《永遠在我心中》的詩寫的是年輕女子和少女在閨房裏的悲傷和怨恨。這些詩有的是女人自己寫的，有的是男人模仿女人的腔調寫的。古代《常在我心》中有很多詩，主要描寫了對女性的拋棄和對女性的向往，以傷春為主題，分析了特定社會情境和人生經歷下，女性或哀、或悔、或失、或悲的復雜心理狀態。這些詩的思想性不是很高，但在藝術技巧上值得探討。
第壹，永遠在我心中的詩的常見類型:
1，表達離別之情
比如李靖的《傳浣溪沙》五代詞:
荷香消葉，西風愁綠浪。還跟韻* * *憔悴，醜陋。細雨夢裏雞遠，小樓吹透寒。多少淚恨，倚欄。
最後壹部電影開頭的那句“荷香賣綠葉”傳遞了壹種深情。在他的詞的第壹部分，詩人表達了他對如此珍貴和芳香的自然生命的破壞和消失的悲傷。接下來的電影特別傷感，特別感人。其中毛毛雨夢回雞醬，是指思維的女人在夢中夢見招人，夢回時陷入了遠離自己很久的悲傷，而招人則遠離雞醬。以小樓之高，玉笙之美，深情之情，表現了毛毛雨與玉笙的苦夢與深情，孤獨而寂寞。
2.形容美人雕零。
美人遲暮出自屈原《離騷》，詩中是草木散，美人怕遲暮。老年比喻壹個人的老年和暮年。本意是做了某件事的人會慢慢變老。現在比喻人在走下坡路，感到悲哀和怨恨。其實就是描寫美女對人生美好青春的轉瞬即逝的傷感。在中國的古詩詞中，春天的女人心地善良是壹個常見的主題。因為人的青春是短暫的，就像春天的美景也是短暫的，所以有種傷春的感覺。例如晚唐詩人文的《的菩薩相》:
山巒重疊，鬢雲欲聞頰雪。懶得畫峨眉，來不及化妝洗漱。花前花後照鏡子，花與月相見。新帖繡的是羅羅，都是金鷓鴣。
詞的第壹部電影，描寫了閨房女子春眠偷懶，心情大大咧咧，姍姍來遲的場景。接下來的影片描述了女主角在洗漱穿衣後照鏡子，穿衣服。女人是取悅自己的。丈夫不在家的時候，青春漸漸淡去，容顏衰老。所以真的是懶，化妝晚，粗心的美女。
3.形容思念壹個女人的感受。
描述作者自己對生活的感受。例如，李商隱在《嫦娥奔月》中寫道:
雲母屏被粗燭染紅，銀河漸漸傾斜晨星。
嫦娥我壹定後悔當初吃了仙丹，現在壹個人，藍天，夜夜笙歌。
詩中表達的孤獨感及其引發的偷悔仙丹的情感，融入了詩人獨特的現實生活感受，蘊含著更豐富、更深刻的生命意蘊。在黑暗骯臟的現實包圍下，詩人試圖擺脫世俗，在精神上追求崇高的世界，追求的結果往往使他更加孤獨。
二、常用技術
1，因夢抒情
經常有人說，天天想，晚上做夢。在中國古代詩歌中，很多大詩人、大詩人都有傑出的夢詩。夢詩中的意象或境界往往超出常人的想象和描述能力。現實生活中做不到的事，往往是詩人借助夢想實現的。比如張的《春閨思》:
城墻是細柳，道路是綠草如茵。
提籃子，忘了摘葉子，昨晚夢見了於洋。
從表面上看，這首詩描寫的是春天桑葉綠了，壹個女人去城外采桑葉，提著籃子，忘了自己在做什麽。發生了什麽事?那只是因為我昨晚夢見了漁陽。唐朝安史之亂時，很多士兵都去了漁陽。女子的丈夫，想必也是其中之壹，夢見了去榮基的丈夫，當然特別失望，不忍心采桑葉。通過這種方式，詩人表達了對她所愛的人深深的思念之情。
2、借景抒情
借景抒情是指文學作品中借助客觀外界景物的描寫來表達作者主觀感受的寫作方法。這種方法可以使情與景相互交融，相互依存，從而創造出物我壹體的藝術境界，完美地表達了作者的思想感情，給讀者以強烈的感染。它的審美效果是物我合壹，生動含蓄。如張繼的《楓橋夜泊》:
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
