詩歌如何按形式劃分？

詩歌的分類詩歌的分類(1)詩歌的特點詩歌是與小說、散文、戲劇並列的文體。它用高度凝練的語言生動地表達了作者豐富的思想感情，集中反映了社會生活，具有壹定的節奏和韻律。其主要特點如下:①詩歌的內容是社會生活最集中的反映。②詩歌富有情感和想象力，善於在情感上打動讀者。③詩歌語言形象凝練，音調和諧，節奏鮮明。(4)詩不是以句子的形式，而是以動作的形式(中國舊體詩詞歌賦壹句為壹行)。(2)詩歌的分類根據不同的分類標準，詩歌可以分為幾類。按國別可分為中國詩和外國詩；中國的詩歌按時代可分為古體詩和新體詩。在中國古代，詩歌按文體分為詩、詞、歌。中國的古詩可分為古體詩和近體詩。詞可分為小令(58字以下)、中調(59-90字)、龍調(9l字以上)。(1997國考)元曲可分為詩號和歌號(也叫歌號)；新詩可分為自由詩和舊體新詩。(3)古詩詞新詩古詩詞是指在古代文學的長河中，用文言文寫成的韻文，即這壹歷史時期的詩、詞、歌。新詩是指五四新文化新文學運動之後出現的詩歌。(4)古詩和近體詩是從詩歌節奏的角度來劃分的。兩者的主要區別有: (全國1996，2001春)古詩詞主要是指唐代以前的古詩詞，其主要特點是每首詩的行數不固定，每行的字數不固定，每首詩的押韻也不固定；近體詩又稱近體詩，是相對於古體詩而言的，主要指初唐時期形成的格律詩和絕句。它的主要特點是固定行、每行固定詞、每首詩固定韻。(5)詩、詞、曲的區別詩、詞、曲都是韻腳，主要區別是詩要求節奏，講節奏。詞是壹種帶有音樂的詩體，比詩更嚴格。屈也是和聲唱法的韻文形式，但句法比詞靈活，句中常加行間。(6)新詩中的自由詩和舊體詩，是指五四前後新文化運動倡導和發展起來的壹種新的詩體。其中，用白話寫的、押韻大致、形式自由的詩稱為自由詩，如《天上的市場》、《大研河——我的保姆》、《王貴與李祥祥》等。對比新詩，用文言文寫的格律詩，還有詞和歌，統稱為舊體詩，比如毛主席的七律？長征，沁園春？斯諾、陳毅的《梅嶺三章》等。這些形式是古老的，但內容卻是現代的，人們習慣性地把它們比作“舊瓶裝新酒”。(7)歌、行、吟“歌”、“行”、“吟”是古詩詞的符號，都是指古詩詞的體裁。兩者沒有嚴格的區別，音節和格律形式壹般比較自由，有五言、七言、雜言。如《茅屋被秋風吹破》、《琵琶行》、《夢裏登天目山》。(8)樂府詩樂府原是漢武帝時主管音樂的官職名稱，後成為詩體名稱。指漢魏南北朝樂府官員收集、創作的音樂歌曲。魏晉唐及以後各朝詩人寫的樂府詩，雖不過癮，但也叫樂府或準樂府。如《智利歌》、《木蘭詩》、《孔雀東南飛》、《夢裏登天目山》等。(9)律詩和絕句的區別主要在句數上。絕句又叫“截句”，每首詩只有四句，偶句押韻，偶詞連句，可以對句，也可以不對句；每首詩有八行，除了押韻和偶句的音外，聯和頸聯必須對。八句以上的格律詩叫“排比”。(10)歌詞、敘事詩、推理詩通過直接或間接表達作者內心的思想感情來反映時代精神和社會生活，往往沒有完整的故事情節和人物形象。即使有壹些景物描寫的片段，也是用來借景抒情，抒發感情的。敘事詩以詩歌的形式描述事件，塑造人物，反映社會生活。與抒情詩相比，敘事詩有完整的故事和人物。推理詩包含在廣義的抒情詩中，主要借助景物描寫來闡述深刻的道理。(11)題詞和題詞都有嚴格的區別。詞牌就內容而言，是對文字內容的提煉，是壹個字的眼睛。詞牌是詞調在形式上的名稱。