唐李白
山上寺廟的高樓真的很高，像壹百英尺，人們在樓上就像壹只手可以摘下天上的星星。
不敢大聲說話，怕嚇到人。
[註釋]
危樓:高樓，指建在山頂的寺廟。
壹百英尺:虛構的，不是真實的，這裏的建築很高。
星星:天空中的星星。恐懼:我害怕。
(翻譯)
山上寺廟的高樓有多高？人們可以伸手摘天上的星星。我不敢大聲說話，怕驚動天上的神仙。
[欣賞]
《睡在山寺》是李白在旅途中寫的壹首短詩。
第壹句描繪了陡峭、筆直、高聳的寺廟建築。當“危險”這個詞產生的時候，它是突然引人註目的。同壹句話中與“高”字的巧妙結合，準確、生動、形象地描述了山神廟屹立於山頂、獨霸天下的非凡氣勢。
第二句用極其誇張的手法，襯托出巍峨的山峰和廟宇。每壹個字都把讀者的審美視線引向星漢燦爛的夜空。而不是感覺“頂上太冷”，而是給人壹種寬廣的感覺，星夜之美激起了人們對高聳“危樓”的向往。
三四句“不敢”描述了作者晚上在危樓裏的心理狀態。從詩人“不敢”和“害怕”的心理，完全可以想象“山寺”與“天上人”的距離，所以山寺的高度不言而喻。
在這裏，詩人發揮了大膽的想象力，誇大了山寺的非凡高度，從而向我們展示了壹座幾乎不可想象的宏偉建築。
回答補充
《歸家湖上亭》榮宇
這是春風湖上的壹座亭子。
柳條藤離婚了。
黃鸝相識已久，
不要哭四五次。
作者通過擬人化的手法，賦予柳條藤和黃鸝以人情味，主客體換位，微妙含蓄地表達了詩人對湖上亭臺的眷戀。(或者:借風景抒發情感。通過對柳條、藤條、黃鸝的描寫，來表達離別之情。)
用“紮”字，既符合柳條藤纖細柔軟的特點，又寫出了柳條藤拉衣、流蘇的動作，表現了對主人的依戀，對主人的離別的深情。“鴉”字的使用，既符合黃鸝歌唱的特點，又似乎是矜持而傷感的告別，讓人想到離別。
王偉，打獵看熱鬧
在風聲中，號角吹響，將軍在鉆孔的外圍狩獵。秋天的草黃了，鷹眼更銳利了；冰雪融化，馬蹄格外輕快。
轉眼間已經過了新豐市，很快又回到了晴劉穎。回望神鷹曠野，千萬縷暮雲鋪向天邊。
“疾”描述的是獵鷹發現獵物急速俯沖的敏捷，“輕”描述的是將軍馳騁的雄姿。天地相呼應，生動地描繪了從發現獵物到追逐獵物的過程。
全詩就這樣塑造了壹個豪放豪邁、武功不凡的將軍形象。
回答補充
王維，俯瞰漢水
其南三支至楚境，其九流至荊門。這條河跨越了天地，那裏山的顏色是和不是。
杜毅漂浮在前埔上，蕩漾在遙遠的天空。襄陽這些美好的日子，讓我的老山心醉了！。
(1)第三和第四句中的風景有什麽特點？
(2)頸聯中哪兩個字用得妙，找出來分析壹下。
(3)從全詩來看，作者流露出以下感受。
答:(1)江水悠遠，兩岸青山雲霧繚繞，時隱時現。
(2)“浮”與“動”。“浮”字表面上說的是城垛浮在水面上，其實乘坐的船是上下波動的。“動”字表面上說的是天搖地搖，實則說的是驚濤拍岸。(意思沒錯)
(3)對襄陽風光的熱愛充滿了積極樂觀的情緒。
回答補充
蘇軾，海棠
東風充滿崇拜，
香霧空，月轉廊。
我怕花兒晚上會睡著，
所以，點高蠟燭，亮紅妝。
(1)詩前兩句的景物描寫有什麽作用？
答:這首詩前兩句的景物描寫有兩個作用:
a、作者運用正面和側面相結合的方法，來烘托和渲染壹種模糊的境界和氛圍。《卷風》描述了其微風的動態，搜狗高貴而美麗；b、暗示作者的孤獨心理。
(2)古人曾評價後兩首詩為“語言創造之奇，構思之巧”。請結合三四首詩來欣賞。
答:“我怕花會半夜睡著，所以點高燭照紅妝”，被譽為“語言造化之奇，構思之巧”。古代“奇”常以人喻花，作者卻以花喻人，感同身受。在詩人的想象中，海棠花和人壹樣，會在半夜入睡。所以專門點高蠟燭給海棠打氣是很白癡的。同時也用上了李商隱的“深夜客醒後，猶舉紅燭照殘酒”(《醉在花叢下》)卻無斧痕。因此，這首絕句流傳千古