花兒在下壹壺酒，沒有朋友，獨飲。
舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。
明月不知飲酒，身前影子在後。
我不得不和他們打成壹片，享受春天的快樂。
我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。
醒來壹起開心，醉後各自散去。
我願意和他們永遠在壹起，忘記友誼的傷害，就像銀河的銀河。
創作背景:
《獨飲明月》是唐代大詩人李白寫的壹組詩。* * *四首歌。第壹個是最有名的。這首詩寫的是詩人在月光下孤獨的飲酒，沒有人靠近他。詩人用豐富的想象力表現了壹種從孤獨到不孤獨，再從不孤獨到孤獨的復雜情感。這首詩充分表達了李白先曠達的胸懷，物我之間沒有包容。構思新穎，想象奇幻，情感深刻，是李白抒情詩中獨具魅力的佳作。
這首詩寫於公元744年(天寶三年)，李白在長安。當時李白的政治理想無法實現，心情孤獨苦悶。但面對黑暗的現實，他沒有沈淪，沒有隨波逐流，而是追求自由，向往光明，所以他在詩中歌頌了日月。在這首詩中，詩人寫到了自己在花叢中與月亮獨自飲酒。“給我帶來我的影子，讓我們三個”這句話構思奇妙，表現了他孤獨而大膽的情懷。《施立誌解》:“此獨飲明月，虛懷若谷也。”傅更生《中國文學鑒賞舉例》:“花間有酒，獨飲無家；雖無親人，邀月影如三人；雖似三人，月不能飲，影隨君行；雖然妳不懂喝酒，但聊天可以成為妳的伴侶。雖然妳帶著它，但妳必須帶著它。吃喝玩樂。在月球上遊蕩，如聽歌；影子淩亂，如舞。雖然我醒來時很開心，然後我喝醉了，我們失去了彼此；相聚時看似無情，感情深厚永恒；雲相，相親獨慰。壹步壹步，這首詩變得越來越奇怪，雖然奇怪，也不離開它的教派。維奧萊特是個天才，所以她可以向別人學習。我怕她可能學不會努力。”
贊賞:
李白棄才，政治理想無法實現，心情孤獨苦悶。但面對黑暗的現實，他沒有沈淪，沒有隨波逐流，而是追求自由，向往光明，所以他在詩中歌頌了日月。太陽是自然界中明亮而華麗的形象，明月是清澈和純潔的象征。尤其是明月，清新、明亮、寧靜、溫柔，所以詩人離它很近。在這首詩中，詩人進壹步介紹明月為知己，表達了對明月的感情。詩意頓生，直抒胸臆，抒發孤獨的思想感情。這種孤獨感是趕不走的，所以詩人用奇特的想象和生動的描寫，把明月當作知音，邀其飲酒。同時也把自己當成同類的有情眾生，邀請他行動起來。表面有明月，身影隨之。看似不是獨行俠，但月不能飲，影與他同在，更加凸顯了詩人的孤獨，正如孫鑄所說:“題為獨行俠，詩偏向三人。月影伴說，反復探索，變得越來越獨特了。”(《唐詩三百首》卷壹)由於世人彼此知之甚少，詩人只好以明月和身影為伴，對著月亮唱歌，對著影子跳舞，以驅散自己內心深處的苦悶。反過來，我們也要和永遠的明月、影子結成忘年交，在未來遙遠的藍天裏相遇、旅行。這表現了詩人對骯臟現實的強烈不滿，以及在孤獨中對自由和光明的向往。這首五言古詩，構思新穎，想象奇妙，情感深刻，是李白抒情詩中獨具魅力的佳作。
宣州謝眺別墅送別大臣舒雲。
從昨天開始，我不得不丟下我和博爾特；
今天更傷我的心。
長風萬裏送秋，我在這別墅裏面對他們，喝著我的酒。
大作家的骨頭都是妳的畫筆，在天院，我是從小在妳身邊長大的小謝。
我們都是崇高的遙遠的思想，渴望天空和明月。
但既然水還在流，雖然我們用劍切割它，但舉起杯子賣(倒)悲傷是更多的悲傷。
既然這個世界無法滿足我們的渴望，明天我將松開我的頭發，乘上壹艘漁船。
創作背景:
《在宣州謝眺山莊送別大臣》是唐代大詩人李白在宣城與相遇並壹同登上謝朓樓時所作的送別詩。這首詩是* * * 92個字，而且不是坦誠的離別，而是抒發自己才華的委屈的重寫。全詩洋溢著慷慨豪邁的情懷，表達了對詩人才華的激烈憤恨，表達了對黑暗社會的強烈不滿和對光明世界的執著追求。詩中蘊含著強烈的思想感情，如湍急的河水瞬息萬變，波濤反復，與藝術結構的跌宕起伏、跨越發展完美結合。詩中雖有極度的憂慮和壓抑，但並不陰郁陰郁。
贊賞:
這是天寶末年(唐玄宗元年，742-756年)李雲省校書記李白在宣城時的作品。謝朓樓，又稱北樓、謝公樓，是南齊著名詩人謝朓任宣城知府時所建。這首詩的題目是《陪余書華登樓之歌》。