這首詩是詩人張繼寫的，當時他的國家正處於戰爭之中，他沒有通過考試，處於痛苦、猶豫、悲傷和無助之中。在詩中，詩人以四句詩構建了壹種靜謐悠遠的意境:秋夜河邊垂釣，抱著旅客躺下，聽著寂靜的夜鐘，使景物的搭配和人物的意境達到了高度的默契和交融。
3、感動現場
觸景生情法是指因客觀景物及其變化發展而觸動作者感情，引起聯想，進而感嘆抒情的寫作方法。其特點是情隨景動，言隨情發，情景交替，營造出詩意的藝術境界。這類詩歌中不可或缺的是隱藏在詩人內心深處的情感和外部景物，詩人的情感是通過相關聯想和相似聯想的表達來表達的。例如，在唐代的《永駐我心》詩中，最值得註意的是王昌齡的《永駐我心》:
閨閣少婦不知愁，春日翠樓上裝。
突然看見綠柳青青，心裏難受；哦，後悔不該叫我丈夫去找侯豐。
這首詩通過壹個已婚少婦，把自己打扮得美麗優雅，然後輕盈地走上青樓。這時，她站在樓頂看到了什麽？我看到了遠處的田野，也就是田野小徑上柳樹的綠顏色。壹種莫名其妙的情緒，壹種強烈的情緒，突然湧上心頭。她想，如果這個時候我老公在我身邊，我們壹起欣賞這美麗的春光該有多幸福啊！然而丈夫早早去了外地，不在身邊，壹種孤獨寂寞的感覺油然而生。
4、借物抒情
在《永遠在我心中》詩中，物是抒情主人公常用的抒情載體，主要包括月、水、雲等意象。比如呂本中的《采桑》:
恨君不似月，東西南北。東西南北，只有彼此。恨妳就像江面上的壹個月，滿了還是虧。重聚會持續到什麽時候？
詩人寫了抒情主人公對遠遊的人們的怨恨。上壹部片子說，我恨妳(旅人)，因為妳沒有像河底的月亮壹樣整天跟著我。接下來的片子說，我恨妳就像江上層的月亮，剛團聚又缺錢。詩人用月亮來表現戀人之間的重逢少了，分離多了。可以說形象生動，深刻，富有感情。
總之，永遠在我心中的詩是中國古代詩歌中壹個極其重要的範疇。這與古代交通不便有壹定關系，更重要的是缺乏儒家思想對人的影響。認為治國平天下是我們的本分，往往很難走出去。或者是因為男人野心四面八方，四處旅遊，尋求發展機會等等。，最終導致家中親人失蹤。
《永遠在我心中》與王昌齡唐詩賞析
閨房少婦不知愁，
春天化妝去翠樓。
突然我在怪頭上看到了柳樹的顏色。
後悔教老公找標題。
王昌齡詩歌賞析
王昌齡善於用四絕巧妙含蓄地描寫宮女子女的心理狀態及其微妙變化。這首關於宮怨的詩，如《永遠在我心中》《長信秋詩》等，家喻戶曉。這首詩捕捉到了閨房少婦盛裝上樓欣賞明媚春光時的心理變化，生動地刻畫了女主人公因離別而煩惱時的悲傷心態和憤懣之情，含蓄地表達了夫妻朝夕相愛而不追求世俗名利的思想。
詩以“閨中女青年不知愁”“不知愁”為開頭，表現了閨中女青年天真、幼稚、樂觀開朗的性格以及她們對生活的熱愛和達觀態度。正是因為她太過無知，壹度向往世俗的榮華富貴，勸丈夫去找印。正因為熱愛生活，她才會在美麗的春光面前精心打扮自己，像個孩子壹樣跳上翠樓欣賞人間春色。老公在部隊遠征，走了好幾年了，應該會擔心。
除了女主角年紀小，人生沒有經歷太多波折，家境也比較殷實(從下壹句“青樓上梳妝打扮”就可以看出來)，根本原因還是在於那個時代的風氣。唐初國力強盛，參軍遠征、立功立業成為人們“求爵位”的重要途徑。“功名只出馬謖，真是英雄的丈夫”(的《送李副使華西去》)成為當時很多人的人生理想。在這種時代風尚的影響下，“尋印”和他的“閨中少婦”
這條人生之路充滿了浪漫的幻想。第二句“春天讓妳上翠樓”，是“不知愁”這種形式的註解和具體表現。壹個春天的早晨，她經過壹番精心的打扮和刻意的裝飾，登上了自己的高樓(青樓即青樓，古代達官貴人的建築多以青色裝飾，因平仄而需“翠”字，與女主角的身份和時令季節相對應)。當然，春日打扮不是為了解悶，而是觀賞春光自娛。這句話描述的是少婦青春的喜悅，恰恰是為了下壹個時期的青春浪費和青春的憤懣。出自《定妝》
