《十八反》是鮑照的《五七雜詩》。這十八首詩在形式上富有審美內涵，突破了漢魏以來已被確認和認可的五言七言格式，在詩歌史上具有裏程碑意義。
鮑照的詩歌形式對五七、雜言、樂府的發展做出了巨大貢獻，影響深遠。南朝後期的許多詩人，如吳筠、王允、昌飛等，都學習和繼承了鮑照的詩風。這種影響延續到盛唐詩歌，甚至唐代詩人李白、岑參的詩風都脫胎於鮑照的詩風。
鮑照壹生雖然寫了幾首山水詩，但都有相同的特點，意象宏大，無邊無際。有些描寫山水的詩十分傳神，如《登廬山》、《登香爐峰》，其中著名的詩《園巖自喻》說:“崗尖千難萬險。我暈深了，我活了。”
在這首詩中，詩人以壹個旅人的視角欣賞眼前雲山的霧氣，用細膩的文字描繪風景。詩中夾雜著情景，字裏行間都有壹種清麗雅致的氣息，這讓他的山水詩更加清雅優美，也讓人與山水之間的空間更加廣闊。
鮑照對以往詩歌中自然景觀的描寫有所超越和突破，他還在詩歌中融入了雲、天氣等自然因素，使人感到山水更加無邊無際。比如鮑照的山水詩，對後世影響很大。
到了鮑照生活的時代，樂府新聲開始流行，但用詩詞寫出來的卻不多見。鮑照開創了這壹先例，他的樂府詩突破了傳統樂府的節奏，極具創造性。
鮑照的《樂府新聲》意境清新，語言容量大，節奏多變，辭藻華美流暢，抒情生動，具有南朝民歌的特點。其中《走在春天》這首詩是樂府新聲的經典。
詩中寫道:“獻上新年發，我就做。”春天山色蔥郁，春天陽光明媚。花園裏的鳥兒，聲音多美。梅祖籍，劉事青。去劃船，妳會大吃壹驚。彈《采菱》，唱《鹿鳴》。風微起，浪微生。串也做了，酒也倒了。入荷塘折桂枝。袖子在動，葉子被遮住了。兩相思，兩不知。"
這首詩用了三個字，音節悅耳和諧，節奏活潑跳躍，是春天的壹抹亮色。這首詩描繪了春天去春風遊玩和沐浴的人們的歡樂和笑聲，以及壹幅人與自然和諧相處的美麗畫面。
尤其是這首詩中華麗的辭藻和飄逸的詩風，都是鮑照精心打造的，也正是由於鮑照的精心創作，才形成了這種飄逸的風格，對後來的詩歌創作也產生了實際的影響。
鮑照曾經寫過壹首詩《梅花落》:
中庭有很多雜樹，大部分是李子樹。問妳為什麽壹個人？
讀到霜中可成花，露中可固。
搖搖春風，魅惑春日，懷念寒風，只有霜雪無霜。
鮑照自比梅花，傲雪欺霜。只有在雪中才會綻放。在詩人眼裏，梅花是力量和謙虛的象征。梅花是高貴的，幹凈的，優雅的，有很強的性格。
雪中傲然綻放的梅花，是鮑照人格的寫照，也是詩人開放胸襟的體現。這首詩雖然是詠梅寫的，但詩人投射了他的背景、理想、誌向、感情等。字裏行間，把它們放在梅花上。可以說，鮑照的《梅花落》是詠梅詩歌中的第壹部作品。