始作俑者沒有寫建築，更沒有說再見，而是陡升以表達停滯。“昨天的壹天”和“今天的壹天”指的是許多離開我的“昨天”和隨之而來的“今天”。換句話說，每天都覺得日月無光，時光難留，心煩意亂，心情抑郁。既包含了“仕途難從”的精神壓抑，又融化了詩人對骯臟的政治現實的感受。他的“煩惱”並非始於“今天”，他的“煩惱”也不止於此。或許可以說，這是對他長期從政經歷和感受的藝術總結。焦慮和憤怒的深度、廣度和強度反映了天寶以來國家事務的日益腐敗和李白個人經歷的日益尷尬。理想與現實的尖銳矛盾所造成的強烈精神痛苦，在這裏找到了合適的表達形式。驚喜的由來，重疊的語言(都說“嫌棄我”和“留不住”)；“擾我心”這幾個字，又叫“多愁”，十壹個字的句式，都生動地表現了詩人內心深處的壓抑，強烈的焦慮和憤怒，混亂的心情，以及壹觸即發，無法控制的情緒狀態。
三四句話做個突如其來的轉折:面對著遼闊清秋的天空，看著萬吹紅巖的壯美景色，不禁激起了飲鴆止渴的豪情。這兩句話在讀者面前展現了壹幅壯麗而清晰的萬裏秋空圖，也展現了詩人豪邁而寬廣的胸懷。突然從極度抑郁到波瀾壯闊的境界，似乎變化無窮，不可思議。但這就是為什麽李白是李白。正是由於他的遠大理想和長期被黑暗骯臟的環境所壓抑，他壹直向往著可以自由馳騁的廣闊空間。看到“秋雁長風護航”之地，不覺神清氣爽，憂慮壹掃而空。感受到內心與環境的舒適契合，“飲高樓”的豪情油然而生。
接下來的兩句話是分別寫給主客的。東漢時學者稱東關(政府的藏書機構)為道教的蓬萊山，唐代多以蓬萊山為用。彭舸指的是秘書省，而劉蕓是秘書省的校書官，所以這裏的“蓬萊篇”指的是劉蕓的文章。建安骨是指剛健的“建安字”。第壹句贊美劉蕓的蒼勁風格，第二句則指“小謝”(即謝朓)，說他的詩和謝朓壹樣，有清新發絲的風格。李白非常欽佩謝朓，與這裏的小謝相比，他對自己的才能充滿信心。這兩句話自然契合了謝朓樓和校書的標題。
七八句話進壹步誇大了雙方對“高樓”的興趣，說雙方各有豪情壯誌，酒酣耳熱，更是飄飄然，欲登天奪明月。前面寫著艷陽天，秋日晴空，這裏卻寫著“明月”，可見後者並不真實。雲雲的“色膽”，也說明這是詩人酒醉春風得意時的豪言壯語。大膽和天真，在這裏得到了和諧的統壹。這就是李白的性格。誠然，明月為天所抱，是壹時之語，也未必托付，但這種飛揚矯健的意象，卻讓讀者清晰地感受到詩人對崇高理想境界的向往。這兩句話筆墨酣暢，淋漓盡致，把“秋雁長風護航”的境界所激起的昂揚情緒推向了高潮，仿佛把現實中所有的黑暗和汙穢都壹掃而空，把心中所有的煩惱都拋到了九霄雲外。
然而，盡管詩人的精神可以在幻想中漫遊，詩人的身體卻總是被束縛在骯臟的現實中。現實中並不存在“秋雁長風護航”這種可以自由飛翔的東西。他看到的都是“羊滿中野，肥滿廳堂”的可惡局面。因此，當他從幻想回到現實時，更強烈地感到理想與現實的矛盾不可調和，加劇了他內心的憂慮和苦悶。“但既然水還在流，盡管我們用劍砍它，悲傷還在流，盡管我們用酒淹死它”，在這種情況下，這次衰退的另壹個重大轉折點是不可避免的。“但既然水還在流，盡管我們用劍去砍它”的比喻奇特而新穎，同時又自然、貼切而富有生命。謝朓樓前，有壹條常年流淌的小溪。壹望無際的流水和無盡的煩惱之間很容易產生聯想，於是自然就有了“拔刀斷水”的念頭，是由強烈的擺脫煩惱的欲望引發的。由於隱喻與眼觀的密切關系，它或多或少帶有“興”的意味，讀來感覺自然、自然。雖然內心的苦悶無法消解，但“拔刀斷水”這壹細節卻生動地表現了詩人擺脫精神苦悶的訴求，與那些沈溺於抑郁而無法自拔的人有著明顯的不同。
“既然這個世界無法滿足我們的渴望，我明天就松開頭發，乘上壹艘漁船。”李白進步的理想與黑暗的現實之間的矛盾，在當時的歷史條件下是無法解決的。所以，他總是被困在“說不出自己的意思”的抑郁中，只能在“送船”的抑郁中尋找出路。這個結論當然有些消極，甚至含有逃避現實的成分。但是，歷史和他所代表的社會階層都規定他找不到更好的出路。
李白的價值在於，他雖然精神上承受著壓抑的壓力，但並沒有放棄對進步理想的追求。這首詩仍然充滿了豪邁和慷慨的感情。“長風”“都在我心裏”這幾個字，更像是在憂傷的音樂中奏出高亢樂觀的調子，在烏雲中露出燦爛的光輝。“拔刀”這句話在表達強烈壓抑的同時，也表現出壹種倔強的性格。所以全詩給人的感覺不是陰郁絕望，而是在焦慮抑郁中表現出了英雄氣概和豪氣。這說明詩人既沒有屈服於環境的壓迫，也沒有屈服於內心的壓力。
