誰知道茹誌鵑小說的特點？謝謝妳

茹誌鵑於65438年10月7日病逝於上海。她在1958年春天寫了小說《百合花》。這部美麗的作品，40年來美麗了很多人的心。它被收入了中學語文課本，於是我在14歲的時候，開心而興奮地享受著，咀嚼著。因為茹誌鵑寫了《百合花》，所以成了纏綿悱惻的百合花，而百合花這種鮮為人知的草本植物，也確實因為茹誌鵑而成為了千古百花。我覺得現在中醫堂裏最好聽的藥名就是退百合和百合。細細品味了兩遍，真的是香氣四溢。茹誌鵑的葬禮於18年6月5日在上海舉行。她的照片披著白紗，很容易讓我想起壹個純潔的靈魂正在百合下悄然離去。她已經73歲了。她33歲的時候寫了Lily。在此之前，她也寫過《小姑子》、《關阿姨》等多部短篇小說，但影響不大。繼《百合》之後，他又寫了許多文章:《高大的白楊樹》、《安靜的產房》、《嚴格村裏的三次散步》等。，並沒有超越百合。真的可以說，百合花開四十年，茹誌鵑的香是百合。延河(1958)三月號，讀者在溫潤的墨香還沒有完全幹透之前，就發現了這份清新的文學伴奏，爭相傳達壹個信息，茹誌鵑的《百合花》值得壹讀。為什麽？因為過去的戰爭小說往往穿著裁縫的“鎧甲”，僵硬的包裹著脆弱。雖然魯迅說無情不壹定是英雄，但建國初期的文學作品中談情感，確實有些奢侈。我無法表達我的感受，只好描述緊張的場景來烘托主題。“百合”與“常態”相反，柔軟細膩，剝去外衣，凸顯靈魂。妳要的是真愛。就這樣，讀者的眼睛壹下子就被刷新擦亮了。所以當時的文學評論說:茹誌鵑是壹個創新。清新爽口，這樣的小說根本就寫不出來，只是從山坡上摘下來的，帶著晶瑩的露珠，聞聞，新鮮滋潤。茹誌鵑是誰？人們關心她，想了解她。同年，在《人民文學》第六期上，茅盾寫了壹篇《談最近的短篇小說》，主要是談茹誌鵑的《百合花》。茅盾狂喜地評論道。我在這裏摘抄幾段給讀者:“在我舉的例子中，《百合花》在結構上是最細致嚴謹的，也是最有節奏感的。它的人物描寫也有自己的特點，由淺入深，就像壹個人迎面走來，靠得越近，看得越清楚。終於，我們不僅能看到他的外表，還能看到他的內心。”這些細節，安排得如此自然而巧妙，乍壹看不壹定能感受到它的分量，但隨後它就嵌入了我們的腦海。“壹般來說，五六千字的短篇小說寫兩個人物不太好處理，但《百合》的作者處理得很好。全篇* * *六千多字，前兩千字聚焦通訊員，然後介紹第二個人物(新媳婦)，花了五六百字聚焦她，然後兩個人物交錯在壹個地方，最後聚焦新媳婦寫，但與此同時，通訊員還在對比，因為此時讀者不禁被感動，壹部分是為了新媳婦，壹部分是為了通訊員。”我想，對於“百合”的介紹，我已經講得太多了，但我還能講很多。我認為這是我最近讀過的幾十篇短篇小說中最令人滿意和感動的壹篇。“茅盾不惜重金評論壹部經典作品，這也是文學世家裏感人至深的細節，而最感人的細節，莫過於《百合花》裏壹位19歲的通訊員桶裏的菊花。戰鬥開始前，這朵可愛的花還在小戰士的桶裏盛開著。戰鬥壹打響，花就不見了，小戰士也不見了。戰爭與和平，美麗與悲傷，茹誌鵑大筆壹揮，觸動了她的心靈。記得我在中學讀《百合花》的時候，老師拿出了平時兩倍的課時來點評這篇文章，我的女老師在這個微妙的過程中兩次落淚。