雁門太守行是樂府中的老話題,這種唐代的準古詩是相對於唐代的“近體詩”而言的。它的韻腳很寬,不受太多格律的束縛,可以說是古人的壹種半自由詩。後稱“樂府詩”。引入更多戰爭場景。詩人的語言盡量避免平淡,追求奇特。為了追求奇詭,他註重事物的色彩和情態,用豐富的文字表現緊張而悲壯的戰鬥場面,構思新穎,意象豐富。壹般來說,不宜用色彩鮮艷的文字來寫悲壯慘烈的戰鬥場面,而李賀的詩幾乎每壹句都有鮮艷的色彩,如金色、胭脂、紫色,不僅鮮艷,而且色彩豐富。它們與黑色、秋色、玉白色交織在壹起,構成了壹幅色彩斑斕的畫卷。壹個詩人,就像壹個才華橫溢的畫家,特別擅長上色,用色彩表現事物,用色彩感動人,而不僅僅是勾畫出輪廓。他寫詩時很少使用畫線的手法,總是借助想象把事物塗上各種新奇厚重的色彩,有效地表現了它們的多層次性。[1]詩* * *八句,前四句描寫日落前的景象。第壹句話既講風景,又講事情,成功地誇大了兵臨城下的緊張氣氛和危急情況。“烏雲壓城欲摧”壹詞形象地揭示了敵軍的數量之多、兇猛之猛,交戰雙方的實力之懸殊,守軍的艱難處境。城內守軍與城外敵軍對比。突然,情況有變,壹縷陽光透過雲層,映在守城士兵的盔甲上,只見金光閃閃,耀眼奪目。此刻,他們正準備戰鬥。這裏用日光來表現守軍的營地和士氣,場面十分精彩。據說王安石曾經批評過這句話,說“當烏雲壓頂城市,太陽還有光嗎?”楊慎聲稱自己確實看到過這樣的場景,指責王安石說:“宋老頭巾不知詩。”其實藝術的真實和生活的真實是不能劃等號的。敵人圍城時,未必有烏雲。守軍列陣時,未必是陽光來照耀歡呼。詩中的烏雲和陽光是詩人創造環境和創造意義的手段。第三句和第四句分別從聽覺和視覺方面描寫了陰森淒慘的戰場氣氛。已經是深秋了,所有的樹都搖搖欲墜。在死壹般的寂靜中,喇叭響了。顯然,壹場驚心動魄的戰鬥正在進行。“號角之聲滿天”,勾勒出戰爭的規模。敵人憑借人數優勢,叫囂著前進,步步緊逼。防守隊員並沒有因為力量薄弱而臨陣退縮。在號角聲的鼓舞下,他們士氣高昂,奮力反擊。戰鬥從白天持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車輪交錯、肉搏戰的激烈場面,只是對雙方撤軍後戰場上的情景做了粗略但富有表現力的描摹:戰鬥從白天持續到夜晚,晚霞映照著戰場,大塊胭脂般的血紅透過夜霧凝結在大地上。這種陰沈凝重的氣氛烘托出了戰鬥現場的慘烈景象,暗示著攻守雙方都有大量傷亡,守城士兵仍處於不利地位,為接下來的友軍救援做了必要的鋪墊。最後四句是關於救援部隊的活動。“半卷紅旗在沂水附近”和“半卷”有著極其豐富的含義。在黑暗中行進,制止它,為的是“出其不意,攻其不備”;“面朝伊河”既表示戰鬥的地點,又暗示士兵有“風蕭蕭水冷,壯士壹去不復返”這樣壹種剛烈的豪情。然後描述苦戰的場景:救援部隊壹接近敵營,就敲鑼打鼓歡呼,投入戰鬥。但夜是如此的冷,如此的霜,以至於連鼓都打不動了。面對許多困難,戰士們並不氣餒。“我要在黃金平臺上向妳報告,我要帶著玉龍走向妳的死亡。”黃金臺是戰國時期在蕭東南所建。據說他曾經在臺上放了很多黃金,說不惜重金吸引天下文人。詩人引用這個故事來表達士兵們為朝廷效力的決心。有時,為了讓畫面更生動,他還把壹些性質不同甚至矛盾的東西混在壹起,使之平行錯位,形成強烈的對比。比如城市上空的烏雲隱喻著敵人的囂張,太陽的光輝展現著守城將士的英姿。兩者對比鮮明,色彩鮮明,愛恨分明。李賀的詩不僅精彩,而且貼切。奇特和恰當是他詩歌創作的基本特征。這首詩,色彩斑斕斑駁,描繪了慘烈悲壯的戰鬥場面,堪稱離奇;但這幅色彩斑斕、形態奇特的畫面,準確地展現了特定時間地點的邊塞風光和瞬息萬變的戰局,十分貼切。只有它的陌生,才讓它更新穎;只有合適的時候,才覺得真實;奇而恰到好處,從而形成壹種渾而感性的意境。這是李賀寫詩的絕活,對他來說,既是難能可貴的,也是難能可貴的。全詩有三幅:壹幅是白天,可見政府軍戒備森嚴;壹個是黃昏前苦練;半夜,有人寫道,效忠者出其不意地襲擊了敵人。第壹副對聯寫的是景物和事件,渲染了《兵臨城下》中的緊張氣氛和危急形勢。宣判完畢,守城將士嚴陣以待,白晝顯示守軍威武雄壯。頸聯、對聯從聲、色兩個方面渲染戰場的悲壯氣氛和戰鬥的殘酷。頸聯寫的是部隊夜間行軍,投入戰鬥。臺聯引用典故,寫出士兵誓死報國的決心。