千變萬化的思想感情，跌宕起伏的藝術結構，跨越式的發展，在這首詩中得到了完美的統壹。詩的開頭，地面上波濤洶湧，流露出長久以來強烈的精神壓抑；然後我完全拋開了“煩惱”，望著萬裏秋色的天空。從“高樓林立”的振奮，到“擁抱明月”的壯舉，我壹飛沖天，隨後又迅速從天空跌入抑郁的深淵。直上直下，開合自如，沒有任何過渡的痕跡。這種跌宕起伏的結構最適合表達詩人因理想與現實的尖銳矛盾而產生的瞬息萬變的感情。
自然與豪放和諧結合的語言風格在這首詩中也相當突出。妳必須具備李白曠達的誌氣，豪放率真的性格，以及高度的駕馭語言的能力，才能達到豪放與自然和諧統壹的境界。這首詩的前兩句幾乎像是散文的語言，但卻有壹種豪放蒼勁的氣勢在裏面。“長風”這句話氣勢磅礴，豪放不羈，語言爽朗，仿佛脫口而出。這種自然大膽的語言風格，也是這首詩雖然極度憂慮和壓抑，卻並不陰郁的壹個原因。
邀請喝酒
妳有沒有註意到，黃河的水是怎樣從天堂流出，流入海洋，壹去不復返的！
妳有沒有註意到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然在早上是絲綢般的黑色，但在晚上已經變成了雪。
哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！。
既然上天給了人才，就讓它被利用吧！至於錢，雖然散了，但還會再聚在壹起。煮壹只羊，殺壹頭牛，磨壹磨胃口，讓我，三百碗，喝壹大口！。
岑老爺，丹秋生，會飲，杯不絕。讓我給妳唱首歌吧！請聽我說。
鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽？，希望醉了不要醒。古代的清醒者和聖賢都被遺忘了，只有飲酒者才能保留自己的名字。
陳在完成殿的壹次宴會上，用壹萬個金幣買了壹桶酒，大家笑著說了壹句俏皮話。為什麽說，我的主人，妳的錢不見了？去買酒，我們壹起喝！。
五匹花馬，金禧，把它們交給男孩來換取好酒，隨妳，賣掉永恒的悲傷。
創作背景:
關於這首詩的寫作時間，眾說紛紜。黃希宣《李太白年譜》編纂於天寶十壹年(752)。當時與好友岑洵在楊穎山做客，另壹位嵩山好友袁丹秋，三人試著爬山飲酒(《酬岑洵尋袁丹秋以詩待酒》:“別在千裏之外，人生與駕車相吸。”元朝中葉，丹秋，鄧玲宴碧霄仙子。喝酒的時候突然想到我，我就尖叫尖叫。" )。人生之樂，無非是在酒會上廣交朋友，而作者正處於“兼收天下英才而不相見”(小)的時刻，所以充滿了不合時宜的酒來喚起詩意，表達得淋漓盡致。
壹般認為，這是李白天寶年間離京後，在梁宋間遊蕩，遇到好友岑勛、袁丹秋時所為。詩人在政治上被排擠，受挫，理想無法實現。他們經常借酒消愁。在這首詩中，他詮釋了莊子的快樂哲學，表現了對財富和聖賢的蔑視。但在狂飲、吃喝玩樂中，其實深有天賦失敗的感覺。《唐詩釋文》卷上:“此才未遇，故倚酒自放”。《唐詩宋詞選登》中引用楊勝安的壹句話:“太白癡人說夢，但他真的在玄理，所以他不是癡人說夢”。
贊賞:
李白的酒詩很能表現他的個性。當然，這些詩都是長安放後寫的，思想內容更深刻，藝術表現更成熟。《入酒》是他的代表作。
詩的開頭是兩組平行的長句，如隨風雨奔向讀者。“妳沒看見黃河的水是怎樣移出天堂，進入海洋，壹去不復返的嗎”，楊穎離黃河不遠，所以登高很有趣。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的海浪景象，不用肉眼也能看得極差。作者想從天而降，“得道而得”，言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升壹個消，形成壹口氣，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。