早晨輕松地醒來，四周都是鳥鳴”，通過對自然景物的描寫，表達了作者對自然美的贊美。王維的田園詩更註重人與自然的和諧共處，追求藝術美和情感真實，如“朋友的王子啊，春天已經過去，而妳在這裏，這又有什麽關系？”《山居秋夜》通過對自然景物的描寫，表達了作者對人與自然和諧共處的向往。
總之，陶淵明的詩歌對孟浩然和王維的創作產生了深遠的影響，在內容、風格、技法、審美追求等方面為後兩者提供了借鑒和發展。孟浩然和王維在繼承和創新的基礎上，形成了自己獨特的詩歌風格，豐富了唐詩的內容和形式。