就“不知道擔心什麽”這壹句話，我們可以理解她上樓前喜悅的心情。“上”字形象地描繪了她爬樓梯時的輕盈步履。
第三句“我忽然看見壹株怪柳的顏色”，是全詩的關鍵。
“突見”表現了妳所見事物的突然性、感受的陡峭性和聯想的迅捷性。
其實在美好的春天，到處都是鮮艷的花朵，載歌載舞，看到柳樹也不足為奇。不過這裏看到的“柳色”有其特定的位置——“莫頭”。這個“陌生人”提醒人們:也許夫妻倆曾經手牽手去春遊；也許當年，她為了找個頭銜，求個榮耀，曾親自送丈夫在這個“陌生人頭”參軍。然而，在丈夫走了好幾年後，這種奇妙的“奇柳色”卻沒有人欣賞。壹種失望、孤獨、悲傷的感覺必然會襲上她的心頭，點燃她長久以來的離別之情，於是當她的目光與“奇柳色”碰撞時，她會突然迸發出“悔教丈夫尋印”的火熱念頭。於是從“悲傷”到“後悔”，從“後悔”到“怨恨”，“後悔”這個詞是“擔心”和“怨恨”的派生物，“擔心”和“怨恨”是“後悔”的根源當悲傷縈繞心頭時，這個年輕女子的“怨恨”與丈夫無關，而重在自責，這更加凸顯了她對丈夫的摯愛。這裏的“遺憾”也是對閨閣女青年世俗名利的壹種瞬間理解。它從另壹個角度含蓄地暗示了開疆拓土的軍國主義戰爭摧毀了很多人的愛情和幸福！
這首詩的主要藝術特點是情感起伏，跌宕起伏，畫面感強，境界優美含蓄。本來想上樓看看春光，結果引起壹腔苦水。這種變化發生得太快太突然，似乎很難理解。這就是詩歌的優點，它生動地表現了年輕女性心理的快速變化，但並沒有說出變化的具體原因和過程，給讀者留下了充分的仔細揣摩的空間。詩的題目是“永遠在我心裏”，但詩中沒有壹個字和“怨”字，壹切都是有意暗示。
永遠在我心中的詩歌全集
永遠在我心中的詩歌全集
1，秋夜
唐杜姆
在秋天的夜晚，燭光映著熒屏，小範用手拍打著螢火蟲。
白天的夜晚像水壹樣涼爽。坐著看牽牛花和織女星。
2.“抱怨他人”
唐與劉
每年守軍保衛黃金河後，日夜揮舞著鞭子的手刀響個不停。
在春末大雪的時候，長城，穿越黃河繞過黑山的旅程。
3、“十五”計劃
韓樂府
十五歲參軍，八十歲才回來。
馮道鄉人:誰在家？
遙望遠方是妳的家，蒼松翠柏無數。
兔子從狗竇入，野雞從梁上飛。
在中庭，綠谷誕生，在井裏，呂魁誕生。
谷物被用作膳食，向日葵被用作湯
湯飯煮了壹會兒，不知道會是誰。
出門向東看，眼淚落在衣服上。
4.“玉族”
唐李白
露水落在玉石的臺階上，夜是漫長的，露水打濕了石頭羅。
回到房間放下水晶窗簾，仍然隔著窗簾看著玲瓏的月亮。
5.“慢慢尋找聲音”
宋清照
找來找去，又孤獨又難過。
乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩杯淡酒，妳怎麽能反對他來得晚，趕得急！
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆積滿地，憔悴殘損，
現在誰能摘？
壹個人看窗外，怎麽可能黑！
梧桐瀟瀟，黃昏滴水。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
6.“長門投訴”
唐·劉長卿
當長門關閉時，珠簾只垂下。
月早移深宮，春晚移後宮。
草長得閑，梨長老枝。
芳菲太幸運了，她看著風吹。
7.《梁祝的院子有多深》
宋·歐陽修
院子有多深？
柳堆煙，簾無重。
玉樂雕鞍遊冶處，樓不高，看張臺路。
三月雨風狂，門遮黃昏。
沒有打算留在春天。