然後，“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直言傷害老板，而是說壹句“高閣明鏡鎖多可愛”，壹個抓頭看影子喊救命的手勢，就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的整個過程描述成壹個“早晨”和“傍晚”，把原本短暫的東西變短，把原本強烈的海浪變得比前兩句更強烈，這是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返，表示生命易逝，也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開場手法是作者常用的，比如“從昨天起不得不把我和博爾特扔了；今天更傷了我的心”(《宣城謝朓樓送別校書》)，沈德潛說:“此體太白自心”，可見頗有創見。這首詩是對“不見妳”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章的開頭或結尾偶爾使用)，大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合，可謂大開大合。
“天地之夫，萬物之逆程；時光荏苒，百代飛逝”(《桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的，但悲觀並不接近李白的本性。在他看來，只要“人生得意”，就沒有遺憾，就應該縱情歡樂。五六句是反轉，從“悲”到“喜”。從那以後，直到“杯子永不停”，詩歌逐漸變得狂放。“到了天命，閑時不愁，有酒爬樓梯”(《梁園之歌》)，無酒不能吃喝玩樂，就是這個題目。但杯子裏的東西並不直接寫在句子裏，而是用“金瓶”“月亮”的形象語言來表達，並不是特別生動，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡。不要直接寫，要用“不要使”和“空”的雙重否定式，更有重點。“哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”，這似乎是提倡及時行樂的想法，但這只是壹種現象。詩人有過“驕傲”嗎？“鳳凰初發紫泥，皇帝稱之為禦宴”(《玉壺吟》)——似是得意；然而，這只是壹種錯覺，“豐欲歸路，無魚可吃，周不思禮尚往來”——這似乎不是驕傲，而是失望和憤慨。但不抑郁。因此，詩人以樂觀、好勝的口吻肯定了自己的人生和自己:“既然上天給了人才，就讓它就業吧！”，這是壹句讓人拍手稱快的話。“有用”和“必須”很自信，就像壹個人的價值宣言，而這個人——“我”——必須大寫。在這裏，從看似負面的現象中，隱藏著壹種深藏不露、渴望入世的積極本質內容。為這樣的未來而大聲歌唱的應該是“總有壹天我將乘風破浪”，而代價是什麽——“紡壹千錠銀子，都回來！!"這又是壹句高度自信的驚人之語，能帶動金錢而不是被金錢所造，著實讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人，以為詩人“不到壹年遊未央，散三十余萬”(《培昌商安史》)是何等豪邁。所以，那種深深嵌入骨子裏的豪情，絕不是裝腔作勢。作者用這種風格描述壹場盛大的宴會，絕不是“妳要壹個菜還是兩個菜？“要不要壹壺酒，兩壺？”而是從頭到尾“烹羊宰牛”，不喝到“三百杯”絕不罷休。多麽盛宴，多麽壯麗的詩篇！此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。詩人的醉態，眩惑而狂熱，躍然紙上，頓時使人覺得仿佛聽見他大聲勸酒:“岑老爺，丹秋生，要喝，不要停喝！”幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音，也是喝酒的對手。不僅“忘乎所以”，詩人甚至忘記了自己是在寫詩，寫出來的詩也仿佛還原了生命。他還想“讓我給妳唱首歌吧！，請聽我說”。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪，純屬神來之筆。
