其中，杜甫的知名度體現在他的名作中，如《軍車店》、《石渠官》。首先，讓我欣賞他的作品《軍車店》:“汽車震動，馬蕭蕭，妳們每個人的腰帶上都有壹張弓和壹個箭袋。我父母和妻子都去送行了，但是在尖寨沒有見到鹹陽橋。他們跟著妳跑，哭著，拉著妳的袖子，哭到天上去了。路人問兵怎麽去的兵，只說花名冊招募很頻繁。妳沒聽說在華山以東的200個州有數百個村莊被植被覆蓋。即使女強人用鋤頭犁地，地裏的莊稼也長不出什麽東西。新的鬼魂和舊的壹起在那裏哀嚎。在暴風雨的黑暗天空中最響亮。而且秦朝的士兵能打硬仗，被趕去打仗沒有雞犬之分。雖然長輩有疑問，但服務的人怎麽敢怨天尤人？就像這個冬天，我們並沒有停止漢沽口以西的士兵入伍。縣長緊急催人納稅，稅從何而來？我們知道生兒子會帶來壞運氣，生女兒會好得多。；誰能結婚並住在鄰居的房子裏，而我們卻把自己的孩子埋在地下！妳沒看到青海頭，所有的老白骨被遺棄。”這是杜甫天寶十壹年(752年)四十壹歲時所作。當時唐朝邊境上，北方少數民族不斷入侵。為了進行征服，政府征收重稅，勤儉掌握稅收，國家日益疲憊。杜甫的詩描繪了這壹場景。這首詩采用了路人與士兵對話問答的方式。從第八句“但濁點在頻”到第二十八句“生個女兒就好得多了。”，二十壹句都是基於當時的現實。其基本文體為七言律詩，但有時加“君不見”，語氣改為五言，以表達內心的憤慨，尤其是“他們敢抱怨嗎？”改成五個字，讓人心寒。這就是中間部分的妙處。開頭的“他們跟著妳跑，哭著，他們拽著妳的袖子”和結尾的“暴風雨天的黑暗天空中最響”，是新鬼和老鬼，自始至終相互呼應，對比鮮明，令人毛骨悚然。那是安史之亂前的三四年。當時詩人似乎已經敏銳地感覺到，在玄宗和楊貴妃奢侈豪華的太平盛世背後，正在醞釀著壹場更大的混亂。
《軍車鋪》的每壹個字都讓人感受到詩人的思想，而《石壕官》更是淋漓盡致。
“暮色投石於寨，有吏夜捕人。老人翻墻走了，老婆婆出去看。官員再怎麽生氣，女人憑什麽哭！聽女人前的講話:三個男人保衛葉城的發展提供了壹個典型的環境。《暮色投石昊村》中的“黃昏”和“投”兩個字，含義豐富，值得細細琢磨。“當官夜捕人”這句話把官和人同時結合起來，用壹個“捕”字把他們連起來，指出了矛盾的兩面和矛盾的本質，從而預示了劇情的發展方向及其悲劇格局。說“抓人”而不是“招兵”，在如實描述中已經隱含了揭露和批判的意味。用壹個“夜”字做“捉”的時間狀語，會豐富意思。那句‘老翁過墻，老婆婆出觀’，可見百姓久患丁，日夜不得安寧。”吏叫個什麽怒啊！女人哭又何苦呢！”兩句話，極其生動地寫出了“官員”和“女人”之間的尖銳矛盾。壹個“喊”，壹個“哭”，壹個“怒”，壹個“苦”，形成強烈的對比；兩個狀語“壹和”增添了感情色彩，有效地渲染了縣官如狼似虎的野蠻氣勢，也為下面的老婦人的控訴醞釀了壹種悲涼的氣氛。”夜長聲音如聞泣。黎明將升到未來，留下老人壹個人。“這句話指的是開頭，涉及所有人物，寫的是事件的結局和作者的感受。前兩句顯示，老婦人已被帶走，媳婦在低聲哭泣。“夜長”壹詞來源於官員晚上抓人的“夜”字。“夜”的時候，官員來“抓人”，直到晚上，“聲”才“絕”。“長”字反映了老婆婆壹次次哭泣和縣官百般欺淩的漫長過程。“如文”二字壹方面表現了媳婦因為丈夫被殺、婆婆被“抓”而泣不成聲，另壹方面也表現了詩人用心傾聽。我整晚都睡不著。最後兩句，整篇文章，在敘述中蘊含著無限深情。在藝術表現上，這首詩有許多特點，最突出的壹個是:脫俗。作者之所以能達到如此高的藝術境界，與其精神境界是分不開的；但是，他深厚的藝術修養和精湛的藝術技巧無疑起了重要作用:壹是他把褒貶與敘事結合起來；第二，他把高度概括和具體描寫結合起來。第三，提出問題，回答問題。通過以上鑒賞，我們不禁要說這首詩是壹部傑作。
杜甫的作品中有很大壹部分表現了他的愛國主義精神，如短小精悍的《春望》:
“雖然壹個國家被分裂，但山川和河流仍然存在，樹木和草的春天再次變綠。傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。我撫摸我的白發。它變得太薄了，再也裝不下發夾了”。這首詩寫於至德二年(757)，杜甫居長安，時年46歲。這首詩也是杜甫的代表作，幾乎家喻戶曉。它的第壹副對聯是永恒的絕唱。國家興亡，世事無常，但本性不變，變化不大。而且每年春天到來，植被茂盛，鮮花盛開。這應該是壹種快樂和安慰。但這讓詩人很難過。當時，就連擁有兩百萬人口的世界第壹大城市長安，也變成了壹片廢墟，植被覆蓋。
對聯描寫的是時間的感覺(公)，恨離別的感覺(私)。對聯寫的是無休止的戰爭(公)和斷絕家信(私)，對聯以身體衰老(私)和不能在朝為官(公)結尾。這種公私兩種矛盾交織的寫作方式，也是杜甫的寫作風格之壹。
杜甫的詩在很大程度上表現了他對人民的同情和愛國主義。這是他詩歌的精髓，這是他很棒的壹個方面。另外，杜甫的偉大還在於他的藝術貢獻。“語不驚人死不休”表現了他對詩歌的熱愛和苦心追求的精神。