《天上的市場》寫於1921年10月24日，後收錄於郭沫若的第二本詩集《星空》。《星空》收錄的作品從1921到1922都在日本和上海。
20世紀20年代初，五四運動的高潮已經過去，大革命的時代還沒有到來，詩人在苦悶中仿徨。他對現實不滿，熱切期盼美好的未來；在燦爛星光的鼓舞下，他寫下了這輝煌而豐富的《天空中的市場》，展現了他心目中的天堂藍圖。
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題目本身就充滿了神奇瑰麗的想象力，從壹開始就把人帶入壹種想象中的美好境界。第壹節“星”和“路燈”的視角壹致，為全詩奠定了基礎。從現實生活市場到天上的市場，“路燈”和“星星”是隱喻，天上地下的美景在對比中閃耀。
第二節描述了想象中的市場，它和人類的市場壹樣豐富，但比人類的市場更“奇特”。“美”和“顯示”兩個字略染以襯托天上仙境的繁華與薄霧背景，“空靈”仿佛不在，又時隱時現，進壹步喚起人們的想象。第三和第四部分描述了牛郎和織女的幸福生活。
如果這樣壹個“美麗的市場”和“罕見”的對象成為壹系列靜物，沒有人在其中移動，那就不精彩了。在這兩段中，詩人由靜景轉為動景，“牛郎織女”的故事由“天河”引出。
民間神話傳說中的牛郎織女，被王太後激怒，每年只有可憐的“七夕”相會。但在《天上的市場》中，詩人借助大膽的藝術想象，對神話題材進行轉換，以神話傳說中的主人公為對象來表達自己的理想，表達對美好未來的向往；
壹切都會好的，有情人終成眷屬，在天上享受著美好的生活，騎著牛，提著燈籠，涉過銀河，徜徉在美麗的街道。“淺天河”已經成為牛郎織女生活中的壹道風景，永遠令人神往。
詩人拋棄了牛郎織女的壹切悲劇因素，把造成不幸的障礙變成了美好生活的陪襯，給詩中的幻象蒙上了迷人的色彩。結尾的“他們提著燈籠走”，是全詩的點睛之筆，似乎沒完沒了。