小兵和山菊，這個經典的細節在老師眼淚的浸潤下印在了我的腦海裏。所以經過近二十年的生活摩擦，亮如銅像。我關註茹誌鵑很多年了，希望能在報紙上看到她。她是什麽樣的人？愛莉莉的人是愛她，想了解她。我特別想知道她是怎麽寫莉莉的。茹誌娟說:“我寫《百合花》的時候，反右鬥爭正如火如荼，社會如此，我的家庭也是如此。當我丈夫王小平有危險時，我沒能救他。每天晚上，孩子們上床後，我都很難過地懷念我的戰時生活和那時的同性戀關系。在我腦海裏就像電影壹樣，有我在戰爭中接觸到的各種各樣的人。戰爭使人無法長談，卻能使人交朋友。有時候只有幾分鐘，幾分鐘，甚至是匆匆壹瞥，就過去了。但是，人與人之間，此時此刻，可以真心相待，生死與共。“百合裏的人物和事件都不是真實故事，也不是按照真實故事處理的。但是小說裏寫的戰鬥，戰鬥的時間地點都是真實的。著名的蘇蘇七戰七勝之壹，沿海總攻的時間是1946年八月中秋節。當時我確實在總攻組壹線更衣室工作。我在包紮站的第壹份工作是借壹床被子。夜幕降臨後，月亮升得更高更亮，戰鬥打響了。第壹批下來的都是新戰士，還掛了‘燈花’。戰鬥越激烈，下來的傷員越少，但傷員都來了。有時候擔架壹擡，傷員就不行了。擔架放在院子裏，明月為燈。我擦去他們臉上的煙塵，讓他們走幹凈。我不敢揭開他們身上的被子。從臉看，除了壹些灰黃色，全部都是熟睡的男生。我想‘看他坐起來，看他羞澀的笑’。這種感覺在現實生活中確實存在。那天我看了大滿月，翻看著它們的符號，記錄著它們的名字和單位。我無法停止去想他們的家人，親戚朋友，他們生前的願望，他們依然溫暖的胸膛裏可能還有秘密和未了的心事...此時此地，這種情況真的不需要小本子，就是有，也沒辦法落筆。它們就這樣刻在我心裏，直到現在，清晰度還是很好的，不受歲月的幹擾。”記得大概是在萊蕪戰役吧！不知什麽原因，壹天晚上，我和壹個通訊員要去前線。出發前，帶路的通訊員告訴我，我們要經過壹個很長的開闊地帶，敵人經常在那裏冷槍掃射，要我註意有時會向前彎腰，但不要驚慌。他不說話還好，但是這個表白讓我有點緊張。我下定決心緊緊跟著他，我走得和他壹樣快。反正千萬不要在軍人面前丟拉拉的臉。但是有壹次在路上，他不想讓我走在他身邊，讓我和他保持距離。我理解距離的含義，為了減少傷亡，這也是軍人的常識。但走在這片沒有莊稼，沒有樹，沒有掩護的空曠地裏，敵人的炮彈不時呼嘯而過，我忍不住靠在他身邊，仿佛有了安全感。但他壹看到接近，就加快腳步往前跑。他壹跑，我就跟著跑。於是在星光下，在壹片不毛之地，在千奇百怪的彈殼中，我和他，兩個人，默默地展開了壹場緊張的賽跑。兩人走後都氣喘籲籲。但是壹旦我真的上氣不接下氣了，我離開了球隊，從他的視線中消失了，他就會回到我身邊。我記不得這個通訊員的臉，也記不得我為什麽上前線。記憶的篩子！我把大事漏掉了，小事留下了，這本身就註定了我是壹個偉大的史詩作家。太可惜了！但這樣壹個陌生的同行，無聲的追尋，卻是那麽的遠那麽的明亮，連雜草的晃動，通訊員的喘息，都仿佛還在眼前，還在耳邊回響。1958的時候是這樣，現在還是這樣(-指1980，作者註)。