白居易諷諭詩的藝術特色

——白居易諷諭詩的藝術特色

白居易的諷諭詩有哪些藝術特色？我認為至少有以下幾項:

(壹)、塑造典型；

(2)框架情節；

(3)突出對比；

(4)、結合討論。

我們以詩詞或詩句為例，逐項分析。

首先，我們來看看如何塑造典型。

白居易說他的《秦中吟》是“壹個悲傷的故事”，但不僅僅是《秦中吟》。他所有的諷刺詩基本都是這樣，壹首詩只寫壹件事。但是，這“壹件事”不是隨機的，而是有條件的。按照秦中吟和新樂府的順序，壹定要說“有人聽了滿身愁容”，“此事屬實”。這其實就是說，最悲傷最真實的東西，是從很多真實的東西中挑選出來的。先說《賣炭翁——苦宮城》。當時的宮廷市場是什麽樣的？《新唐書》是這樣記載的:“有舍利入市，空歸。每壹個中國官員出去，賣紙漿和蛋糕的房子都關門了。”韓愈《順宗實錄》中有壹句話:“名為宮城，實為奪。”可見受害者很多，白居易也聽過不少，但他只寫了壹個賣炭的老頭，而原因壹定是最悲傷最真實的，寫的過程更聚焦在壹個字“悲傷”。“面蒙塵埃煙火，鬢灰十指黑”。兩句話抓住臉、太陽穴、手三個部位畫出三種或三種以上的顏色，臉是棕色，太陽穴是灰色(灰色不止壹種顏色)，手指是黑色。結合上下文，讀者知道他自己砍柴，自己燒炭，自己推車賣，所以他是壹個人。以及“賣木炭賺錢的生意是什麽？”身上的衣服，嘴裏的食物”，壹問壹答，十四個字，勾勒出壹個最起碼的生存水平，只是活著，賣不出去錢，就沒有出路。這已經夠可悲的了，但詩人繼續寫道:“這個可憐的人穿著衣服，他擔心木炭，希望它是冷的。".夜裏，城外下了壹尺厚的大雪，壹大早，老人開著壹輛炭車輪著趕集車去趕集。牛困饑，南門外泥歇。”詩人為什麽要這樣繼續？是寫作到極致的需要。極度悲傷之後的“壹車炭，千余斤，宮使不饒”，有著震撼人心的力量，因為它斷了這樣壹個孤獨無助的老人的路！

第二，看如何架構劇情。

結構化劇情就是講故事，包括故事的發生、發展、高潮和結局，故事的背景和人物之間的關系，還有很多細節來充實和豐富它，讓人有身臨其境的感覺。商鞅白發人，壹個宮女壹生的故事；《炭人》，壹個老頭和兩個太監壹上午的故事；我們再來看詩人白居易壹個“老村夫”和壹群“暴死”壹個晚上的故事。這就是《九書同元》中那首讓“身居要職者咬牙切齒”的《蘇子歌山北村》。這首詩寫於元和五年(810)，當時白居易三十九歲，正在長安做左撇子，翰林學士。

第三，看如何突出對比。

白居易在諷喻詩中，往往先描寫達官貴人的頹廢生活，但在詩的結尾，卻意外地突然冒出壹個對立面，如上節課提到的“輕胖”“歌舞”:描寫那些“九寶滿溢，水陸並進”的宦官。果破洞庭橘，鰱魚割天池鱗之後，凸顯“江南大旱，衢州人吃人！”在“朱倫車馬，紅燭舞池”“醉暖，脫去重衣”之後，我突然說:“我不知道鄉監獄裏有凍死的死囚！”然後戛然而止。我覺得單看這兩首歌，恐怕不能籠統地說“無韻”。鮮明的對比凸顯了社會的極度不公和矛盾的極度尖銳。

第四，看如何組合論點。

做評論是白居易所謂“死以示誌”的壹種手段。有些人使用其他手段，沒有討論。不過評論大多是生動感性的，不是幹巴巴的說教。

最後，我們根據古人的評論來談談白居易詩歌的語言特色，不限於諷喻。白詩歌語言整體風格通俗質樸，僅引用古人之言即可說明，不再分析。

白居易的好友劉禹錫有壹句詩，最形象準確地表達了白詩的特點:

陰軍留給我壹百首詩，讓我獨坐。秦雨在清夜中沈默，戚墅堰在風中吹拂。

無壹人重跡，仙衣棄刀尺。世界想要找到對方，在四維中無處可尋。

我們就用劉禹錫的那句“仙衣棄刀尺”作為本次講座的題目吧，既是關於白居易的諷諭詩，也是關於其語言特色。這句話其實最形象地概括了白居易各種詩歌的藝術特點，那就是天衣無縫。