作者被清廷逮捕後,告別松江,前往南京。上海松江縣,古稱雲劍,是作者的故鄉。在這首詩中,作者壹方面抱著誓死不屈的決心,另壹方面又對即將永別的故鄉表現出無限的眷戀和深深的嘆息。詩的題目壹語雙關,比成龍更勝壹籌,消失在雲端。比喻“我”是英雄。詩歌的第壹敘事。其中,“呂紀”壹詞高度凝練地概括了詩人從父親易雲、老師陳子龍到仇人的三年顛沛流離、艱苦奮鬥的反清歷程。詩人對反清鬥爭的自我敘述看似平靜,但細細咀嚼,卻能讀出詩人激越的情感波瀾,能讀出平靜的敘述中蘊含著詩人的滿腹辛酸和無限痛苦。這幅對聯表達了詩人無比的悲痛和憤慨。被對手囚禁的結局讓詩人難以重拾抱負,興國的理想最終落空,於是詩人憤憤不平:“淚流不止,誰說天地寬?”大明山支離破碎,滿目瘡痍,腐朽不堪。面對這壹切,詩人不禁“黃昏幾行淚”,流不盡淚。詩人壹直期待明朝東山再起,但最後運氣不佳,壹生多事。他恢復故土、重整河山的愛國抱負壹次又壹次失敗。他不禁深感失望和痛心,不禁質疑和責怪上帝“誰說天地寬?”項鏈透露著對家鄉和親人的眷戀。無論多麽失望、憤怒、哀痛,詩人都很清楚自己的人生結局:“已知春路近”。生命即將結束,詩人該怎麽想?“離鄉難”,為什麽壹個詩人很難離開家鄉?原來他腦子裏不僅有民族仇恨,還有家族仇恨。父親在起義中被打敗,為國捐軀。而且他是家裏唯壹的男孩。這次被敵人打敗,自然是跑了,死也是必然的。就這樣,他家不幸,沒有繼承人。我念及自己離家多年,未能盡孝母親,導致第壹個母親“躲在空門裏”,生母“寄生在另壹個姓氏裏”。家人“不能住在壹起,死了也不能問對方”。我很介意我把新婚妻子壹個人留在家裏兩年,我沒有盡到作為丈夫的責任和義務。妻子是否懷孕還是未知數。想到這壹切,詩人自然而然地產生了深深的負罪感和對家人的無限眷戀,以及對家鄉不可分割的情誼。恢復尾盟的野心。雖然難以離開故鄉,但詩人終會恢復誌氣,把誌氣放在兒女私情之上,而不去想自己家族的繼承人,最後表明心跡:“魂歸時,旗見空。”寓意後世,正如詩人在《獄中母書》中所說,“二十年後,淳和第壹文仲將是北方要塞。”這位“知春道近”的詩人,淡定地作出了“壹坡歸天”的計劃,決心不屈不撓地死去,堅決地復明,未能在死前完成大業。他死後,應該親自看到他的後繼者領導起義恢復大明山。詩以響亮的錚錚誓言結尾,鮮明地表現了詩人不屈的戰鬥精神和赤誠的報國情懷,深情勉勵了後繼者,為讀者樹立了壹座國家和民族利益高於壹切的不朽豐碑。全詩表達了作者對山河衰敗的悲憤,對家鄉親人的眷戀,對反清鬥爭的堅定信念。全詩流暢清晰,感情跌宕起伏。我開始寫我艱辛的流浪生活,表達對失去故土、山河破碎的悲痛,轉而表達對故土的深情和對親人的愛,並立下誓要恢復誌向。這首詩的風格慷慨壯闊,讀來讓人深受感動。我不禁對這位具有強烈民族意識的少年英雄致以深深的敬意。這首詩是詩人被清兵逮捕,告別家鄉時寫的。全詩以平實的語言,直抒胸臆,在壹片對山川的深情中,抒發亡國之痛,壯誌難酬的悲憤。這首詩格調陰郁,手法老練,成語典故得心應手,天衣無縫,童趣橫生,不像是17歲少年之手。這是家庭教育和鬥爭實踐相結合的必然結果。整個詩意脈絡貫穿,文字真摯豪邁。雖然作者無意謀職,但其高漲的愛國熱情構成了其詩歌的內在生命,產生了文學品質與品格的完美結合,賦予了他世界壹流的真詩。