西德尼的藝術表現力在他的《40間平房的短缺》中展現了耐人尋味的故事:壹個貧民窟中長大的男孩在父親的陪伴下被控以殺人兇器並與旁觀者和萊庫斯對簿公堂。隨著陪審團對12案件和前案的討論進入陪審團室，並始終通過討論結果，才能正式終審。
韓的震怒節奏安排得十分巧妙。要知道，電影壹個半小時只有壹個房間，讓現場觀眾坐，不分段是不行的，但如果有明顯的分段，就會有機會讓觀眾偏走。所以采用了兩種分割方式:壹種是行為者的身體活動，另壹種是思維活動。思維活動是指陪審團成員對案件的思考、推理過程，這個過程受阻，案件分析到壹定地方就會卡住，所有人都沒有頭緒。現在需要壹些時間來等待壹個數字頭的情況下新的突破，但它需要跳出來。所以這次插入了壹些演員的身體活動，
最重要的是角色都有自己的個性，每個演員都演出了自己的味道。但更多的是在第壹次投票中只遭到工程師的反對，自己也不清楚對男生來說，這是冤屈洗脫的提議。這種可能性會被冤枉懷疑，所以每個角色不僅有自己的個性，而且他們的內心是矛盾的。在拍攝過程中，大多數角色都反復思考自己的立場，對自己進行思想鬥爭，直到最後確切知道應該如何行使自己的神聖權利。
《十二個憤怒的人》是亨利·方達全盛時期的代表作，也是特別說明尼利美洲的基石。大眾演員出色的表演，以及導演對電影節奏的準確把握，使這部電影成為電影史上不敗的經典。
有這樣壹張海報說:生在他們手中，死在他們心中。
錄像並沒有揭示某種結果，所以自始至終，法庭上極少出現這個鏡頭。
即使所有觀看的人從壹開始就爭論他們的結局，電影也不能失去任何壹秒鐘的魅力，壹個簡單的布局，12個人表達自己的想法，然後展示生活的姿態。
12憤怒的男人其實是壹種冷靜和冷靜的態度，少數兩個人的聲音總是粗魯的話語高，但更多的人會正視冷靜，清晰的眼睛和壹步壹步的介紹，每個人的想法是自成壹體的，即使他們的相對影響是特別嚴重的摩擦後，但最終有人會道歉，這也是理解。
兩個人口相對立的想法並不是什麽稀奇的內容，事實上，這樣的爭論隨處可見，不同的爭論他們必須代表正義，並給予壹個孩子平等的命運待遇。
大多數在爭論這個話題的過程中，並不自圓其說的呼聲很高的人是態度明確、固執己見的人，他們非常可貴但也非常固執。
有多少人願意堅持壹個素未謀面的人，即使事關此人的生死，而他們又不得不忍受被指責為嘩眾取寵、標榜另類身份之類的惡名。
多少人不會被大多數人的咒罵聲而使信心消退，於是迅速降下旗幟，讓壹個不知名的人效仿。
正確與否並不是關鍵，關鍵在於努力不足，所以我從影片中可以看到的觀點是，12表達了個人平等的機會，自始至終堅持自己的完整性，表達了對壹些東西的挑戰，是勇敢者的語言。
這時的語言被認為比人類更有能力將手、腳和東西分開，並獲得滴水不漏的語言環境，是電影劇本的完美英雄。
最後，始終相互信任的兩個最初被別人鄙視的男人友好地握了握手，從而認識到，如果我們能聽到不同的聲音，請耐心傾聽並專註於交流，不管事情本身是什麽，都將是壹種榮幸。