“我愛上了有壹個新娘的想法。為什麽要新娘，不要姑娘也不要大嫂現在我可以表白了，因為我想寫壹個在愛情幸福漩渦裏的美神，來反襯這個還沒有踏足愛情的年輕小兵。當然，我也想要那床象征著愛和純潔的新被子，那不是我姑姑或嫂子能拿出來的。”工作完成後，它被送出，但很快又被退回。那時候也難怪有些編輯部不敢用了。真的是沒有愛情的愛情田園。當然，這些都是我現在的理解，當時想想就簡單多了。也許妳想的太復雜，就不會有百合，也許。“茹誌鵑是上海人，上海是她生命的起點和終點。我想象她壹定又高又白，但我錯了。據小時候在文工團和她壹起戰鬥生活多年的鄧友梅先生說，茹誌鵑是壹個肩膀寬闊的女強人。鄧友梅說，他很小的時候，就在茹誌娟的班上。茹誌娟是班長，是大姐姐，待他如兄弟。他的生活、學習和文學愛好都深受茹誌鵑的影響。他非常想念她。他這次去上海，告別了茹誌鵑的遺體。他的內心非常悲傷和混亂。他說他必須寫點東西。人民文學讓他寫茹誌鵑，他在安定情緒。在茹誌鵑告別的同壹天，鄧友梅前往沂蒙山區出差，重溫當年。沂蒙山的青山綠水，曾經滋養了茹誌娟和她的戰友。毫無疑問，茹誌鵑在沂蒙山上摘了壹朵百合。談到茹誌鵑的人格精神，鄧友梅舉了壹個例子。有壹次去部隊的路上，壹個女團員走不動了。茹誌娟二話沒說，抱起她就走了。鄧友梅說，看到女同誌背著她們壹路小跑，我還真沒見過第二例。茹誌娟能幹，吃苦耐勞，任勞任怨，開朗，大氣，很少受女人的影響，這和革命隊伍的鍛煉有關，當然也和她的人生經歷有關。她曾經在上海的孤兒院生活過，所以生命力足夠頑強。1944 19歲的茹誌娟隨哥哥加入新四軍。她受了很多苦。在革命隊伍裏，她從不接也不皺眉，心是紅的，意誌是堅定的。她自學了四年。她寫《百合花》的時候已經33歲了，文化底蘊已經很厚了，尤其是生活。百合裏的前線換藥處，是茹誌鵑習慣的地方，面對著傷病員和死去的戰友，為他們擦去塵土和鮮血。曾經是茹誌娟的工作。山下看著自己的戰友少年俊少突然倒地不起，大悲大喜，大場面，大事件，煙與火，但茹誌鵑用了詩意的筆來解釋，像山坡上含笑的百合花，自然而美麗，她是第壹人。鄧友梅說:這和她的性格有關。茹誌娟從部隊轉業後到上海作協開始專業寫作。她的創作高峰在20世紀60年代前後，與當時創作《黨費》和《七根火柴》的王願堅並稱為“南汝北之王”。近幾年，她寫了壹部中篇小說《被錯編的故事》，嘗試用現代的方式寫作，但不是很成功，作品的魅力還不如莉莉。自從她擔任上海作協黨組書記、常務副主席以來，工作重心基本都放在行業管理和行政事務上，極大地占用了她的創作精力和時間。文章需要人寫，行政工作需要人做，這是壹對矛盾。茹誌娟出來負責行政，讓年輕人全身心投入創作和發展，給他們留有機會。五年前，她從上海作協的領導崗位上退了下來，成了壹個和藹可親的上海婆婆，太陽穴上結著霜發。但在熟悉百合花的人心中，她的形象永遠是那位羞澀的拉著窗簾走出來，在高鼻梁彎眉前掛著劉海的新媳婦。讓我們在美麗與憂傷中重溫“百合”的芬芳——“在月光下，我看到了她的眼睛晶瑩，也看到了棗紅底色上鋪滿白色百合的被子，象征著純潔與親情，遮住了這個拖著竹子的普通小夥子的臉。”