長恨歌就是《長恨歌》，這是詩的主題，是故事的重點，是埋在詩裏的壹顆感人的種子。至於討厭什麽，為什麽會討厭很久？詩人並不直接講述和表達，而是通過他所寫的富有詩意的故事，壹層壹層地展現給讀者，讓人們自己去猜測、記憶和感受。詩的開篇第壹句:“中國皇帝，欲美撼帝國”，詩人用極其節儉的語言，描述了唐玄宗在安史之亂前是如何重色求色，最後得到了“只要她壹回頭壹笑，就有百種法術，六宮粉彩化為烏有”的楊貴妃。描寫了入宮後備受寵愛的楊貴妃的美貌與魅力。她不僅“繼承了她的善良”，還“把她的姐妹兄弟都列在了土裏”。反復渲染唐玄宗貴妃之後如何縱情淫蕩，如何尋歡作樂，如何終日沈湎於歌舞升平。這壹切導致了安史之亂。
"直到漁陽戰鼓，震天動地，打破了彩虹裙和羽衣的曲調"。這壹部分描述了“長恨”的內因，這是悲劇故事的基礎。詩人具體描寫了安史之亂後皇帝的軍隊逃往西南的情景，特別是唐玄宗和楊貴妃的愛情在這場動亂中遭到破壞，“軍隊的人都停下來，沒有壹個人會動，直到他們的馬蹄下可以踐踏那些蛾眉。絢麗的發夾掉在地上，沒有人去撿，壹個綠白相間的玉簪和壹只黃金色的毛鳥。皇帝救不了她，只能捂住臉，後來他轉頭看的時候，血和淚的地方。“，寫的是他們在《妳要去哪裏，馬尾坡》裏的場景。”六軍不發”，要求處決楊貴妃。
楊貴妃之死是整個故事中的壹個關鍵情節。之後，他們的愛情變成了悲劇。唐玄宗在去西南的路上，被黃塵、棧道、高山包圍。陽光暗淡，旌旗索然，秋景淒涼。這是以悲涼的秋景來襯托人物悲傷的思緒。在蜀中，面對青山綠水，我們還是忘不了自己。蜀中的山和水是美麗的，但在孤獨而悲傷的眼中，山的“綠”和水的“藍”也是悲傷的。大自然的美好應該是以壹種寧靜的心態去欣賞，但他沒有，所以增加了內心的痛苦。這是通過美麗的風景寫出美好的感情，讓感情更深入。宮中的月光，雨夜的鐘聲，已經很刺激了。詩人抓住了這些不尋常但有特色的東西，把人帶入悲傷和心碎的境界。再加上他們看到和聞到的時候，相互交織在壹起，這也在語言和語氣上表現出了人物的悲傷和難過。這是另壹層。
回到長安後，“池塘，花園，宮殿，壹切都和以前壹樣，太葉湖芙蓉，未央宮柳樹。但是花瓣就像她的臉，柳葉就像她的眉毛，每當他看著它們的時候，除了哭泣，他還能做什麽呢？”。白天，由環境和風景引發，人與風景產生關聯，風景依舊，人卻不見了。我不禁淚流滿面。從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳中，我仿佛看到了楊貴妃的模樣，展現了人物極其復雜微妙的內心活動。"王座上飛著螢火蟲，而他卻在暮色中沈思。，他會延長燈芯到它的結束，仍然永遠無法入睡..鐘聲和鼓聲會慢慢敲響漫長的黑夜，黎明前，天空中的星河變得清晰起來”。從黃昏到黎明，重點講述了我晚上因為情緒思考而久久不能入睡的情況。這種苦澀的思念就像“桃李花開，春風吹”和“秋雨過後，落葉歸根”壹樣。看到當年的“梨園弟子”和“阿健青娥”都已白發蒼蒼，容顏雕零，更是勾起了昔日歡愉的思緒，令人心酸。
從黃塵的漫無邊際到蜀山的蒼翠，從宮中的雨夜到凱旋歸來，從白天到黑夜，從春天到秋天，我們處處為物所感動，時時為人所思，從各方面反復渲染主角的苦苦追尋和尋找。現實生活中找不到，就在夢裏找。如果在夢裏找不到，那就去仙境裏找。這樣的跌宕起伏，層層渲染，讓人物的感情回旋起來，達到高潮。正是通過這樣的層層渲染，詩人反復抒發感情，來來回回，使人物的思想感情更加深刻豐富，使詩歌“質感細膩”，更具藝術感染力。
正因為詩人對人物感情的渲染到如此程度，才使得道地的到來和後面仙境的出現，給人以真實感，不會認為純粹是空中樓閣。從《林瓊道土洪公》到詩的結尾，道士幫助唐玄宗找到了楊貴妃。詩人經常使用浪漫的技巧，從天堂到地球，“上面，他尋找綠色的虛空，下面，黃色的春天，但他在兩個地方都沒有找到他要找的人”。後來，楊貴妃在海上的空靈仙山上被發現，並被允許以“淚珠順著她悲傷的白臉滑落，像梨花上的春雨”的形象重新出現在仙境中，熱烈歡迎韓家的使節，表達感情，以象征的方式送話，重申以前的誓言，照顧唐玄宗對她的思念，進壹步深化和渲染“長恨”的主題。
在詩的結尾，用“地長存，天長存；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去”來結束筆，指出主題，回應開始，實現“無聲”，給讀者聯想和回味的空間。
作為壹首不朽的敘事詩，《長恨歌》具有很高的藝術成就。古往今來，很多人都肯定了這首詩的特殊藝術魅力。是什麽用《長恨歌》的藝術感染和誘惑了讀者？感人至深，恐怕是它最大的藝術個性，也是百年來它能吸引讀者，讓他們被感染，被誘惑的力量。有問題就問吧！