雁門太守行是樂府中的老話題，這種唐代的準古詩是相對於唐代的“近體詩”而言的。它的韻腳很寬，不受太多格律的束縛，可以說是古人的壹種半自由詩。後稱“樂府詩”。引入更多戰爭場景。詩人的語言盡量避免平淡，追求奇特。為了追求奇詭，他註重事物的色彩和情態，用豐富的文字表現緊張而悲壯的戰鬥場面，構思新穎，意象豐富。壹般來說，不宜用色彩鮮艷的文字來寫悲壯慘烈的戰鬥場面，而李賀的詩幾乎每壹句都有鮮艷的色彩，如金色、胭脂、紫色，不僅鮮艷，而且色彩豐富。它們與黑色、秋色、玉白色交織在壹起，構成了壹幅色彩斑斕的畫卷。壹個詩人，就像壹個才華橫溢的畫家，特別擅長上色，用色彩表現事物，用色彩感動人，而不僅僅是勾畫出輪廓。他寫詩時很少使用畫線的手法，總是借助想象把事物塗上各種新奇厚重的色彩，有效地表現了它們的多層次性。[1]詩* * *八句，前四句描寫日落前的景象。第壹句話既講風景，又講事情，成功地誇大了兵臨城下的緊張氣氛和危急情況。“烏雲壓城欲摧”壹詞形象地揭示了敵軍的數量之多、兇猛之猛，交戰雙方的實力之懸殊，守軍的艱難處境。城內守軍與城外敵軍對比。突然，情況有變，壹縷陽光透過雲層，映在守城士兵的盔甲上，只見金光閃閃，耀眼奪目。此刻，他們正準備戰鬥。這裏用日光來表現守軍的營地和士氣，場面十分精彩。據說王安石曾經批評過這句話，說“當烏雲壓頂城市，太陽還有光嗎？”楊慎聲稱自己確實看到過這樣的場景，指責王安石說:“宋老頭巾不知詩。”其實藝術的真實和生活的真實是不能劃等號的。敵人圍城時，未必有烏雲。守軍列陣時，未必是陽光來照耀歡呼。詩中的烏雲和陽光是詩人創造環境和創造意義的手段。第三句和第四句分別從聽覺和視覺方面描寫了陰森淒慘的戰場氣氛。已經是深秋了，所有的樹都搖搖欲墜。在死壹般的寂靜中，喇叭響了。顯然，壹場驚心動魄的戰鬥正在進行。“號角之聲滿天”，勾勒出戰爭的規模。敵人憑借人數優勢，叫囂著前進，步步緊逼。防守隊員並沒有因為力量薄弱而臨陣退縮。在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白天持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車輪交錯、肉搏戰的激烈場面，只是對雙方撤軍後戰場上的情景做了粗略但富有表現力的描摹:戰鬥從白天持續到夜晚，晚霞映照著戰場，大塊胭脂般的血紅透過夜霧凝結在大地上。這種陰沈凝重的氣氛烘托出了戰鬥現場的慘烈景象，暗示著攻守雙方都有大量傷亡，守城士兵仍處於不利地位，為接下來的友軍救援做了必要的鋪墊。最後四句是關於救援部隊的活動。“半卷紅旗在沂水附近”和“半卷”有著極其豐富的含義。在黑暗中行進，制止它，為的是“出其不意，攻其不備”；“面朝伊河”既表示戰鬥的地點，又暗示士兵有“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返”這樣壹種剛烈的豪情。然後描述苦戰的場景:救援部隊壹接近敵營，就敲鑼打鼓歡呼，投入戰鬥。但夜是如此的冷，如此的霜，以至於連鼓都打不動了。面對許多困難，戰士們並不氣餒。“我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶著玉龍走向妳的死亡。”黃金臺是戰國時期在蕭東南所建。據說他曾經在臺上放了很多黃金，說不惜重金吸引天下文人。詩人引用這個故事來表達士兵們為朝廷效力的決心。有時，為了讓畫面更生動，他還把壹些性質不同甚至矛盾的東西混在壹起，使之平行錯位，形成強烈的對比。比如城市上空的烏雲隱喻著敵人的囂張，太陽的光輝展現著守城將士的英姿。兩者對比鮮明，色彩鮮明，愛恨分明。李賀的詩不僅精彩，而且貼切。奇特和恰當是他詩歌創作的基本特征。這首詩，色彩斑斕斑駁，描繪了慘烈悲壯的戰鬥場面，堪稱離奇；但這幅色彩斑斕、形態奇特的畫面，準確地展現了特定時間地點的邊塞風光和瞬息萬變的戰局，十分貼切。