淚問花無聲，紅飛過秋千。
8.“菩薩蠻山重疊，金明毀滅”
唐雯·聽雲
山巒重疊，鬢雲欲聞頰雪。
懶得畫蛾眉，來不及化妝洗漱。
花前花後照鏡子，花對花。
新繡羅羅，雙雙金鷓鴣。
9.“春思雀音燕音報新年”
唐皇甫然
鸚哥預言新年，馬壹龍堆是千裏之界。
家住京師漢宮花園之旁，心隨明月飛至湖田邊。
錦緞回文訴說思念的長恨，樓上開花枝取笑我仍單身。
請問，妳的教練，劉將軍，大軍何時開拔回石碑。
10，午夜吳歌秋歌
唐李白
長安城裏壹片月光，易道的千家萬戶都在。
秋風吹來易道的聲音，家家戶戶都記得戍邊的人。
邊境戰爭何時平定，我丈夫何時結束遠征。
11，嫦娥
唐·
雲母屏被粗燭染紅，銀河漸漸傾斜晨星。
嫦娥我壹定後悔當初吃了仙丹，現在壹個人，藍天，夜夜笙歌。
12，《春怨幕夕陽紅》
唐·劉·方平
窗外紗窗外陽光燦爛，黃昏漸漸來臨；鎖上華麗的住宅，沒有人看見我悲傷的眼淚。
庭院寂寞，春色欲逝；梨花落，門關。
13，“王江南梳洗”
唐雯·聽雲
洗漱完畢，獨自登上觀河亭，倚欄凝望河水。
成千上萬的船只經過，沒有壹個人期望出現。
心碎的白平洲。
14，永遠在我心裏
唐·王昌齡
壹個年輕的女人在閨房裏，永遠不會悲傷；春來精心打扮，獨自登上圌樓。
突然看見綠柳青青，心裏難受；哦，後悔不該叫我丈夫去找侯豐。
15，春季投訴
唐·金昌緒
趕走黃鸝，趕走樹上所有的音樂。
當她夢見她去了遼西營地和他會合時，他們叫醒了她。
白居易《寒夜常在我心》唐詩的原創與賞析
韓始終放在心中
白居易
冷月沈沈，洞房清幽。
真珠簾外梧桐樹影。
秋霜即將來襲，先知，
燈下的裁縫剪刀都涼了。
白居易詩歌賞析
白居易壹生創作了大量反映封建女性生活、命運和痛苦的詩歌。這首詩由壹直在我心中表明，年輕女子在閨房想念丈夫。這首詩的前兩句寫的是深秋的落寞景象，後兩句寫的是漫長的思念。他的感受是通過他對事物的細致感受表達出來的。
新房指的是深宅，位於屋內很多房子的後面，通常是有錢人家及其夫人居住的地方。臥室已經很深了，被清冷的月光照著，顯得更加安靜。窗簾叫真珠簾，只能說明它豪華，與新房相稱。《洞房》和《珠簾》都是通過描寫環境來暗示自己的身份。“吳彤影”不僅反映了上面的“冷月”，還含蓄地指下面的“秋霜”。因為沒有月亮，所以沒有影子。秋天，吳彤是樹上第壹個落葉的人。所謂“壹葉落知人間秋”。前兩句描寫的風景那麽冷清，人那麽孤獨，與題目中所謂的冷宮閨怨緊密相關。
在這寂寞的月光下，在這安靜的房子裏，窗簾裏的人還在熟睡，手裏拿著剪刀，剪著衣服。突然，她感到剪刀冰涼，甚至手也感到僵硬。這時我才意識到已經是深秋了，要霜凍了。秋霜將至，玉手先知。深秋的深夜，正是這個閨房少婦，準備送給遠方的丈夫。(唐朝的官兵制度規定，士兵要自備甲胄、糧食和衣服，存放在官庫，以備行軍時使用。但是長時間防禦，衣服損壞了，需要家裏送去更換，尤其是需要禦寒的冬裝。所以唐詩中經常有秋夫人打人，做衣服，送衣服的描寫。白居易時代，官兵制度被破壞，但家裏還需要給征兵人員送禦寒衣物。)歲末寒，夫不歸，冬衣未盡，秋霜將至。妳怎麽能抱怨妳愛的人不僅不在了，還被凍住了？結果剪刀上的寒氣不僅傳到了她的手上，還浸入了她的心裏。丈夫的艱辛，她在家的孤獨，喜悅，悲傷，酸甜苦辣都湧上心頭。但詩人截取了四福剪冬裝時從手中冰冷的剪刀感受到天氣變化的細節，其余的就不提了。由讀者去想象和體驗。
看似簡單，實則豐富，這就是含蓄之美。這種對生活的感受是細致入微的。最平常的事物和行為往往蘊含著深刻的哲理和本質，白居易善於從平凡的事物中發現和表達深刻的含義。