(12)豪放詞和婉約詞是宋代的兩個流派，其作品分別表現出不同的風格。作品豪放豪放，意境豪放，文字豪情壯誌，給人壹種積極向上的力量，代表作家蘇軾、辛棄疾。代表作有蘇軾的《念奴嬌》？懷古赤壁與辛棄疾的不期而遇？京口顧北亭懷古》等。婉約作品的語言優美含蓄，文字所表達的感情委婉纏綿，意境輕松活潑，離愁別緒或幽怨深沈，雕琢精細，題材狹窄。他們經常寫寫個人經歷，男女情愛，偶爾寫寫風景，把感情融進風景裏。代表詞人有柳永、秦觀、李清照等，代表作品有李清照的《慢聲》、柳永的《玉琳玲》等。13)散曲散曲是金元時期出現的壹種由詞退化而來的歌曲。其風格類似於文字，比文字更自由。可以在字數上加行間，多使用口語。它包括小訂單和套數兩種形式；詩中只包含壹個曲調，套數是將壹個曲調中的多個曲調組合成壹套，是戲曲或散曲中連貫的壹套曲調。它的曲調少則兩首，多則無限。每套以第壹首歌曲的名稱作為全套歌曲；全曲必須宮調壹致，首末同韻；結尾用“沙”。使用次數沒有規定，壹般順序顛倒。每壹個“沙”前都有壹個曲調，整首歌以壹個“尾”結束。如“悅雕？天凈沙？秋思只有壹首歌《景甜沙》，是壹首詩。又來了，像是“卷入”？吹口哨？《高祖歸來》，其中包含了八首屬於宮調的曲子，其中“少邊”是這套曲子的第壹首曲子的名字，也是整套曲子的名字。(1998國考)(14)元雜劇元雜劇是宋金時期在各種宮廷曲調基礎上成長起來的文學樣式，是集歌、客歌、舞於壹體的藝術形式。元雜劇可分為丹本(女主角領唱)和末本(男主角領唱)，結構上包括四折壹楔。每折相當於壹部現代戲中的壹個場景，每折只能用壹首宮調。例如元是壹出擔戲，第三折用的是“鞏崢”調。元雜劇劇本由科學、唱和白三部分組成。段位是劇本中主要動作表達和舞臺效果的規定，唱腔是歌詞。白色是人物的對話、獨白、敘述和白色。元雜劇的主要角色有末(男)、外末(老頭)、凈(花臉)、旦(女角色)、(女主角)、渤兒(老太婆)、醜(小花臉或大花臉)等。(15)宮調和曲牌宮調是音樂術語，是音樂的壹種調式。不同的宮調有不同的音調。比如元的《鞏崢》就是壹種宮調。曲牌和詞牌壹樣，是屈的音樂形式。不同的是，曲牌往往在字數、平仄、押韻上有所不同。比如元中的掛海、包、倒吊靈、訛、=滾繡球、壹羞二羞都是曲牌。(16)旦、莫、醜、洋、仆旦、莫、醜、洋、仆都是元雜劇中的人物名稱。丹飾演女主角，配角有副手、外、小等。網紅，也被稱為大臉，主要扮演具有特殊性格和長相的角色，如張飛和李悝jy。醜，俗稱小臉，在男人身上大多起次要作用。在外面扮演壹個老人。波爾扮演壹位老年婦女。(17)主語、白主語、白都是元雜劇劇本的成分。“克”，又稱“節”，是戲劇動作的總稱，包括壹般的舞臺手勢、武術和舞蹈動作。“白”即客白，是劇中的白色部分，在元雜劇中占有重要地位。白斌可分為對話(人物之間的對話)、獨白(人物的自我敘述)、旁白(在其他人物背後的自我敘述)、白話(歌詞中的打斷)。(18)對聯的字數是相等的，詞性是相對的。第壹聯的最後壹個字壹般是輕聲，第二聯的最後壹個字是平聲。比如“蜀山有勤奮之路，學海無涯。”(19)四字、五字、七字、雜字代表字，四字是每首詩中的四個字；五言是每首詩五個字，七言是每首詩七個字，雜言是每首詩不同的字。古詩詞中五言七語最為常見。(20)韻，無論是古詩還是新詩，都是講韻的。所謂韻，就是在詩詞的歌詞中，某些句子的句尾使用元音相同或相近的詞語，使語氣和諧優美。