只有它的陌生，才讓它更新穎；只有合適的時候，才覺得真實；奇而恰到好處，從而形成壹種渾而感性的意境。這是李賀寫詩的絕活，對他來說，既是難能可貴的，也是難能可貴的。全詩有三幅:壹幅是白天，可見政府軍戒備森嚴；壹個是黃昏前苦練；半夜，有人寫道，效忠者出其不意地襲擊了敵人。第壹副對聯寫的是景物和事件，渲染了《兵臨城下》中的緊張氣氛和危急形勢。宣判完畢，守城將士嚴陣以待，白晝顯示守軍威武雄壯。頸聯、對聯從聲、色兩個方面渲染戰場的悲壯氣氛和戰鬥的殘酷。頸聯寫的是部隊夜間行軍，投入戰鬥。臺聯引用典故，寫出士兵誓死報國的決心。
作者被清廷逮捕後，告別松江，前往南京。上海松江縣，古稱雲劍，是作者的故鄉。在這首詩中，作者壹方面抱著誓死不屈的決心，另壹方面又對即將永別的故鄉表現出無限的眷戀和深深的嘆息。詩的題目壹語雙關，比成龍更勝壹籌，消失在雲端。比喻“我”是英雄。詩歌的第壹敘事。其中，“呂紀”壹詞高度凝練地概括了詩人從父親易雲、老師陳子龍到仇人的三年顛沛流離、艱苦奮鬥的反清歷程。詩人對反清鬥爭的自我敘述看似平靜，但細細咀嚼，卻能讀出詩人激越的情感波瀾，能讀出平靜的敘述中蘊含著詩人的滿腹辛酸和無限痛苦。這幅對聯表達了詩人無比的悲痛和憤慨。被對手囚禁的結局讓詩人難以重拾抱負，興國的理想最終落空，於是詩人憤憤不平:“淚流不止，誰說天地寬？”大明山支離破碎，滿目瘡痍，腐朽不堪。面對這壹切，詩人不禁“黃昏幾行淚”，流不盡淚。詩人壹直期待明朝東山再起，但最後運氣不佳，壹生多事。他恢復故土、重整河山的愛國抱負壹次又壹次失敗。他不禁深感失望和痛心，不禁質疑和責怪上帝“誰說天地寬？”項鏈透露著對家鄉和親人的眷戀。無論多麽失望、憤怒、哀痛，詩人都很清楚自己的人生結局:“已知春路近”。生命即將結束，詩人該怎麽想？“離鄉難”，為什麽壹個詩人很難離開家鄉？原來他腦子裏不僅有民族仇恨，還有家族仇恨。父親在起義中被打敗，為國捐軀。而且他是家裏唯壹的男孩。這次被敵人打敗，自然是跑了，死也是必然的。就這樣，他家不幸，沒有繼承人。我念及自己離家多年，未能盡孝母親，導致第壹個母親“躲在空門裏”，生母“寄生在另壹個姓氏裏”。家人“不能住在壹起，死了也不能問對方”。我很介意我把新婚妻子壹個人留在家裏兩年，我沒有盡到作為丈夫的責任和義務。妻子是否懷孕還是未知數。想到這壹切，詩人自然而然地產生了深深的負罪感和對家人的無限眷戀，以及對家鄉不可分割的情誼。恢復尾盟的野心。雖然難以離開故鄉，但詩人終會恢復誌氣，把誌氣放在兒女私情之上，而不去想自己家族的繼承人，最後表明心跡:“魂歸時，旗見空。”寓意後世，正如詩人在《獄中母書》中所說，“二十年後，淳和第壹文仲將是北方要塞。”這位“知春道近”的詩人，淡定地作出了“壹坡歸天”的計劃，決心不屈不撓地死去，堅決地復明，未能在死前完成大業。他死後，應該親自看到他的後繼者領導起義恢復大明山。詩以響亮的錚錚誓言結尾，鮮明地表現了詩人不屈的戰鬥精神和赤誠的報國情懷，深情勉勵了後繼者，為讀者樹立了壹座國家和民族利益高於壹切的不朽豐碑。全詩表達了作者對山河衰敗的悲憤，對家鄉親人的眷戀，對反清鬥爭的堅定信念。全詩流暢清晰，感情跌宕起伏。我開始寫我艱辛的流浪生活，表達對失去故土、山河破碎的悲痛，轉而表達對故土的深情和對親人的愛，並立下誓要恢復誌向。這首詩的風格慷慨壯闊，讀來讓人深受感動。我不禁對這位具有強烈民族意識的少年英雄致以深深的敬意。這首詩是詩人被清兵逮捕，告別家鄉時寫的。全詩以平實的語言，直抒胸臆，在壹片對山川的深情中，抒發亡國之痛，壯誌難酬的悲憤。這首詩格調陰郁，手法老練，成語典故得心應手，天衣無縫，童趣橫生，不像是17歲少年之手。這是家庭教育和鬥爭實踐相結合的必然結果。整個詩意脈絡貫穿，文字真摯豪邁。雖然作者無意謀職，但其高漲的愛國熱情構成了其詩歌的內在生命，產生了文學品質與品格的完美結合，賦予了他世界壹流的真詩。