有專家考證，早在東漢初年出版的《司馬遷傳》已明確指出，司馬遷對西漢國家圖書館所藏的《左傳》、《國語》、《史本》、《戰國策》、《楚漢春秋》等前作進行了編輯整理，其中有些是摘抄的，有些全是自己的話，但未註明出處。
2.林逋“抄襲”案
有學者認為，梅之妻林逋的唯壹壹首佳作是《山中園中小梅》，尤其是“光影橫流水淺，月暮飄香淡”這句話，更是對後人的贊頌。
這句話取材於五代南唐河的殘句“竹影橫流水淺，桂香暮飄”。兩首詩稍作變換，成為贊美梅花的經典美句。
原句用“竹影”“桂香”來形容壹個黃昏的秋景，竹子茂盛，桂花很多。雖然是秋天，卻給人壹種生機勃勃，女人味十足的感覺。林逋用“瘦影”和“暗香”來刻畫梅花的形象，清高，自成壹格，淡泊深沈，但字字都在刻畫梅花。
無味的“疏”和“暗”看似沒有力量，卻和這句殘句極其契合，既歌頌了梅花的高貴，又讓林逋趁機逃脫了壹次，這也是“抄襲”史上非常成功的例子。
3.蘇東坡“抄襲”案
蘇東坡名句“明月幾時有？問青天有酒》據說用到了“青天何時有月？我今天就停下來問壹問”在李白的《飲酒問月》中。
李白戒酒望月，以示詩人酒仙的風範，醉得無拘無束；蘇軾用詞的形式表達了自己的惆悵和思念，哀怨無窮。
李白是唐詩大家，蘇軾是宋詩大家。看起來他們對待酒就像對待月亮壹樣，但蘇軾通過李白瀟灑的作品所喚起的，卻是他自己的離愁別緒，與兒女深情。
在李白眼裏，月亮應該是又圓又大的，但對蘇軾來說，卻是“高得不能再高，冷得不能再冷”，使得骨肉分離更加淒涼。不得不說，這首“抄襲”的詩被改編得天衣無縫。
4.“抄襲”的案例，天若有情就老了。
詩中出現頻率最高的詩句，大概就是那句“天若有情，天會老”的名句了。
“衰蘭送客鹹陽路，天若多情老”(李賀《漢書·金銅仙詩》)，“若離懷，天若多情老”(歐陽修《碎玉蘭花》)，“千裏長草。遠山小，行人遠。有多少座山？
天若多情老，不可說。妳說不出來，但它在黎明時喚起妳，給妳驚喜”(司琬勇《憶秦娥》)等許多。他們壹字不改的用同壹首詩，被不同的人用在幾乎相同的場景——離別。這時候就不再是“改編”，而是正式的“抄襲”了。
就像人們在欣賞秋水美景的時候，都不好意思只說壹句“太美了”。這時候，他們應該“抄”王波的“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”。
而毛澤東則以壹句“人間正道是滄桑”改變了自己幾千年來悲愴的軌跡，將自己轉化為革命改革的證據，也算是為這句離別的話註入了新鮮的血液。
5、“三峽”“抄襲”案
此文形似李道元的《水經註·三峽》，為南朝盛宏之所作，早於《三峽》，說明《水經註》為李道元所抄。
當然，這不僅僅是關於水鏡的筆記。許多歷史地理、醫學民歌等方面的歷史著作和經典，都是編者經過苦心搜集資料、認真考證、精心編輯而得來的。把散落的珍珠收集起來，辨別真偽，然後堆成珍寶，這是壹個偉大的工程。絕不是厚顏無恥的“拿來主義”。
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