“鐘鼓玉”意為富貴生活(富家吃飯時，鐘聲齊鳴，食物精美如玉)，詩人卻認為“不夠貴”，宣稱“但願醉後永不醒”。至此，詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言，也有酒後的告白。以“我”為天生有用之才，本應在丞相之位，春風得意，但“路闊如青天，眼前無出路”(《難行》)。說財富“不夠貴”是出於義憤下面的話“古已有之，聖賢忘乎所以”也是氣話。詩人曾感嘆“葛壹人之力，不可制也”，所以古人是“孤獨”的，表現了自己的“孤獨”。所以我想壹直喝醉。在這裏，詩人用古老的酒杯澆了自己的壹磚壹瓦。說到“唯酒徒留名”，他以“王晨”曹植為代表。而用他的“名都”壹句“回宴尋歡，酒鬥萬人”。古代醉鬼形象鮮明，偏愛“王晨”，與李白的自負分不開。在他的心目中，謝安等高層人物樹立了榜樣，而在這些人物中，“王晨”更多地與酒聯系在壹起。這文筆有風格，和上面說的極度自信的語氣壹致。再者，曹植這位“王晨”在丕瑞之際被高度懷疑，其誌難顯，也引起了詩人的同情。壹提“古聖先賢”，二提“王晨”曹植，滿紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受，而沒有政治色彩。事實上，整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷，所以悲而堅強，就是植根於此。
只是流露出壹點深情，我又回到了談酒，看起來心情更高了。下面的詩又野了，越來越狂。“主人，為什麽說妳的錢不見了？”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話，又故作跌宕，引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地拿出珍貴的寶物——“五花馬”(皮毛有五種花紋的好馬)、“千金秋”來換酒，借以壹醉方休。這個結局的美，不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”，更在於壹個大調子；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道，詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻，他正坐在高高的位子上，頤指氣使，暗示自己應該是匹馬，讓人不禁懷疑誰才是“主人”。浪漫色彩極其濃厚。說話要快，除非大膽貼心，否則做不到這壹點。詩歌在這壹點上是如此的狂野，以至於讓人唏噓不已，唱起歌來，要“手舞足蹈”。愛情還沒結束，詩已經結束。突然，另壹句“我將永遠出售我的悲傷”與開頭的“悲傷”有關，“永遠悲傷”的含義更加深刻。在這“白雲從空中飄來，隨風消失”的結尾，很明顯詩人是風起雲湧，跌宕起伏的。縱觀全篇，真是跌宕起伏，必如巨筆。
《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。它筆墨飽滿，悲憤交加，狂放不羈，語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量，當然與誇張有關。比如詩中反復使用巨大的數字(“千女”、“三百杯”、“爭萬飲”、“千金禧”、“千古愁”)來表達豪邁的詩情，同時又不給人壹種空洞浮誇的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受，以及底層的酒詞。此外，全篇跌宕起伏，詩意頓然展開，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到《長恨歌》，呼應文章開頭，如江水奔流，氣勢磅礴，壹波三折，可以扛起鼎。他的歌充滿了孕味的寫法，別出心裁，妙不可言，既不易學，也不容易達到。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字“破”了，極不均衡，錯綜復雜；詩以散文為主，但也穿插對句短句(如“岑夫子、丹秋生”、“五花馬、千金球球”)，節奏多變，奔放，不易流。《唐詩》說“讀李詩者，在大中而得其遠神，是神仙之面”，這篇文章就夠了。
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