《高峰精女》是《詩經》中的傑作。這首詩只有三節，總共只有50個字，卻有著極高的審美價值。這首詩之所以具有驚人的魅力，是因為它成功地塑造了壹個美麗的“文靜的姑娘”形象，而這個美麗的人物形象是通過人物描寫來完成的。在課本課文之後的練習中，有“把《精女》改寫成白話詩或短篇小說”的訓練。如果我們能理解這首詩中的人物描寫，我們就壹定能很好地完成這個練習。
詩中的“靜姑娘”是壹個很美的形象，但作者沒有具體寫到她的眼睛，她的身材，她的皮膚，只說“靜姑娘”“靜姑娘”。就這麽籠統的寫，應該是寫作的大忌，但這首詩裏的人物是那麽可愛，那麽生動，那麽真實。為什麽？答案是輪廓描述的技術已經被成功地使用。
如果妳真的只是寫“壹個安靜的女孩和她的妹妹”和“壹個安靜的女孩和她的美”，讀者自然不會有印象，但作者在第壹節就寫了“壹個安靜的女孩和她的美，只要我在城市的角落。”愛而不見，撓頭。“我沒有寫女人，而是把筆轉向了壹個年輕人。那就不壹樣了。能讓小夥子焦慮成這樣的女生應該是什麽樣子？這是作者有意讓讀者擔心的。不要直接寫姑娘，寫等她的小夥子，其實是寫姑娘的美。這種寫法就是側面描寫。
第二節是“文靜的女孩是好女孩，我管寶寶。”我不好意思說我漂亮。“還是不要說姑娘的美貌了，寫壹下小夥子見到童貫的感受吧。潼關就是潼關，它只是壹件樂器，但是現在壹個年輕人手中的潼關已經不是壹件簡單的樂器了。這個小夥子擺弄著手裏的銅官琴，無論看起來多美，它的顏色都是美的，它的光彩也是美的。因為是美女送的禮物，所以才這麽好看。這是壹個人的心上人從側面表現出來的美。
第三節是“從放牧到放牧，美卻不壹樣。”妓女很美，美得令人尷尬。“我手裏有壹把草，但是草極其美麗，因為是我愛人從郊區摘的，所以不是美麗，而是因為那種美麗。在此，筆者解釋壹下“通管”與“肥”之美的原因。
詩到這裏就結束了，沒有更多的了，但讀者在等待。詩裏寫的美是什麽樣的？讀者也是撓頭。但是作者，就此打住，不寫了。還能繼續寫嗎？不太好。在這裏，詩調動了讀者的情緒，下面完全可以讓讀者去想象。人就是這樣。有些事妳越不告訴他，他越想知道。如果妳告訴他壹半，而不是下壹半，那才是最緊急的事情。而這恰恰是文學的魅力所在:說得徹底壹點，就是多余。
2.關於側面描寫，有壹個經典的例子，那就是古希臘史詩《荷馬史詩》中對美女海倫的描寫。作者沒有直接寫海倫有多漂亮，而是寫了看臺上的壹群老將軍。當這些老人看到海倫時，他們感嘆道:為了這樣壹個美人，發動壹場戰爭是值得的。在我國古代詩歌中，也有成功的人物形象描寫的例子，甚至超過了荷馬史詩中的描寫。
把《精女》改寫成白話詩或短篇小說，最常見的錯誤是把詩中沒有說全的話都說出來，把詩寫得直截了當。很多同學只是把女生的眼睛鼻子寫的夠了，不壹定好。壹個好的重寫應該是努力讓這個年輕人看起來更肉，他是如何匆忙，他如何翻來覆去，觸摸和看著紅色的管子，他如何在草地上嗅和自言自語...小夥子寫完後，姑娘自然更豐滿，更可愛。不用說，讀詩的人自然會想象。
3.趙樹理的小說更多的是從古典文學，尤其是古典小說中汲取營養。比如寫人物，他描寫壹個女孩子的美，往往不直接寫她有多美，而是用側面描寫。最典型的例子是《小黑人的婚姻》中對秦曉的描寫。
秦曉今年十八歲了，村裏輕浮的人說，比她母親年輕時好多了。年輕的小夥子們，如果妳們有事要做，妳們總想和秦曉說句話。秦曉去洗衣服，馬上年輕人也去洗；秦曉去樹上摘野菜，年輕人馬上也去摘。
孫儷寫少婦之美時，有時會用側面描寫，《鐵木前傳》寫小滿時就是這樣。
每次小曼兒來街上推磨，都會在這個小村子裏引起壹陣騷動。當她沒有機會推磨的時候，她就放下壹把掃帚，在磨邊占著，壹路往家走，也有年輕人趁著這個機會來到磨邊。越來越多的年輕人聚集在壹起，往往會讓被推倒的家庭感到很陌生。
.....過了壹會兒，小滿從姐姐的巷子裏拐了出來，年輕人的目光壹起轉向了她。年輕人的眼神五花八門，有勇敢的，也有膽怯的，但都被內心的熱情和幻想所激動，就像壹朵朵火焰，壹朵朵爆發出來。
孫犁對小滿的描寫與趙樹理對小芹的描寫如出壹轍，並不是後者對前者的模仿，而是中國古典文學，尤其是古典小說的人物描寫，對他們產生了影響。比如《三國演義》中的“關羽溫酒殺華雄”就是人們津津樂道的壹個側面。這個描述沒有寫關羽的高超武功，而是寫了幾個將軍是如何被華雄打敗的。在這種背景下，關羽把華雄的頭摔在地上，下船時為他準備了熱酒。"酒還是溫的。"通過這樣壹個反面的描寫，關羽的武功之高超就不用再寫了。